张琦

怅秋光渐老，看点点、霜花飘足。庾郎正愁，愁来无处著，漫绕篱落。是处秋容好，岸边深巷，见数枝幽独。雕栏深护珍珠络，困倚香云，斜欹软玉。相看更烧银烛，恰清尊半醉，前事枨触。

兰舟初泊，记双红梳掠。坐对名花晚，情莫莫。灯前细语蛾绿，但回头无奈，别离成各。西风紧、更催丛萼。料得是、一样心头滋味，减来还恶。凝愁处、莫倚栏角。看一痕、淡月微云里，依然是昨。

张琦词以情致缱绻、措辞委婉取胜。此阕咏物词，显然是规摩周邦彦名篇《六丑·蔷薇谢后作》，又借鉴了姜夔咏物词的意境。这首词所咏的芙蓉花，即木芙蓉，又名木莲，是一种秋季开花的落叶灌木。

“怅秋光渐老，看点点、霜花飘足。”这首词开头二句是说，秋光渐老，霜花飘飞，竟是深秋时节的光景了。

“庾郎正愁，愁来无处著，漫绕篱落。”接着三句是说，那正是庾信为之发愁的时节，愁来无所依傍，只是漫无目的地绕着篱落徘徊。

这首词用一个“怅”字领起。“庾郎愁”，用的是南北朝作家庾信的典故，姜夔《齐天乐》词有“庾郎先自吟愁赋”的句子。“无处著”，是无所依傍之意，表达的是一种由悲秋而起的空落之感。这种空落感，化为外在的动作，便是“漫绕篱落”。以上数句，其实都只是铺垫之笔。

“是处秋容好，岸边深巷，见数枝幽独。”这三句是说，芙蓉花开放之处秋容姣好，岸边深巷，见到数枝木芙蓉幽独地开放。

“是处秋容好”，是专指芙蓉开放之处。此处即在“岸边深巷”，曲径通幽之处，猛然间，“见数枝幽独”——这是盛夏过去后的残余，是严冬即将来临之前的美丽，故云“数枝”，故云“幽独”。当深秋百花凋零之时，有数枝芙蓉与君相伴，该是多么惊喜！这里的“幽独”二字，是指花，抑或指人？我想，恐怕是二者兼而有之吧？以下正面描写芙蓉花。

“雕栏深护珍珠络，困倚香云，斜欹软玉。”这三句是说，名花用雕栏围护，花形美丽，如珍珠瓔珞，浓密的枝叶，如同美女的云鬓，白里透红的花朵，竟像煞美女的面颊和肌体。

这里用拟人的手法，把芙蓉比作美人。“困倚”和“斜欹”，更写出了美女一般的娇慵姿态。据说，古代美人卓文君姣好，眉色如望远山，“脸际常若芙蓉”（见《西京杂记》），文君成都人，成都木芙蓉享有盛名，故有“蓉城”之称，可作为这一美好比拟的佐证。

“相看更烧银烛，恰清尊半醉，前事枨触。”上片歇拍三句是说，入夜以后，点燃蜡烛来欣赏芙蓉花，在半醉半醒之时，忆起往事，生出感慨。

词人忆起的大概是一次艳遇，发生在词人舟行靠岸的旅途上。

“兰舟初泊，记双红梳掠。”换头二句是说，兰舟刚靠岸，记得双红梳妆。

“双红”是对一个青年女子的代称。“梳掠”，梳妆。

“坐对名花晚，情莫莫，灯前细语蛾绿。”这三句是说，和双红这位女子面对着同样美丽的芙蓉花开放，在灯前款款细语。

“莫莫”，清净肃敬貌，也可解为“默默”。“蛾绿”，借指女子的黛眉。这是一个多么温馨的场面。

“但回头无奈，别离成各。西风紧、更催丛萼。”这三句是说，可惜好景不长，转瞬别离。分别时，芙蓉花仿佛在秋风的催逼下也显得憔悴凋零了。

“丛萼”谓芙蓉树。温馨顿时变成伤感。

“料得是、一样心头滋味，减来还恶。凝愁处、莫倚栏角。”这三句是说，料想对方和我一样的滋味，有过之而无不及。在愁肠郁积时，不要去凭阑。

进一步抒情，其手法是从对面写来。所谓相隔两地，相思同心，故有抚慰劝勉语。

“看一痕、淡月微云里，依然是昨。”结拍二句是说，夜已深沉，一痕淡月穿行于微云之中，仿佛依然是那个温馨而伤感的夜晚。

然而，月光下的芙蓉花虽一样盛开，那“双红”却如惊鸿一瞥，杳无踪迹，只留下与“双红”一样幽独的芙蓉花陪伴着自己。

张琦

怅秋光渐老，看点点、霜花飘足。庾郎正愁，愁来无处著，漫绕篱落。是处秋容好，岸边深巷，见数枝幽独。雕栏深护珍珠络，困倚香云，斜欹软玉。相看更烧银烛，恰清尊半醉，前事枨触。

兰舟初泊，记双红梳掠。坐对名花晚，情莫莫。灯前细语蛾绿，但回头无奈，别离成各。西风紧、更催丛萼。料得是、一样心头滋味，减来还恶。凝愁处、莫倚栏角。看一痕、淡月微云里，依然是昨。