郑文焯

一半梅黄杂雨晴，虚岚浮翠带湖明。闲云高鸟共身轻。

山果打头休论价，野花盈手不知名。烟峦直是画中行。

江苏吴县邓尉山，濒临太湖，景色如画，山峰四立，林木葱茏。中多梅树，花时一望如雪。行数十里，香风不绝，有“香雪海”之美称。清光绪二十五年（1899）郑文焯陪同友人张嵚（号石楼）、王善橚（号石壁）往游邓尉山，作此词纪事。

“一半梅黄杂雨晴，虚岚浮翠带湖明。”这首词开头二句是说，梅子黄了一半，时雨时晴。山雾虚幻绿树如翠浪浮动，与明净的湖水相衬映。

首句既是写行有所见之景，又是交代游山的时令。黄梅天气时晴时雨，幸好此时雨过天青，山峦叠翠，树木葱茏，山间雾霭，随风飘荡；远处碧水涟漪，湖光荡漾。山光水色，交相辉映。

“闲云高鸟共身轻。”第三句是说，悠闲的云高飞的鸟身子都很轻。

山中景色真像一幅美丽的画，在这幅画中有动有静，远景近景，相映成趣，写景中又体现出一种闲情逸致。“云”，本无所谓“闲”与“忙”，说云闲，乃是抒情主体闲情逸趣的投射。陶渊明《归去来兮辞》“云无心而出岫，鸟倦飞而知返”、李白《独坐敬亭山》“众鸟高飞尽，孤云独去闲”的闲云，都是诗人自由自在的闲适之情的外化。本词“闲云”、“高鸟”即浓缩了李、陶诗赋所确立的云、鸟的象征意义和审美内涵。“身轻”，而词人着一“共”字，则不独指“闲云”、“高鸟”皆“身轻”，也喻示抒情主体游山时心情爽快，步履轻捷而不觉疲倦。静谧优美的湖光山色使主体心灵得到净化，人世的烦恼皆抛之云外，心静身轻，故觉“我”之游山也像闲云飞鸟一样自由、轻捷、舒坦。景中含情而情不显露，所谓“不著一字，尽得风流”。

上片是静态的观景，下片则是动态的游山。

“山果打头休论价，野花盈手不知名。”下片前二句是说，山果打在头上不要问价钱，野花满手不知花的名。

因是“往来”山中，故词人不是从一个固定的角度、视点来观照山中美景，而是从行进中捕捉景物，表现游山之野趣。词人不仅捕捉山间景物之清美，还注意把握景物之奇趣。山果、野花似有一种自甘寂寞、与世无争的品格。作者当是有感于尘世的纷争好斗和世人的追名逐利，故将主体人格融入人所观照的审美对象中。作者“淡于名利，牢落不偶”（俞樾《瘦碧词序》），因而见生长于清净无尘染的环境中的山果、野花，不觉悠然心会，赋之以“淡于名利”的品格了。

“烟峦直是画中行。”末句是说，周围都是烟雾笼罩的山峦，我们真像在优美的画中行。

短短四十二字，既描绘出诗情画境，又表现出主体人格，上片于静中着眼，下片于动中用笔，笔势变化流动，境界空灵高远，不愧为清末四大家之一的超卓手笔。

陈文焯

一半梅黄杂雨晴，虚岚浮翠带湖明。闲云高鸟共身轻。

山果打头休论价，野花盈手不知名。烟峦直是画中行。

邓尉山：在江苏吴县西南，因汉代邓尉隐居于此而得名。

岚：山里的雾气。

湖：指太湖。

郑文焯（1856~1918）字俊臣，号小坡，又号叔问、冷红词客、大鹤山人。汉军正黄旗人，占籍奉天铁岭（今属辽宁）。清光绪元年（1875）举人。授内阁中书。屡应礼部试，皆报罢。戊戌政变后，辞官寓居苏州。为江苏巡抚幕客。入民国，人欲聘为清史馆纂修、北京大学金石学教授，皆拒之。精金石书画，通音律。尤长于词，为“清季四家”之一。少工侧艳，后则声出金石，感兴微言，撷芳漱润，深美闳约。亦工诗，神韵绵邈，足以名家，顾为词名所掩。有《大鹤山房全集》。词集有《瘦碧词》等四种，晚年删定为《樵风乐府》。