钱斐仲

戊申六月过罗浮探荷，雨多池溢，花不透水，怅然拈此解

吟香邃馆，甚绮疏静掩，花榭尘满。笑指鸳鸯，定夺空池，依然蓼漵莎岸。风裳水佩分明在，但隔了、晶帘一片。恨同舟、仙侣难携，赢取者番幽怨。

还把雕栏倚遍，袜罗迟不到，游兴全懒。渍泪红衣，卷恨遗簪，留与浣纱人看。云痴雨老芳期误，怕后约、年华偷换。待西风、扫尽闲萍，来照镜波清浅。

这首词描写词人一次看荷花的经历，因为雨多池溢，花被淹没在水里 ，词人探访不得，平生惆怅。

“吟香邃馆，甚绮疏静掩，花榭尘满。”这是一个宁静而少人迹的庭院，花窗静静地关闭着，花榭堆积着灰尘。

“绮疏”是花窗的别称，在这里与“花榭”相对，勾勒出尘封着的寂静场景。

“笑指鸳鸯，定守空池，依然蓼溆莎岸。”接着三句是说，笑指着鸳鸯，坚定地守住池中，仍旧是水边的辣蓼草和岸上的莎草。

“风裳水佩分明在，但隔了、晶帘一片。”这二句是说，荷花还是美丽的，但隔着如水晶珠帘一样的池水，影影绰绰。

“风裳水佩”原指代轻灵妖艳的美人，李贺的《苏小小墓》中曾有“风为裳，水为佩”的句子。以风色水声来装点自己，则与一般的美艳之外还带上很多脱俗的意思。用在这里指水色中的荷花，除了赞其本身的美好外，也暗合水盖荷花的情形，是颇为巧妙的。

“恨同舟、仙侣难携，赢取者番幽怨。”上片歇拍二句是说，憾恨在同舟上没有携手的同伴，徒然取得了这番幽怨。

上片歇拍将开篇处的寂寥以及荷花被淹没带来的怅然更推进了一层，用“仙侣难携”表达出无同伴的悲哀。

下片承接了这种幽怨的情绪。

“还把雕栏倚遍，袜罗迟不到，游兴全懒。”换头三句是说，把池边的雕栏倚遍，等待中的凌波仙子迟迟没有出现，也就失去了游兴。

“把雕栏倚遍”是诗词中常见的等待的意象，当这种等待落空时，词人也失去了游兴。

“渍泪红衣，卷恨遗簪，留与浣纱人看。”这三句是说，被雨打水浸的残荷就像泪渍的红衣，卷曲的茎叶好似发簪，只能静留在池中，或许唯有浣纱人会看它们几眼。

“云痴雨老芳期误，怕后约、年华偷换。”这二句是说，这雨水误了荷花本应最灿烂的日子。即便看花人约定以后来看，也要等到来年了。

“待西风、扫尽闲萍，来照镜波清浅。”末二句是说，秋天到来时，西风将池中的萍叶吹散，才留下平静如镜的水面，清浅得仿佛一切都没有发生过。

钱斐仲的词不像一般女词人的作品那样用词浅白，她的词里有很多巧妙的典故词汇，而于形式之外，其中的心思也是相当曲折的。花在人们心目中常与女性相比附，它们的美好与女子的青春一样，令人赞叹而不长久。因此这本不长久的美丽还遭摧残，便分外使人叹息，这也是词人访荷不得所生的感叹。词人在开篇处写荷花所在庭院乏人问津也是强调它们美丽的寂寞。美丽是相对于欣赏者而存在的，因此没有观众的美丽已经是遗憾了。当终于有人去观赏时，居然还因雨不果，就更叫人扼腕叹息。词人本身是一个女性，在写这样的作品时，也带着不少花犹如此，人何以堪的意味。但她遣词造句时，又把之一自伤隐在词句之后，以通常评词的眼光看，就比其他女词人更胜一筹了。

钱斐仲

戊申六月过罗浮探荷，雨多池溢，花不透水，怅然拈此解。

吟香邃馆，甚绮疏尽掩，花榭尘满。笑指鸳鸯，定守空池，依然蓼溆莎岸。风裳水佩分明在，但隔了、晶帘一片。恨同舟、仙侣难携，赢取者番幽怨。

还把雕栏倚遍，袜罗迟不到，游兴全懒。渍泪红衣，卷恨遗簪，留与浣纱人看。云痴雨老芳期误，怕后约、年华偷换。待西风、扫尽闲萍，来照镜波清浅。

溆：水边。

者番：这番。

钱仲斐，字餐霞。浙江秀水（今嘉兴）人，戚士元室。工诗词。其诗有放言遐想之作，不类寻常闺媛之作。其词重视空灵蕴藉之美，喜作慢词，虽乏浑成高逸之气而自有绸缪宛转之韵。色彩澹洁，结构曲折，语言精炼，意象幽妍。其小令多出于自然之笔，轻盈爽利。有《雨花庵词话》。词集名《雨花庵诗余》。