项廷纪

西风已是难听，如何又著芭蕉雨？泠泠暗起，澌澌渐紧，萧萧忽住。候馆疏砧，高城断鼓，和成凄楚。想亭皋木落，洞庭波远，浑不见，愁来处。

此际频惊倦旅。夜初长、归程梦阻。砌蛩自叹，边鸿自唳，剪灯谁语？莫更伤心，可怜秋到，无声更苦。满寒江剩有，黄芦万顷，卷离魂去。

这是一首写秋声的词，也是一首写离人愁绪的词。上片主要写秋声。古典文学中写秋声的作品早就有了，而自从欧阳修成功地写了《秋声赋》之后，诗文中描写秋声的就多了起来。这首词虽无多独创，但结构紧密，措辞巧妙，意境浑厚，自有它非常成功的地方。

“西风已是难听，如何又著芭蕉雨？”这首词开头二句是说，西风已经是难以为听，老天怎么还加上打在芭蕉上的雨声？

起首两句就渲染了很浓的感情色彩。

“泠泠暗起，澌澌渐紧，萧萧忽住。”接着三句是说，清凉暗起，澌澌风声渐紧，萧萧声音终于停住。

这三句形容风雨声，用“泠泠”、“澌澌”、“萧萧”三组象声词，表现“暗起”“渐紧”“忽住”这样一个过程，对风雨作了动态的描写，写出了“秋声”在听觉上的变化。

“候馆疏砧，高城断鼓，和成凄楚。”这三句是说，在旅舍的不眠之夜里，听到疏疏落落的砧声，高城上又传来断断续续的更鼓之声，这两种声音合在一起最能引发思乡的凄楚之情。

“想亭皋木落，洞庭波远，浑不见，愁来处。”上片歇拍四句是说，想水边的平地上树叶落下，洞庭波向远处荡漾，浑然看不见愁所来之处。

写秋的最早佳句，当推屈原《九歌·湘夫人》“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”，善于融情入景，令人怅惘不已。受其影响，南朝宋谢庄《月赋》有“洞庭始波，木叶微脱”，南朝梁柳恽《捣衣诗》则有“亭皋木叶下，陇首秋云飞”等佳句。词人由此联想到“亭皋木落，洞庭波远”这种典型的秋天的苍茫景色。在这种弥漫着悲秋愁绪的景色中，“愁”是一种感情，这里将之拟人化了。“愁”其实便存在于这悲凉的景色之中。这一句，尤其表现了作者的巧思。

下片主要书抒写了作者的感受。

“此际频惊倦旅。夜初长、归程梦阻。”这是说，倦游的旅人，当此秋声频传之际，不免惊心。夜开始变长了，但在睡梦中仍然欲归无路。

“砌蛩自叹，边鸿自唳，剪灯谁语？”这三句是说，阶下蟋蟀的悲唱，边塞飞来的鸿雁声声哀鸣，起来将灯芯剪亮，但是又有谁能与之共语呢？

词人用了两个“自”字，传达了孤独、无奈的感受，这种种秋声，让人不能入睡。

“莫更伤心，可怜秋到，无声更苦。”这三句是说，不要太伤心吧，如果秋天到了，却万籁无声，那不就更让人感到凄苦了。

秋声是使人伤感的，在秋夜里孤独寂寞的心，如果失去了秋声的相伴，岂不更加凄苦“可怜秋到，无声更苦”是翻进一层的想象，把孤独的悲感推向极致。

“满寒江剩有，黄芦万顷，卷离魂去。”结拍是说，只剩下满寒江的万顷黄芦，萧条空寂，似要将离魂一并卷走。

词上片歇拍与下片结拍，作者都发挥想象，渲染出令人想象不到的意境。这是项廷纪词的特色，也是他别有会心的地方。

项廷纪

西风已是难听，如何又著芭蕉雨？泠泠暗起，澌澌渐紧，萧萧忽住。候馆疏砧，高城断鼓，和成凄楚。想亭皋木落，洞庭波远，浑不见，愁来处。

此际频惊倦旅。夜初长、归程梦阻。砌蛩自叹，边鸿自唳，剪灯谁语？莫更伤心，可怜秋到，无声更苦。满寒江剩有，黄芦万顷，卷离魂去。