凌廷堪

暮天空、乍收凉雨，隔江飞过清冷。烟鬟绰约山容洁，扫得两蛾幽靓。无限景，纵倩取、镂冰琢雪应难咏。斜阳未暝。见别浦残荷，回汀折蓼，都作淡红影。

江光远，蹙起靴纹万顷。微风恰好初定。盈盈十五吴娃小，笑与碧波相映。娇妒性，有意要、惊他沙上鸳鸯醒。青裙半整。便急打兰桡，空明击碎，摇过采菱艇。

这是一幅雨后长江晚眺图，画面色彩明朗，意境清新优美，表现出作者眺望美景时悠闲恬淡的心境。

“暮天空、乍收凉雨，隔江飞过清冷。”这首词开头二句是说，时值傍晚，雨过天晴，一股清冷的空气从江的对面吹来。

读此，我们可以想见当时词人伫立远眺，迎风开怀的情景。他把目光越过江水，投向远处的山峰。

“烟鬟绰约山容洁，扫得两蛾幽靓。”接着二句是说，雨后的青山洁净清新，几缕烟岚绕着山腰袅袅飘动，使得青山显得更加妩媚光鲜。

“鬟”本是妇女的发髻，词人把烟岚比作女子的发髻，那烟岚笼罩下的山峰自然是妩媚多姿了，山也给人以灵动的美感。又古人常用美女的眉毛来形容山峰，《西京杂记》：“文君姣好，眉色如望远山，时人效画远山眉。”宋代王观的《卜算子》有“水是眼波横，山是眉峰聚”之句。此处“扫得两蛾幽靓”也同此意。“蛾”，蛾眉，“靓”，装饰美好。谓轻轻飘动的山岚正如美女在描眉增色。把烟岚比作女子的发髻，把山比作女子的眉毛，都使山变成有情之物，表现了作者对雨后清新秀丽的青山的喜爱。虽说“烟鬟”、“蛾（眉）”都是老套的比喻，但历代文人还是能常用常新，此词即是一证。

“无限景，纵倩取、镂冰琢雪应难咏。”这二句是说，如此美景，借用什么词藻、手法来描绘它，都是徒劳无功。

“倩”，引申为借。“镂冰琢雪”指在冰雪上雕刻，比喻徒劳无功，语出《盐铁论·殊路》“故内无其质而外学其文，虽有贤师良友，若画脂镂冰，费日损功”。我们可以想见当时词人有强烈的美感和愉悦却难以表达的陶醉的样子。

“斜阳未暝。见别浦残荷，回汀折蓼，都作淡红影。”上片歇拍四句是说，当时夕阳尚未落山，阳光给池中的荷叶、小洲上的芦苇都涂上了一层淡淡的红色。

“残”、“折”二字，既暗示在此之前风吹雨打，荷叶被残损，芦苇被折断，也点出时为秋季，草木渐渐凋零；“都作淡红影”，则给衰荷败蓼蒙上了妍丽的色彩，不使词的基调转为萧瑟，同时也为下片描写江景的展开预留地步。

下片，词人把目光从江上江畔的山峰、洲渚收回，投向那一江秋水。

“江光远，蹙起靴纹万顷。微风恰好初定。”换头三句是说，当时江上微风初定，江面阔远，江中尚有微风吹皱的波纹。

“靴纹”指细微的水波，语出苏轼《游金山寺》“微风万顷靴文细”。“万顷”表现了江面的阔远。

“盈盈十五吴娃小，笑与碧波相映。”这二句是说，几个十五六岁的小女孩，她们跑到江边玩耍，欢笑嬉戏的面容身影都映入了粼粼碧波。

“娇妒性，有意要、惊他沙上鸳鸯醒。”这二句是说，她们还十分顽皮，见沙滩上鸳鸯悠闲自得地相依相偎，偏偏要去惊扰它们。

“青裙半整。便急打兰桡，空明击碎，摇过采菱艇。”末四句是说，玩够了，然后整理衣裙，跳上船，拿起船桨击出一串串水花和一道道水痕，摇船采菱去了。

“空明”指澄澈平静的江水。这一组句子作者一连用了“笑”、“有意惊”、“半整”、“急打”、“摇”等几个动词，把小姑娘的天真烂漫描绘得栩栩如生，也给整幅画面平添了盎然的生气。如果说，上片是写静景，那下片则是写动景，动静结合，笔致精妙。

凌廷堪

暮天空、乍收凉雨，隔江飞过清冷。烟鬟绰约山容洁，扫得两蛾幽靓。无限景，纵情取、镂冰琢雪应难咏。斜阳未暝。见别浦残荷，回汀折蓼，都作淡红影。

江光远，蹙起靴纹万顷。微风恰好初定。盈盈十五吴娃小，笑与碧波相映。娇妒性，有意要、惊他沙上鸳鸯醒。青裙半整。便急打兰桡，空明击碎，摇过采菱艇。

凌廷堪（1757 ~1809）字次仲，一字仲子，安徽歙县人。请乾隆五十五年（1790）进士。授宁国府学教授。奉母至官，公余潜心著述。主敬亭、紫阳书院讲席。丁忧归。少学贾，年二十五始为举子业。入国子监师事翁方纲，遂研冶金学。精三《礼》，通乐律，作《燕乐考原》，为清代乾嘉学派名儒。雅善属文，尤工骈体，得六朝之醇粹，有六朝之流美。工诗，笔致苍古。词自出手眼，不作肤廓之语。有《校礼堂集》。词集名《梅边吹笛谱》。