康有为

记得珠帘初卷处。人倚栏杆，被酒刚微醉。翠叶飘零秋自语，晚风吹堕横塘路。

词客看花心意苦。坠粉零香，果是谁相误？三十六陂飞细雨，明朝颜色难如故。

梁令娴《艺蘅馆词选》评本词云：“南海夫子不以词名家，偶从仲父所录《南海诗集》中见此一首，盖少作也。”可知日后风云一时的康有为，其少年时也曾有过如本词所表达的感伤情绪和儿女情怀。

“记得珠帘初卷处。人倚栏杆，被酒刚微醉。”这首词开头三句是说，记得当时珠帘刚刚卷起，自己独自倚靠着栏杆，昏昏沉沉已有几分醉意。

开头三句，展现出一种心事重重、百无聊赖的气氛。“记得”二字，给全词笼上了一层回忆的朦胧色彩。那已是很久以前的事情了。这个人物，依据古词的传统形象，当是一个闺中的女子，而且大抵是少妇。“珠帘”是她身份的象征，而“倚栏”足见她满腹心事，可证她的醉酒也是出于苦闷。这几个词，经过千百年来的运用，到康有为的时代，已经有其固定的含义了。

“翠叶飘零秋自语，晚风吹堕横塘路。”接着二句是说，荷叶飘零沙沙作响仿佛是悲惨地自言自语，无情的晓风把它们吹落在横塘路上。

这是她初上楼头时的所见所感。“翠叶”，这里指荷花叶，而且因“翠”的色彩凝重，通常用来形容荷花开过后已经成熟肥厚的荷叶，这有南唐李璟的名句“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”为证。“秋自语”三字甚佳，写出秋刚刚来临时的特征：此时它还不带肃杀之气，但已经以一种捉摸不定的细声悄响，给人带来不安的心绪和莫名的忧愁。翠叶已经飘零在荷塘上，情景已经够凄惨的了，但是接下来一阵清晨的寒风，将它们高高吹起，一直吹到了“横塘路”；当然楼头佳人的目光，也远远地落到了“横塘路”。

横塘是姑苏的地名，宋贺铸《青玉案》云：“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。”写其爱慕一美人而美人并不曾来他所住的横塘，由此而产生了许多惆怅。明白了这一节，则横塘路就有特定的含义，指痴心男子伫立望着那不可即之的佳人的地方。由于这一典故的暗用，本词的上下片就得到了自然的过渡。

“词客看花心意苦。坠粉零香，果是谁相误？”下片前三句是说，词客看花心中愁苦不已，荷花坠落香气飘零，究竟是谁把荷花弄得这样凄惨？

“词客”，自是男性，他可能是作者自己，也可能是虚拟中的男主人公，但总之是那横塘路上伫立之人“坠粉零香，果是谁相误？”便是“心意苦”的具体内容。这两句大有深意，因为荷花的凋零，本是自然界的事，不存在人与花谁误了谁的问题。但是，这看似无理的一问，若与倚栏人相联系，就并非无理了。显然词客是以花喻人。

“三十六陂飞细雨，明朝颜色难如故。”末二句是说，处处池塘飘洒着细雨，明朝荷花的颜色啊将难恢复旧日容颜。

“三十六陂”，指数量极多的池塘。佳人的盛年一过，颜色便一日不如一日，这已是极可悲惋之事，更何况这层悲惋，又产生于细雨纷飞，残荷败塘的背景之上呢？当然这沉痛的结句，同时也是对“果是谁相误”的回答——事已至此、来日更惨于此，究竟谁误了谁，还有何意义呢？

康有为

记得珠帘初卷处。人倚栏杆，被酒刚微醉。翠叶飘零秋自语，晓风吹堕横塘路。

词客看花心意苦。坠粉零香，果是谁相误？三十六陂飞细雨，明朝颜色难如故。

康有为（1858-1927）字广厦，号长素，又号更生，初名祖诒。广东南海（今广州）人。清光绪二十一年（1895）进士。会试前发起“公车上书”，要求拒签《马关条约》，变法图强。授工部主事，未就。在京创办强学会。清德宗召见问对，因宣布变法。戊戌政变作，流亡香港、日本及欧美各国，组保皇会，主张君主立宪。入民国，任孔教会会长。治今文经公羊学，借托古改制言变法改良。工为政论文，恣纵条畅。余事为诗，返虚为浑，积健为雄，有抉天心探地肺之奇。词仅传少作一首。有《康南海先生诗集》。其词见《全清词钞》。

蝶恋花：词牌名，原唐教坊曲名。因梁简文帝乐府“翻阶蛱蝶恋花情”为名，又名《黄金缕》《鹊踏枝》《风栖梧》《卷珠帘》《一箩金》等。其词牌始于宋，双片共六十字，前后片各四仄韵，多以抒写缠绵悱恻或抒写心中忧愁的情感。

被酒（bèi ji）：犹言中酒、醉酒。

翠叶：指荷叶。姜夔《念奴娇·咏荷花》词：“翠叶吹凉，玉容消酒，更洒菰蒲雨。”

横塘路：地名，在苏州。贺铸《青玉案》词：“凌波不过横塘路。”

坠粉：指荷花零落。杜甫诗：“露冷莲房坠粉红。”

三十六陂：极言水塘之多。《寰宇志》载：“中牟县圃田泽为陂三十六。”