汪士铎

小院深深数折阑，绣帘匝地怯春寒。帘外杏花飞已尽，不曾看。

烛泪堆时人语寂，剪刀停处漏声残。欲去欲留无限意，梦中难。

这是一首闺怨词。平心而论，此类题材很难写好。只因历史上写闺怨者甚多，若不能翻出新意，跳出俗套，便成了吃力不讨好的差使。但汪梅村却巧借古人诗旨，上片翻欧阳修《蝶恋花》语，下片师李商隐《夜雨寄北》意，写得轻灵缠绵，新境迭出。

词的上片写思妇在深闺中有意的自我幽闭心态。

“小院深深数折阑，绣帘匝地怯春寒。”这首词开头二句是说，深深的小院中层层雕栏曲折，绣帘垂地仍然害怕春天的寒冷。

“小院深深数折阑”化用欧词中“庭院深深深几许”一句，见出闺阁之深曲，也为全词典定了愁怨格调。“庭院”改为“小院”，颇有用意。这是因为这里的“深”实指庭院的幽静空寂，并非仅在空间大小上的措辞。“绣帘匝地”与欧词中“帘幕重无数”又相类，但“怯春寒”显示了怨妇孱弱心境。春寒固然料峭，却尚不至于使人心生怯意，若非别有寄托，当不如此。

“帘外杏花飞已尽，不忍看。”三四句是说，帘外漫天的杏花已经飞尽，不忍卒睹。

欧词中“楼高不见章台路”表明思妇正凭栏远眺，颇有些无奈之意。此处作者反其意而用之，写思妇早知凭栏之苦，索性闺阁紧闭，任漫天杏花飞尽，只是不觑不闻。从杏花飞尽来看，春实不寒，“怯”乃心怯无疑，的确另有所想，那便是主人公唯恐绵绵思绪在这春意朦胧中更趋强烈，徒受其折磨。这种写法，有愈转愈深之妙，似更见思妇的痛苦。另外，换一角度看，思妇对春景唯恐避之不速，但对春意的变迁却又了解得清清楚楚，何时花开，何时花尽，几时逃过其“不甚看”的眼睛？这种有意识的自我封闭正是多受春情之苦后的反拨。以闭目塞听企盼避开春愁，从心理学上讲是一种自欺行为，而自欺行为的昭现的恰是内心深处不愿触及的深痛。

果然，词的下片转入夜阑人定时分，那终究排解不开的愁绪在暗夜中又加倍袭来。

“烛泪堆时人语寂，剪刀停处漏声残。”下片前二句是说，竹泪堆叠，闺中的少妇独守青灯，停下剪灯花，因为已到深夜。

女主人公已是怔怔地守着红烛有些时候了。小心地从飞花上避开的目光此时却又长久地定在跳跃的烛光上，白昼的自我幽闭心态在子夜时分彻底地打开了。女主人公的思念便是这解不开的真忧。李商隐的《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛”写的是夫妻共话，相依相偎。作者在此处巧妙地借李诗中的温馨诗句，描摹思妇的怨痴情态。同样的情景，只因少了一人，便从极温馨变为极酸苦，点化得出人意表却又恰到好处。

“欲去欲留无限意，梦中难。”结尾二句是说，真可谓去留两相难，甚至梦中也难以割舍。

结尾两句，是全词的交代。夜以继日的思念使少妇饱受怀人之苦，萧郎却依然渺然难即。思之无益，欲休还思，总也扯不断这恼人的情丝，可见其情之真、之苦。

词从白昼写到深夜，又从深夜写至梦中，怀人之情绵绵不断，颇动人心旌。或许，只有自由自在的梦境里，女主人公可以得偿心愿。

汪士铎

小院深深数折阑，绣帘匝地怯春寒。帘外杏花飞已尽，不曾看。

烛泪堆时人语寂，剪刀停处漏声残。欲去欲留无限意，梦中难。

汪士铎（1804~1889）字振庵，号梅村，又号晋侯、芝生、悔翁。江苏江宁（今南京）人。清道光二十年（1840）举人。晚授国子监助教衔。通经术，从胡培翚游，与杨大堉同精三《礼》，并称“汪杨”。又深于舆地之学，治《水经注》有得。太平军破南京，避居皖南绩溪。胡林翼延之入幕。后重回南京，专意著述。其诗妥帖排奡，择言尤雅，几于无一字无来历。亦工词，婉丽窈曲。有《汪梅村先生集》。词集名《悔翁诗余》。