关于小说初稿的书信交流

小唐她爹

本来上次就宁可兄《墙》的那段“酷评”，就是我最后一个“评论”了。中午吃饭以前，就高涛兄《西瓜熟了就变甜》也有一段话。因为是好朋友，写来没有负担，信手拈来，没想他看完立马就贴出来了。看到有错别字和词不达意的地方，我稍稍做了点修改，也就贴出来了。

记得随后在电话还建议他，在“温暖”之外，似乎还有一个路子，写出“残酷”（亦即批判）也好。比如杨争光同样写过一个草庵，草庵里杀狗的过程，让读者看了，感觉血腥落后却过目不忘。

高兄：

1、语言还是你一贯的语言，节奏还是沉稳平实的节奏，语句之后暗含幽默，很好。故事还是农村故事，你的水磨村，似有变为尹守国合庄的趋向。好像咸阳的展望兄也写水磨村，水磨村要像你们乾县人杨争光的符柁村一样出名了！

第一节结尾，“也许因为天天和日头亲近的缘故，麻子侯黑瘦黑瘦的，老穿一条白粗布大裤衩，黑色的园口老布鞋，头上老扣着一顶竹草帽，光着被太阳晒脱皮的上身，肩上搭一条用来擦汗的灰不溜秋的毛巾，手里拎着一把光亮亮瓜铲，忙得像一只蚂蚱。”笔调十分简洁，形象犹如润土的出现，立体感画面感很强。依我愚见，大裤衩似乎应以黑色为好，要是白的，一天汗与泥土混杂上面，不知是一副什么样子。当然这个细节如果出于你对真实生活的观察所得，那就不用改了。再就是一个大男人，裤衩好像太紧绷了一点，大短裤怎么样。

2、麻子侯一类人物名字，还未出场就有作者对人物的揶揄之嫌，想想杨争光的《公养串门》， 村长直接叫李世民的，新颖而不流俗，尚含一定幽默。写作之前，作者不能瞧不起自己的人物，或者无形中给予一定的贬损。想想王保忠的《前夫》，让人觉得生活是如此美好，如果生活中有爱和善良，就根本不缺乏美丽和温暖。

3、第二节，A形的瓜庵、西瓜一敲“嘭嘭的，很饱满，比牛皮鼓还要响。”太形象了，很富有乐感和生活。

4、第三节，校厂这个名字，很现实、很质朴，好；“我，四虎，毛蛋，碎球”偷瓜带“+”，唱着“没有枪没有炮，敌人给我们造”——原原本本拓出于童年生活，使我有类似经历的同时代人，感觉如回童年。

5、抱着西瓜站在热碾子上被罚一段，很好。包括结尾“鸡眼”的比喻，犹如咱们见面时，你给我讲少年时候收破烂那些故事，你在《山花》上发的写童年故事那篇的内容，十分亲切、感人。

6、第五节，酝酿向山东客报仇一段，因为一个“我”的出现，主人公的机灵活泼，如在眼前。看来要写好小说，或者说写得最好的小说，最好是自己经历的、经过时间发酵酝酿而又难以忘怀的东西，当然，作品的层次与水准，三岁看小、七岁看老，据说与童年经历很有关系。

7、第六节“麻子侯一进去就不出来了，校厂娘也不露面。他们躲在瓜庵里干什么？过了会儿，校厂娘走出瓜庵，她走向一旁的苜蓿地。她朝四周看了看，又看了看。确定没有人，就猫下身子，她以极快的速度拽下裤子，她那光亮亮的白屁股在日头下是那样的耀眼。大概是尿憋的，她蹲在苜蓿上尿尿，一只白蝴蝶，两只花蝴蝶围住她飞来飞去。”

“她再次钻进瓜庵里。这一次，再也没有出来。瓜庵前吊着几个蚂蚱笼子，石榴状的，葫芦状的，一看就是麻子侯编的。起初，我们只听到蚂蚱的叫声，一声比一声响亮，一声比一声悠长。后来我们就听见瓜庵里传出另外一种陌生的声音，那叫声急促悲切，开始如雨滴，哼哼唧唧，时断时续，继而，如水波一样，此起彼伏，一呼一应，一声接一声，一声比一声急切，一声比一声嘹亮。连瓜庵也像在水影里晃动。”

以上两段能把平凡写生动，能把常见的写出彩，足见你笔底的真功夫。但如果严格要求，这种描写和这种瓜庵幽会的故事，似乎又有点似曾相识——反正就是一点，好像缺乏了创新——想想杨争光《老旦是一棵树》开头，光棍小旦敲着铧犁问他爹老旦要媳妇等等细节，真是独一无二，令人过目难忘。

8、校厂父亲另一个女人，可以不叫幸子，直接叫杏子、哪怕是小红，都比较日本嫌疑的要好一点。小说要立住脚，除了上次和宁兄们谈的，故事要符合生活逻辑，我认为每一个细节，无论是人物衣着、相貌、性格，包括每一个细部的刻画，都必须符合生活。一个小说，露出的马脚越多，越不能令读者信服，自然会让读者觉得，“我自己都能编，你别骗我了！”

9、小说结尾，校厂娘给幸子钱，自己跟瓜客成婚。“有一次，我们看见校厂娘和瓜客抬着一桶水浇门前的丝瓜，丝瓜的藤蔓扯得很长了，爬上了墙头，开出黄黄的小花来。我们一起喊：红指甲，白屁股，绿皮西瓜大又圆……”整个是一个圆满的故事。——但是，但是，如果严格一点说，似乎总感觉缺了点什么，付秀莹《爱情到处流传》里对爱的永恒的表达吧，我们好像没有上升到那个高度。

11、总体感觉，你的语言，独特幽默摇曳多姿，这个没的说。你的生活，尤其一出现童年、一出现“我”，那个充满睿智的少年，一下子就站到人的面前。但是严格一点说，好像还是立意、故事、创新方面，缺少了一些什么。这好像一直是你的短板。陕西农村题材被写滥了，我倒不是十分赞同你走尹守国的路子。当然，回想一下尹的作品，人家大多数作品是真正研究和深入到当前农村生活里了，表现了对当前农民的思考。

如果能做到这一点，陈忠实《白鹿原》表现1949年前50年，杨争光《从两个蛋开始》从1949年表现到2000年，你完全可以接续2000年以来乃至以后的农村生活的描写，给自己一个时间段的定位，一定能够出新，甚至到水磨村多去打听一些当前现代的故事，你就出来了！——给自己一个定位，定位十分重要。不能写乱了，或者一天乱写。

12、我们已经离开农村20多年，题材是否可以拓展一点，曾经感动过我们自身的爱情故事、当兵故事、甚至上次你讲买房、租房的故事，其实都是不错的资源。题材一经拓展，故事自然出新，故事出新了，再讲求一点立意，加上你的语言功底、叙述能力，自然就无往而不胜了。

思考生活、表达生活、甚至干扰生活，在生活中痛苦思考艺术化的表现和飞升，写出一个现代农民的心理与困惑，表达一个真我——比如你用“我”写到童年，笔下立即生花。这大概应当是我们农村题材小说创作的一个方向。

不回避自己的心灵，表达出自我的本真，自然一切就OK了。

上面说这么多，我自己也在寻求和思考。不到之处，还请见谅。

大唐， 2011-7-16，出差安康汉阴