张琦

渐黄昏、楚魂愁断，啼鹃早又相唤。芳心欲寄天涯路，无奈水遥山远。春过半，看丝影花痕，罥尽青苔院。好春一片。只付与轻狂，蜂儿蝶子，吹送午尘暗。

关山客，漫说归期易算，知他多少凄怨。不曾真个东风妒，已是燕残莺懒。春晼晚，怕花雨朝来，一霎芳塘满。嫣红谁伴？尽倚遍回阑，暮云过尽，空有泪如霰。

这首《摸鱼儿》是一曲伤春加闺思、乡情的作品，但词中所述非泛泛笔墨，颇能启人遐思。

“渐黄昏、楚魂愁断，啼鹃早又相唤。”这首词开头二句是说，时近黄昏，舜二妃之魂愁断，杜鹃在这暮春时节不停地鸣叫，此起彼落。

时近黄昏，这是一天将结束的时候。“楚魂愁断”，“楚魂”在古诗词中，所指不定，此当指舜二妃娥皇、女英，本词借闺怨乡思发端，“楚魂”似理解为舜二妃较合适。“啼鹃”，杜鹃，这种鸟在暮春时鸣叫。其音凄婉。近乎“行不得也，哥哥”，黄昏鹃啼，令人销魂。

“芳心欲寄天涯路，无奈水遥山远。”接着二句是说，游子不归，佳人欲写一纸书信表达情愫，但道路阻隔，音信不通。

这两句似从宋晏殊《蝶恋花》“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处”变化而来。

“春过半，看丝影花痕，罥尽青苔院。”这三句是说，春已过半，眼见新长细叶的柳条丝丝曳影。正散花瓣的群芳片片留痕，纷纷挂满长着厚厚一层青苔、阒无人迹的庭院。

这三句写出暮春景象，则闺中人的无聊苦闷亦尽在不言之中。

“好春一片。只付与轻狂，蜂儿蝶子，吹送午尘暗。”上片歇拍四句是说，那些轻狂的蜜蜂蝴蝶们尽情地品味着春日景象，仿佛上天将一片好春送给了它们，闺中佳人只见大道上车马往来扬起的尘土。

“午”即午道，四通八达的大道。“午尘”，道上车马往来扬起的尘土。“吹送午尘暗”，是闺中佳人苦苦企盼，久久颙望，但见车马经过，不见夫君归来的意思。而歇拍之末一个“暗”字，又与开头的“黄昏”自然绾合，衬出闺中思妇情绪的黯然。

“关山客，漫说归期易算，知他多少凄怨。”换头三句是说，客游他乡的夫君啊，不要说归期算起来很容易，谁能知道闺中之人的凄苦愁怨？

“关山客”，指漂泊无定的游子，即词之抒情主人公的夫君。“漫说”，意为不要说，感叹之意甚深。

“不曾真个东风妒，已是燕残莺懒。”这二句是说，不曾想到东风是真的妒忌春天，已是春光迟暮的物象。

“燕残莺懒”是春光迟暮之象，原是“东风妒”的结果。春之无端归去，夫之无端不归，两相比照，闺中人情何以堪！

“春晼晚，怕花雨朝来，一霎芳塘满。嫣红谁伴？”这四句是说，春光迟暮，想到落花流水，春销池塘，不禁满怀忧戚。那嫣红的花朵由谁来陪伴？

“嫣红谁伴？”谓春芳将殂，此时它虽色依旧形已憔悴，也唯有这闺中思妇同病相怜，与之相伴。一个“谁”字，无疑而问，正有无限凄凉。

“尽倚遍回阑，暮云过尽，空有泪如霰。”久久徘徊，倚遍曲曲阑干，望尽片片暮云，不由泪下如霰。

结拍就此将悲情推向高潮。

张琦

渐黄昏、楚魂愁断，啼鹃又相唤。芳心欲寄天涯路，无奈水遥山远。春过半，看丝影花痕，罥尽青苔院。好春一片。只付与轻狂，蜂儿蝶子，吹送午尘暗。

关山客，漫说归期易算，知他多少凄怨。不曾真个东风妒，已是燕残莺懒，一霎芳塘满。嫣红谁伴？尽倚遍回阑，暮云过尽，空有泪如霰。

张琦（1764~1833）字翰风，号宛邻，初名翊。江苏武进（今常州）人。张惠言弟。清嘉庆十八年（1813）举人。以誊录议叙知县，选叙邹平，权知章丘，调补馆陶。卒于任。通医学，尝设局为民诊病。又精舆地之学。工书。诗文之外，词学之工尤深。助其兄编《词选》，开常州词派，影响极大。所为词飞行绝迹不逮其兄，而宛转缠绵处，时复过之。有《宛邻诗文集》。词集名《立山词》。