龚自珍

漠漠春芜春不住。藤刺牵衣，碍却行人路。偏是无情偏解舞，濛濛扑面皆飞絮。

绣园深沉谁是主？一朵孤花，墙角明如许。莫怨无人来折取，花开不合阳春暮。

龚自珍所处的时代，正是鸦片战争前夕，国家内忧外患均以隐约可见，而朝廷上依然文恬武嬉、群小播弄，全不识大厦将倾。作者当此局面，殷忧耿耿，触目皆愁。于是，一次寻常的“过人家废园”，在他的目中也会产生出别一番滋味。

“漠漠春芜春不住。藤刺牵衣，碍却行人路。”这首词开头三句是说，尽管废园之中，一丛丛的野草在春天里生机盎然，却也不能把春光留住，那野藤荆棘侵占了路径，妨碍着行人的步履。

起句即是一声深沉痛切的浩叹。此时正是残春，“春芜”，即众芳芜秽、残红狼藉；“漠漠”，密布之状。这座废园，此时已是残花败草密密匝匝、遍地都是，显示着春天已将逝去，决然不会留住。这一句，是对废园总体氛围的描绘，自然，毋庸多解释，它也是对残破不堪的大清帝国的象征性描绘；废园的“春不住”，正是这个古老帝国江河日下、盛况不再的写照。怀着这份苍凉、抑郁，作者步入废园时，他所注目的，自然是触动他心境的东西。首先是那可恶的藤刺，一根根延伸到当路，钩着牵着作者的衣袖，不放他畅快行走，恰似作者胸怀济世之志，却被达官贵人处处掣肘，将他抑于下僚，不容他畅所欲言。

“偏是无情偏解舞，濛濛扑面皆飞絮。”接着二句是说，不懂的性情的柳絮偏偏在随风起舞，密集地、轻轻地拂落在人们的脸面上。

接着是那些可厌的飞絮，他们本是“无情之物”（“无情”为佛教语，指草木竹石之类，区别于人和鸟兽动物的“有情”），无知无识，全无肝肠，却自以为“解舞”（懂得舞蹈），在空中蹁跹不已，得意洋洋。这些飞絮，又恰是满朝的碌碌百官，燕雀巢堂，还以为天下太平，他们个个目光如鼠，成天只知雍容揖让、歌舞美酒、瞒上欺下、蝇营狗苟，还欣欣然自以为得计。不但如此，这种飞絮还多得很，“濛濛”一片，“扑面”可遇，着实可厌。国家靠的是这班人，还有何指望！

“绣园深沉谁是主？一朵孤花，墙角明如许。”换头二句是说，谁是这华美宽大庭院的主人？一朵孤单明艳的鲜花正在墙角里盛开。

换头“绣园深沉谁是主”，点醒题中“废园”二字，亦总括了上片的春芜、藤刺、飞絮产生之故，乃是这废弃的锦绣院落无人主理。一声“谁是主”的沉重疑问，亦是对古老帝国暮气沉沉、无人出声疾呼、无人领头革新的浩叹。紧接着，作者在一派衰败之中，忽然眼睛一亮，看到了一朵仍在艳丽开放的鲜花，它在漠漠春芜、濛濛飞絮之中，显得是如此的明艳夺目，令人精神为之一振。

然而，此花虽明，却只是孤花一朵，又冷落于墙角，于是，一瞬间的兴奋，随即又化作哀婉的自伤。

“莫怨无人来折取，花开不合阳春暮。”末二句是说，可不要怨无人来折取，因为它开在春暮，可真不是时候啊！

词至最后，一种怀才不遇，生不逢时的凄凉，作者已不想掩饰了，读之令人怆然泣下。

龚自珍

漠漠春芜春不住。藤刺牵衣，碍却行人路。偏是无情偏解舞，濛濛扑面皆飞絮。

绣园深沉谁是主？一朵孤花，墙角明如许。莫怨无人来折取，花开不合阳春暮。