夏孙桐

庚子秋携家避地广平，重九日出郭游莲亭。十八年重到，堤柳萧瑟，大有江潭之感，用梦窗重九韵

泪菊愁萸，向尊前、诉出伤高怀抱。红上戍楼，登临怕看残照。目中剩影关河，任付与、尘飞烟扰。萧萧，正西风、信紧还欹茸帽。

城畔翠杨老，尽霜干旷野，秋光偏好。念倦旅、华发变，汉南重到。无边坠叶声凄，甚处吟、庾郎园小。迟了，阵云寒、雁群都少。

词前小序，交代写作背景，揭明作品题旨。光绪二十六年庚子（1900）七月二十日，八国联军攻占北京，慈禧太后挟光绪帝出逃，经居庸关、宣化、大同、太原，于九月四日至西安。夏孙桐光绪十八年（1892）成进士，授编修，与修国史会典，时在北京。庚子国变，战火四起，孙桐“携家避地广平”。十八年故地重游，九九登高，“堤柳萧瑟”，忧时伤乱情怀，尽在西风残照之中。“广平”，县名，在河北省南部，汉时置，后废，今治为金代所置。“江潭之感”，典出北周庾信《枯树赋》：“桓大司马闻而叹曰：‘昔年种柳，依依汉南；今看摇落，凄怆江潭。树犹如此，人何以堪！’”不胜今昔之感。“用梦窗重九韵”，即用宋吴文英《惜秋华·重九》词原韵。

上片总写秋景。

“泪菊愁萸，向尊前、诉出伤高怀抱。”这首词开头二句是说，菊花含泪，茱萸发愁。在酒杯前，倾诉出伤高怀抱。

起首两句化用杜诗意境，奠定沉郁格局。古人有重阳登高佩茱萸囊、饮菊花酒以消灾避祸的风俗。“菊”和“萸”，秋天之代表物象；“泪”与“愁”，征人之典型情绪。“尊”，酒杯。“万方多难此登临”（杜甫《登楼》），这便是词人的“伤高怀抱”。

“红上戍楼，登临怕看残照。目中剩影关河，任付与、尘飞烟扰。”接着四句是说，斜阳照着戍楼，登临后怕看到残照。目中的关河剩影，都是一片战后劫灰的景象。

这四句写来境界阔大。情思悲壮。一个“怕”字，凝聚着内忧外患之际一代士人的精神痛苦。

“萧萧，正西风、信紧还欹茸帽。”上片歇拍二句是说，满耳萧萧之声，正是西风劲吹斜戴着皮帽。

“萧萧”以叠字拟秋风之声，从听觉入手，与上文所见之视觉描写不同。“欹”，倾斜。“茸帽”，犹言皮帽。杜甫《九日蓝田崔氏庄》：“羞将短发还吹帽，笑倩旁人还正冠。”歇拍两句正用“孟嘉落帽”故实。径由杜诗变来，表现自己叹老悲秋之情状，既结上片，又为下片“华发变”张本。

下片细说秋光。

“城畔翠杨老，尽霜干旷野，秋光偏好。”换头三句是说，城畔的杨柳霜重树老，野旷天高，秋高气爽。

换头三句描绘出一幅秋日荒原景象，萧森寂寥之中自有一种飒爽苍劲之气，愈添悲壮。

“念倦旅、华发变，汉南重到。”这二句是说，十八年旧地重到，国难家愁，早生华发。

“汉南重到”，用桓温故事。“汉南”，汉水之南，此谓广平。

“无边坠叶声凄，甚处吟、庾郎园小。”这三句是说，秋风萧瑟，黄叶飘零景象凄凉，无处赋小园。

“无边坠叶声凄”，从杜诗《登高》“无边落木萧萧下”脱化而来。“庾郎园小”即庾信《小圆赋》。

“迟了，阵云寒、雁群都少。”末二句是说，这一切都迟了，向天空望去，云寒雁少。

结拍以云寒雁少的自然景观作结，如见词人独立苍茫，望断征鸿的自我形象。

夏孙桐

庚子秋携家避地广平，重九日出郭游莲亭。十八年重到，堤柳萧瑟，大有江潭之感，用梦窗重九韵

泪菊愁萸，向尊前、诉出伤高怀抱。红上戍楼，登临怕看残照。目中剩影关河，任付与、尘飞烟扰。萧萧，正西风、信紧还欹茸帽。

城畔翠杨老，尽霜干旷野，秋光偏好。念倦旅、华发变，汉南重到。无边坠叶声凄，甚处吟、庾郎园小。迟了，阵云寒、雁群都少。

夏孙桐（1857~1941）字润枝，一字悔生，晚号润庵。江苏江阴人。清光绪十八年（1892）进士。授编修。署宁波知府，护理宁绍台道。补湖州知府，调杭州。入民国，应聘入清史馆，《清史稿》嘉道咸同四朝列传等一百卷出其手笔。又助徐世昌编撰《晚晴簃诗汇》、《清儒学案》。工诗文。光绪二十一年（1895）郑文焯邀之入词社，始学倚声。与朱孝臧为儿女亲，孝臧从事词，亦有其诱导。其词以清深雅饬见称。有《观所尚斋诗存》、《文存》。词集名《悔庵词》。