周闲

霜垒天寒，渐夜半、西风吹递弦索。戍壁灯昏，谁抱凤槽愁酌？无限翠咽红鸣，是壮士、感耶漂泊？敢美人、伤也沦落！繁响变声齐作。

几回推枕搴重幕，听玲珑、旅情凄恶。堪怜客里闻歌，泪弹满、兰襟薄。应比倚酒画楼，按入破、更添凄越。况月明无赖，搀数点、城头角。

这是一首慷慨悲凉的军中乐歌。

上片写夜闻琵琶色所思所感。起手四句，渲染环境气氛。

“霜垒天寒，渐夜半、西风吹递弦索。”这首词开头二句是说，旷寒夜遽闻琵琶之声起于军营，可谓惊心动魄。

首句虽以平声字居多，但“霜”、“寒”二字，透出萧杀凄凉的气氛；第二句以仄声振起，寓激昂情怀，两句一抑一扬，成顿挫之势，婉曲抒情。

“戍壁灯昏，谁抱凤槽愁酌？”三四句是说，在这灯火昏暗的军营之中，是谁抱着琵琶借酒浇愁。

弹者无心，听者有意，“愁”字下得非常及时。“凤槽”，琵琶的美称。这里“弦索”二字，点明琵琶，“戍壁灯昏”四字，将“军中”、“夜闻”时间、地点二件，依次逗出。四句词在渲染气氛的同时，交待题面。其中，“愁酌”一词拟弹奏者心态，以弦里情思，喻酒中至味，通感见意，尤显新警动人。

“无限翠咽红鸣，是壮士、感耶漂泊？”这二句是说，无限各种各样嘈嘈切切的琵琶声，联想到壮士漂泊？

“敢美人、伤也沦落！繁响变声齐作。”上片结二句是说，又使人联想到美人沦落！繁响、变声的琵琶声一齐响起。

词人用一问句将闻琵琶者的感受铺展开来。那嘈嘈切切的琵琶声，时似铁骑突出，又似幽咽泉流，如怨如慕，如泣如诉，使词人联想到壮士漂泊、美人沦落。此处“敢”为副词，是大概、莫非的意思，与“是”字对举，前后映带，彼此呼应，紧扣“谁”字而发。词人巧于剪裁，先将听者的感受写出，夺人眼目，最后作“繁响变声”的交待，轻者自轻，重者自重，出语婉转，加重了审美直观感受，增强了表达效果。而且“翠”、“红”两字，以浓重的色彩拟“繁响”、“变声”的琵琶，借视觉写听觉，化无形为有形，且与“壮士”、“美人”密相吻合，显得新警动人，深耐咀嚼。

声无哀乐，休戚只在听者心中。壮士漂泊、美人沦落，皆十分失意之事，以此为喻，足见词人别样怀抱。

下片驰笔纵情，写琵琶声激起的词人怀抱。

“几回推枕搴重幕，听玲珑、旅情险恶。”过片二句是说，急切而凄咽的琵琶声，搅得人难以入眠，几次三番推枕起床，掀开重重军幕，聆听那充满柔情的琵琶声，那清脆玲珑的繁响变声，渐次凝聚于“旅情”的凄凉与困倦上。

考其生平，词人正当血气方刚壮志凌云之年，却因家道中落，只能以游幕为生计，不得一展胸中抱负，因而此词言在琵琶声中独得“旅情凄恶”之意，应该是有身世之感寄寓其中的。

“堪怜客里闻歌，泪弹满、兰襟薄。”这二句是说，值得可怜的是客里闻歌，泪满衣襟，见旅情凄苦之悲。

“应比倚酒画楼，按入破、更添凄越。”这二句是说，画楼独倚被酒，耳闻入破之声，更有英雄末路之慨。

“入破”，唐宋大曲的专用语，大曲三大段的最后一大段破的第一遍，宋张端义《贵耳集》：“天宝后，曲遍繁声，皆名人破。破者，破碎之义也。”后借指乐声骤变为繁碎之音。“入破”，其特点是音节迫促，词情激昂。高楼之上，卖醉之人，闻听繁声碎拍之曲，其凄越之怀，可想而知。可词人却以为，这军中琵琶之声，其凄凉、悲怨、愁苦，与之相比较都有过之而无不及。

“况月明无赖，搀数点、城头角。”末二句是说，何况可爱的明月，将繁声碎拍的琵琶乐声，悬挂在城头一角之上。

末尾再翻进一层，将繁声碎拍的琵琶乐，置于清角吹寒、城头斜月的凄清背景之下，于“凄越”之上，更涂一层愁苦色彩。这里，词人通过“堪”、“应”、“况”三个虚词的应用，将客里弹泪、高楼倚酒、城头斜月三幅图画先后相叠，层层推进，极力渲染凄清悲凉之情，增强了表达效果。

周闲

霜垒天寒，渐夜半、西风吹递弦索。戍壁灯昏，谁抱凤槽愁酌？无限翠咽红鸣，是壮士、感耶漂泊？敢美人、伤也沦落！繁响变声齐作。

几回推枕搴重幕，听玲珑、旅情凄恶。堪怜客里闻歌，泪弹满、兰襟薄。应比倚酒画楼，按入破、更添凄越。况月明无赖，搀数点、城头角。

周闲（1820~1875）字小园，号存伯，又号范湖居士。浙江秀水（今嘉兴）人。早年游浙东，为人幕宾。鸦片战争起，战守文书，悉出其手。道光末游食楚北，复回苏州佐戎幕。以军功赏六品衔，授新阳知县。与上官不合，乞归。隐于吴市。工诗古文辞，擅书艺绘事。尤精于词，不染世俗软媚之习，奇情壮采，动人心魄，多堪为词史之佳作。有《范湖草堂遗集》，词在集中。