吴藻

长夜迢迢，落叶萧萧，纸窗儿、不住风敲。茶温烟冷、炉暗香销。正小庭空，双扉掩，一灯挑。

愁也难抛，梦也难招，拥寒衾、睡也无聊。凄凉境况，齐作今宵。有漏声沉，铃声苦，雁声高。

清代闺秀词的代表作家之一吴藻是道光、咸丰年间杭州的才女子，她自幼喜爱文学艺术，能诗善词，亦工绘事，又曾作《乔影》剧，名动大江南北。可惜才高命薄，父亲是商人，将她嫁给同里富商黄某，终生郁郁寡欢。三十岁后，丈夫去世，她移居南湖，古城野水，与世隔绝，遂看破红尘，皈依佛门。“人为伤心才学佛”，吴藻亦伤心人也，伤心人作伤心词，词中自然非愁不言，唯愁是言了。清赵庆熺为吴藻《花帘词》题序云：“花帘主人工愁者也，花帘主人之词善写愁者也。”这首词写闺愁，共十六句六十六字，可谓字字句句离不开一个愁字，又怎一个“愁字”儿了得！

词的上片铺写孤独凄凉的愁境，分三个层次。

“长夜迢迢，落叶萧萧，纸窗儿、不住风敲。”这首词开头三句是说，长夜漫漫，落叶萧萧，纸窗不时瑟瑟作响。

开头三句是第一个层次，写秋夜的漫长，以落叶的飘零和秋风的萧瑟为背景。“迢迢”言长，山长、水长、路长，都比不上长夜之长，长夜漫漫，无有尽头。落叶本是室外之景，主人公身在闺房，并非目睹，而是耳闻。“萧萧”二字既像其声，又状其形。秋风是无形的气象，纸窗作响，用一个“敲”字落实，便如见其形，如闻其声。

“茶温烟冷，炉暗香销。”接着二句是说，茶是温的，烟已熄灭，香炉暗淡，香气已销。

第二个层次，正面描写室内之景：“茶”、“烟”、“炉”、“香”，简单的陈设表明生活的孤苦；“温”、“冷”、“暗”、“销”，以冷色写凄景，并暗示时间在缓慢地推移，进一步突出夜之漫长。

“正小庭空，双扉掩，一灯挑。”上片歇拍三句是说，室外小庭空寂，室内双门紧闭，这一切都在在昏暗晃动的灯影下。

第三个层次总写空闺独居孤眠不成之况，用一个“正”字领起下面三个排比句，令人倍感寂寞，倍觉凄楚。

下片抒写孤独凄凉的愁绪，也分三个层次。

“愁也难抛，梦也难招，拥寒衾、睡也无聊。”换头三句是说，愁思难以抛弃，好梦也难以招来，拥着寒冷的被子就是睡觉也无聊。

打头即是一个“愁”字，三句纯用口语，愁、梦、睡，概括了长夜不眠的全部活动，其中“愁”是核心。

“凄凉境况，齐作今宵。”这二句是说凄凉的境况，在今宵一齐出现。

第二个层次，有承上启下的作用。至此，全词似已结束，其实不然，精彩还在下文。

“有漏声沉，铃声苦，雁声高。”末三句是说，有漏声沉沉，铃声凄苦，雁声在高空哀鸣。

最后一个层次，以“有”字领起，又是三个排比句。“漏”指古代滴水计时的漏壶，“漏声沉”，表明夜已深。“铃”指屋檐角下的风铃，风吹铃动，惊醒残梦，敲碎愁人之心。雁是候鸟，每到秋季，自北归南，鸣声凄哀，催人泪下。漏声、铃声、雁声，声声在耳，好一篇《秋声赋》尽在词人笔下。

吴藻

长夜迢迢，落叶萧萧，纸窗儿、不住风敲。茶温烟冷，炉暗香销。正小庭空，双扉掩，一灯挑。

愁也难抛，梦也难招，拥寒衾、睡也无聊。凄凉境况，齐作今宵。有漏声沉，铃声苦，雁声高。

吴藻（1799~1862）字蘋香，号玉岑子。浙江仁和（今杭州）人。同邑商人黄氏室。幼聪慧好学，既长，娴音律，善鼓琴，精绘事，工吟咏。婚后无聊，恒郁郁不欢，益以诗词自遣。为陈文述女弟子，诗笔超妙绝尘。尤善倚声，名噪大江南北。论者谓其诗以博雅胜，与徐灿之以深稳胜、顾春之以高旷胜并美词坛，为清代闺秀三大家。所作豪俊敏妙，兼而有之。有《花帘书屋诗》、杂剧《乔影》。词集名《花帘词》、《香南雪北词》。