吴翌凤

蘋风吹晚，送两桨寒潮，去程同远。多少江南旧恨，客怀难遣。楚天归梦沉沉阔，琐窗寒、静随宵掩。微霜影里，香销烛烬，乍闻秋雁。

念自昔、红亭翠馆，怅十载盟鸥，便教飞散。数遍乱山荒驿，甚时重见？乡关此后多风雪，怕黄昏、画角吹怨。相思空记，寒梅一树，和香同剪。

这是一首送别词。词题中的“蒙泉”是词人施源的别号，“蠡槎”是词人林藩钟的别号。施为江苏吴县人，林为江苏元和人，与作者均为江苏同乡。“壬辰”，当为乾隆三十七年（1772）。

本词手法巧妙，上片先借送别之语转入施源所去之地——湘中，遥想他去楚后对故友的种种思念，从被送别者的角度抒写彼此的情谊；下片则收回笔触，转写送别者——作者——过去与施源的交游及别后怀想。前后映衬，愈显其友情之深厚。

“蘋风吹晚，送两桨寒潮，去程同远。”这首词开头三句是说，晚风吹来，在江边送别友人远行，舟行的路程是直到远方目的地。

“蘋风”即“风”。宋玉《风赋》云：“夫风生于地，起于青蘋之末。”故风亦称“蘋末”、“蘋风”。“吹晚”表明送别时已是黄昏。秋日黄昏，友人远行，此情此景，尤使人倍感伤怀。说两桨“去程同远”，初看似觉拙笨，细品则觉是一片留恋难舍之意。

“多少江南旧恨，客怀难遣。”接着二句是说，远赴湘中，孤身为客，愁怀无人倾吐。

江南自古以来虽是佳丽地，但也常是偏安所在，不知令多少有志之士遗恨，因此，江南亦是伤心地，施源远赴湘中，又何尝不是“独在异乡为异客”的心理感受呢?

“楚天归梦沉沉阔，琐窗寒、静随宵掩。”这二句是说，辽阔楚天归思空荡无着落，为了挡住室外的寒意，门窗紧关。

“微霜影里，香销烛烬，乍闻秋雁。”歇拍三句是说，室外已是有了霜，室内已是香销烛烬的深夜，独自听到了秋雁的唳声。

“琐窗”以下，由楚天而转入室内，且连用“寒”、“静”、“掩”、“销”、“烬”诸字，将蒙泉独处空斋、遥念故友的种种衰飒情景和无奈情状作了深沉描绘。一放一收，气韵自显。结句“乍闻秋雁”在深夜后突兀而出又戛然而止，顿使雁唳的猝然而至及闻雁人的惊心动魄跃然纸上。从心理学的角度讲，人的视觉、听觉与人的情感感受有一定的趋同性，夜深而独闻雁唳恰说明了思乡人的敏感。

上片这种替人垂泪式的笔法有一石二鸟之妙，一是写了蒙泉对故交的思念；二是作者对蒙泉有深透的了解，这种写法非情同手足之人不能用！

下片在空间上由湘中而至吴中，时间上也由眼前而至过去。

“念自昔、红亭翠馆，怅十载盟鸥，便教飞散。”这三句是说，回想过去，红亭翠馆，十年共读，一朝分离。

作者年轻时曾“寓陶氏东斋，日寝馈书史······积二十年”。作词此时正三十一岁，“红亭翠馆，怅十载盟鸥”当指施源与其在此段时间内共同隐居读书的生涯。尤其是刚过而立之年的作者，这十年正是从弱冠走向成熟的关键十年，二人必是莫逆之交无疑。知音远逝，天各一方，用“便教飞散”，似是怨语，又似憾语，然无论怨与憾，终归一个“情”字而已。

“数遍乱山荒驿，甚时重见？”这二句是说，数遍了一路上乱山荒驿，什么时候才能重新见面？

这两句不仅是说湘中路途迢递，也显示了作者想念之苦。问语质直中见出厚重，尤为深沉有力。

“乡关此后多风雪，怕黄昏、画角吹愁。”这二句是说，故乡今后一段时间多风雪天气，怕的是那黄昏画角最易触发心底的离恨。

这两句有的只是一片友人的深挚，担忧，嘱托，体贴，不一而足。

“相思空记，寒梅一树，和香同剪。”下片歇拍三句是说，相思空自记得，我们俩人一起共剪寒梅的时光。

尽管作者欲以美好的回忆——共剪寒梅——希求慰藉，但对离别人而言，美好的回忆与离别后的黄昏画角其实并无二致，结出的都只能是酸涩的苦果。甚至可以说，正是过去的美好情谊导致了离别后的酸苦，“相思空记”分明是说相思之苦无药可医。

蘋风吹晚，送两桨寒潮，去程同远。多少江南旧恨，客怀难遣。楚天归梦沉沉阔，琐窗寒，静随宵掩。微霜影里，香销烛烬，乍闻秋雁。

念自昔、红亭翠馆，怅十载盟鸥，便教飞散。数遍乱山荒驿，甚时重见？乡关此后多风雪，怕黄昏、画角吹怨。相思空记，寒梅一树，和香同剪。