加载中…《金缕曲·花信匆匆度》赏析
(2024-10-02 18:35:53)
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清词俞樾金缕曲咏落花 |
金缕曲
俞樾
次女绣孙倚此咏落花，词意凄惋，有云“叹年华我亦愁中老”。余谓少年人不宜作此，因广其意，亦成一阕
花信匆匆度。算春来、瞢腾一醉，绿荫如许。万紫千红飘零尽，凭仗东风送去。更不问、埋香何处。却笑痴儿真痴绝，感年华、写出伤心句。春去也，那能驻？
浮生大抵无非寓。漫流连、鸣鸠乳燕，落花飞絮。毕竟韶华何尝老，休道春归太遽。看岁岁、朱颜如故。我亦浮生蹉跎甚，坐花阴、未觉斜阳暮。凭彩笔，绾春住。
俞樾次女绣孙生于道光二十八年（1848），十六岁时归嫁杭州许子原，光绪八年（1882）卒于夫家，年仅三十五岁，有《慧福楼幸草》存世。由本篇词序可以推知，她“咏落花，词意凄惋”的原倡当作于出阁前的这一二年间，其时俞樾四十三四岁。
绣孙词以落花为咏写对象，自难免多愁善感。父亲为了避免蹈其覆辙，在笔下将落花径作为已然之物而非观照之物。
“花信匆匆度。算春来、瞢腾一醉，绿荫如许。”这首词开头三句是说，如今这番番花信都已过去，朦胧一醉之间，绿叶成荫的初夏已代替了春天。
一春连同春前的一个月，有二十四番花信风，每五日都有新的花种吐放，当然也不断地制造着落花。“花信匆匆度”数句，同李煜《相见欢》“林花谢了春红，太匆匆”的叹惋同一机杼，但态度截然有别，在这里是作为一种叙述、一种认可而出现的，目的在于以强调流光的飞逝，来说明眷恋春花的无谓。
“万紫千红飘零尽，凭仗东风送去。更不问、埋香何处。”接着三句是说，一旦万紫千红的花朵枯萎，东风只负责把它们吹下枝头、送上一程，再不管残骸的归宿。
这三句，回顾了春花的命运。这又是从自然的无情来说明世人多情的无益。
“却笑痴儿真痴绝，感年华、写出伤心句。”这二句是说，痴儿若为之伤心是痴绝之举，是感叹流水年华写出的伤心之句。
这是物理之常，痴儿的痴绝之举，值得父亲莞尔一笑的。
“春去也，那能驻？”上片歇拍二句是说，春天去了，哪里能够驻足得住的？
下片继续从人生的角度说理。
“浮生大抵无非寓。漫流连、鸣鸠乳燕，落花飞絮。”换头三句是说，人生如寄，更不要说眼前的鸣鸠乳燕，落花飞絮。
在这一前提下，不仅作为思想主体的人是暂时的，而且受观照的客体也处于“寓”的地位，所以眼前的鸣鸠乳燕，落花飞絮，即使除却了春愁的成分，也不值得过于较真。
“毕竟韶华何尝老，休道春归太遽。看岁岁、朱颜如故。”这三句是说，毕竟春景何尝老去，岁岁春天容颜如故，故不必叹息春归太匆匆。
退一步说，作为寓体的春景还有循环重复的一面，故不必叹息春归太急遽。
“我亦浮生蹉跎甚，坐花阴、未觉斜阳暮。”这二句是说，我也是浮生蹉跎之人，坐在花荫下，没有觉得斜阳已经到了暮晚时分。
“凭彩笔，绾春住。”末二句是说，凭借着彩笔，把春天留住。
因此“蹉跎”也好，“斜阳暮”也好，只要视而不见或觉而不惊，一样不影响自我营造精神空间。自不必叹年华或“愁中老”。
附录：金缕曲
俞樾
次女绣孙倚此咏落花，词意凄惋，有云“叹年华我亦愁中老”。余谓少年人不宜作此，因广其意，亦成一阕。
花信匆匆度。算春来、瞢腾一醉，绿荫如许。万紫千红飘零尽，凭仗东风送去。更不问、埋香何处。却笑痴儿真痴绝，感年华、写出伤心句。春去也，那能驻？
浮生大抵无非寓。漫流连、鸣鸠乳燕，落花飞絮。毕竟韶华何尝老，休道春归太遽。看岁岁、朱颜如故。我亦浮生蹉跎甚，坐花阴、未觉斜阳暮。凭彩笔，绾春住。
注释
瞢腾：朦胧迷糊。
遽：疾，速。
蹉跎：失时，虚度光阴。
绾：旋绕打结。
作者简介
俞樾（1821~1907）字荫甫，一字中山，号曲园，又号绚岩。浙江德清人。清道光三十年（1850）进士。授编修。外放河南学政，以事罢官。寓居苏州，葺曲园，专意著述。尝主紫阳、求志、清溪、龙湖诸书院及诂经精舍讲席。精研经学子学，为晚清名儒。工诗词文，于俗文学亦有兴趣。其文简洁雅驯，骈散皆能。其诗似袁枚，如水流花放，纯任自然。其词开朗豁达，直中有曲，平中见奇，趣味盎然。有《春在堂全书》、文言小说集《右台仙馆笔记》、传奇《梓潼传》。词集名《春在堂词录》。
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