董士锡

东风梦里归来，醒时已是春将晚。芳菲吹尽，年华只似，水流云卷。点点深苔，芊芊细草，望中都满。便多情纵有，游丝千缕，绾不住，残春转。

送得残春去也，锁凄清、废池空馆。为伊消瘦，可还知道，者番幽怨？为语空枝，粘将飞絮，留春一线。莫教他、多少柔情，都付与，闲庭院。

这首送春词，脱出前人窠臼，省略掉风风雨雨断送春光的具体情事过程，只就主人公的惋惜失落的心态着重描摹，曲折反复，层层深入地写心路历程，传情的角度与表述的风格均具有特色。

上片总写春归，却先以人归作铺垫。

“东风梦里归来，醒时已是春将晚。”这首词开头二句是说，人从一场春梦里醒来，回到现实境界，顿然发现时序迁移，春色将晚。

“芳菲吹尽，年华只似，水流云卷。”接着三句是说，芳菲吹尽阑珊的春意，年华也似水流云卷，转眼已是迟暮。

自然的季节与人物韶华交驰并去，逝者如斯，能不引发人生的感慨。这首长调曼吟，并不着力于铺陈匆匆春又归去的过程细节，而是突出这一物色变迁现象的结果，呈现触目惊心的视觉画面。

“点点深苔，芊芊细草，望中都满。”这三句是说，青苔、细草，蔓延滋长，由点到面，一下子布满了梦归者的整个视野。

青苔深覆了香径，芳草远接着天涯。“绿肥”如此，“红瘦”自属不言而喻。

“便多情纵有，游丝千缕，绾不住，残春转。”上片歇拍四句是说，无可奈何花落去的残春，哪怕是多情的千缕游丝也绾不回。

古代抒情诗人的深心巧思，常常表现在诱发联想的意象的选择与创造上。董士锡的送春词，则以绾不住残春的“游丝”作喻象。游丝，原指蜘蛛等虫类所吐的柔丝，在古代诗词中已成为连系着春光的一种模糊的意象，它比具体的“蛛丝”更轻灵柔长，更富于春之色彩。

下片细致入微，再就送春、怨春、留春三层，反复申说主人公的惜春心思。

“送得残春去也，锁凄清、废池空馆。”换头二句是说，残春一旦送去，再好的舞榭歌台，也只形同废池旧馆，空锁凄清而已。

“锁凄清、废池空馆”，与李煜《相见欢》“寂寞梧桐深院锁清秋”，异曲同工；与秦观《踏莎行》“可堪孤馆闭春寒”，工力悉敌。“闭”、“锁”，传达的都是封闭萧条的庭院、笼罩心理空间的深厚寂寞氛围。董词将“池馆”后置，句法更见生新顿挫。接下去，写怨春一层，将怨怪的对象拟人化。

“为伊消瘦，可还知道，者番幽怨？”这三句是说，我为她消瘦，不知她是否知道，这番幽怨？

春自无情，该去便去，她何尝念及惜春恋春之人为她扶出了多大代价。“者番”，即这番，通俗的口语表述了为春憔悴的内心幽怨。最后，又从留不得的失望苦恼中迸发出痴情的一线希望：

“为语空枝，粘将飞絮，留春一线。”这三句是说，传语给园中花树吧，哪怕能粘得几片飞絮不使飘零也好，留住春光一线。

这种百计千方的留春痴想，真是知其不可为而为之的执着意念的体现。明明知悉园树业已空枝，偏要望它粘将飞絮，驻守那“摇漾春如线”的晴芳。

“莫教他、多少柔情，都付与，闲庭院。”结拍数句是说，不要教他如此多的柔情，都付给了，空闲的庭院。

主人公最后发出的真挚祈求，显示出对美好事物的珍视恋慕、惆怅惋惜与执着追寻，读者的心弦至此也不禁共振。

董士锡

东风梦里归来，醒时已是春将晚。芳菲吹尽，年华只似，水流云卷。点点深苔，芊芊细草，望中都满。便多情纵有，游丝千缕，绾不住，残春转。

送得残春去也，锁凄清、废池空馆。为伊消瘦，可还知道，这番幽怨？为语空枝，粘将飞絮，留春一线。莫教他、多少柔情，都付与，闲庭院。