董士锡

水声咽，中夜兰桡暗发。残春在，催暖送晴，九十韶光去偏急。垂杨手漫折，难结，轻帆一叶。离亭远归路渐迷，千里沧波楚天阔。

余寒乍消歇。剩雾锁花魂，风砭诗骨。茫茫江草连云湿。怅绿树莺老，碧阑蜂瘦，空留樯燕似诉别。向人共愁绝。

重叠，浪堆雪。坐缥缈浮槎，烟外飞越。衔山一寸眉弯月，照枉渚疑镜，乱峰如发。扁舟独自，记旧梦，忍细说。

《兰陵王》词自宋周邦彦“柳阴直”一阕盛传于世以来，后人难乎为继。词分三叠，要善铺叙，不重复，开合动荡，浑化无迹，殊为不易。董士锡这首词，可谓迎难而上，就其境界之阔大而言，容或有出蓝之喻。

首叠所写，也不过是一般的暮春离别之意。

“水声咽，中夜兰桡暗发。”这首词开头二句是说，水声呜咽，我半夜乘着兰舟悄悄出发了。

半夜兰舟出发，水声呜咽，时在春夏之交。

“残春在，催暖送晴，九十韶光去偏急。”接着三句是说，凋残的春色还在，催来暖意，送去清朗。九十日春偏偏去得这样急。

难免生出节序如流，人生易老的感叹。春天孟、仲、季三个月，合九十日。一“急”字下得有力。晚唐诗人杜荀鹤有句“每岁春光九十日，一生年少几多时。”（《出关投孙侍御》）郑谷诗又云：“春风只有九十日”（《自适》）可知“急”字用意，在于时光匆匆。

“垂杨手漫折，难结，轻帆一叶。”这三句是说，垂杨被离人随手折下，送别后就难以再绾结回去了，一叶轻帆乘风去。

“垂杨手漫折，难结”，一语双关。一层意，就离别说，谓离别本人生常事，如折柳送别则柳将不胜其折，此是反用熟典；另一层意，就伤春说，春去如此匆匆，则人力何可挽留？所以说“难结”。

“离亭远归路渐迷，千里沧波楚天阔。”歇拍二句是说，离亭渐远了，回去的道路也渐迷失了，千里碧波与楚天相接，多么开阔。

上片歇拍写船行之速，归路渐远，惟见水天一色。首叠境界，在柳永、周邦彦等人离别词中常见。

次叠写景传情，就以深细为其特色了。

“余寒乍消歇。剩雾锁花魂，风砭诗骨。”换头三句是说，残留的寒意刚刚消散，只剩下重雾锁着花朵的芳魂，寒风刺入诗人的瘦骨。

“余寒”句承上伤春意转入，写惜春情绪。“剩雾锁花魂，风砭诗骨”，是极工致、极骚雅之语句。“花魂”谓暮春之物，“诗骨”谓羁旅之人，物、人对举，相互映射，颇有深意。唐人郑元祐有句：“花魂迷春招不归”（《花蝶谣》）董士锡以“雾锁”形容之，表惜花凋零之意更有韵味。孟郊有句：“诗骨耸东野”（《戏赠无本》）被东坡以“郊寒岛瘦”相称的诗人，自称“诗骨”，词人借用来称己，俨然在读者面前推出一个瘦骨嶙峋、但又风骨凛然的寒士自我形象，表人生飘零之感更有高格调。

“茫茫江草连云湿。怅绿树莺老，碧阑蜂瘦，空留樯燕似诉别。”这四句是说，江上连着云天的茫茫烟草都湿润了，惆怅那绿树上的黄莺都老了，碧栏间的蜂儿都瘦了，空留下栖息在桅杆上的燕子，好像在倾诉着离别之情。

以上连写“草湿”、“莺老”、“蜂瘦”、“燕诉”，所谓“以我观物，物皆著我之色彩”。

“向人共愁绝。”二结是说，都对着人一同陷入极度的忧愁中了。

二结用“向人共愁绝”一句总括之，则人之愁绝，伤如之何！

三叠推开，写江行所见宏观之景，可谓大笔濡染，气魄非凡。

“重叠，浪堆雪。坐缥缈浮槎，烟外飞越。”三叠开头四句是说，重重叠叠，浪花翻滚，如雪堆积。坐在飘渺远去的浮槎上，向苍烟外飞渡。

勾勒有力，遐想奇特。这是写景吗？诚然，所写眼前之实景，显出江上风高浪急。但是，这不也是因江行实感而催发的、词人急欲超越现实处境这一潜在心理的形象折现吗？是实，也是虚，是景语，也是情语，情景兼写，充满着艺术的张力。

“衔山一寸眉弯月，照枉渚疑镜，乱峰如发。”这三句是说，衔在远山间的，是一寸如蛾眉般弯弯的月亮，照耀着弯曲的小舟，疑似明镜映照着纷乱的山峰，宛如发髻。

这三句写月之细，水之清，峰之乱，均逼真如画，“乱峰如发”更是造语生新出奇，使人有身临其境之感。

“扁舟独自，记旧梦，忍细说。”末三句是说，扁舟独自前行，还记得从前的梦啊，但怎么忍心细说呢？

当然，超然出世之想只不过是一刹那的幻觉，词人清醒的意识是“扁舟独自”，回到现实，种种旧梦萦绕，难以细说，也不必细说。这就是古人称道的“感慨全在虚处”，有意留出艺术空白，意在言外。

董士锡

水声咽，中夜兰桡暗发。残春在，催暖送晴，九十韶光去偏急。垂杨手漫折，难结，轻帆一叶。离亭远归路渐迷，千里沧波楚天阔。

余寒乍消歇。剩雾锁花魂，风砭诗骨。茫茫江草连云湿。怅绿树莺老，碧阑蜂瘦，空留樯燕似诉别。向人共愁绝。

重叠，浪堆雪。坐缥缈浮槎，烟外飞越。衔山一寸眉弯月，照枉渚疑镜，乱峰如发。扁舟独自，记旧梦，忍细说。