赵文哲

沧江望远，微波外、芙蓉落尽秋片。野桥古渡，轻筠袅袅，露华零乱。西风乍卷，便鸥鹭、飞来不见。似当时、杨花满眼，人别灞陵岸。

几度思持赠，回首天涯，白云空剪。夕阳自颤，叹丝丝、鬓边难辨。独立苍苍，问何时、频吹塞管？正凄凉，冷月宿处起断雁。

《凄凉犯》词调创自南宋姜夔。而赵文哲此词，也是不胜凄黯之作，其艺术风格之“清虚骚雅”亦与白石词为近。

词为咏芦花之作，但开头两韵却先从荷花说起。

“沧江望远，微波外、芙蓉落尽秋片。”这首词开头二句是说，水色深青的秋江上，荡漾的微波簸动着片片荷花的残瓣。

“沧江”，泛指江流，江水呈青苍色，故称。“微波”，此指微小的波浪，但该词又可指女子的眼波，三国魏曹植《洛神赋》就有“托微波而通辞”之句，而赋中恰巧又有“远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出绿波”之语，所以它予人的联想是比较丰富。

“野桥古渡，轻筠袅袅，露华零乱。”这三句是说，野径旧桥头，古堤小渡口，绿竹的柔枝随风轻盈地摇曳，丛生的杂草上的经夜露水滴滴滚落。

这三句转写另一种植物竹子。与那荷花不同，这是秋冬不凋的常绿植物。“野桥古渡”予人荒凉之感，但“轻筠袅袅”则予人雅丽之感，而“露华零乱”又予人怅惘之感，盖诸种意象的组合，造成此迷离恍惚的视觉效果。“露华”，露水。

下面两句，方才写到芦花，却又不是直写，而是虚写。

“西风乍来，便鸥鹭、飞来不见。”这二句是说，意谓西风吹来卷起大片脱茎的芦花，白茫茫无边无际，遮住了一角天宇，即便正有沙鸥水鹭飞起，它们白色的羽毛与白色的芦花飞并，也会令人分辨不清。

前人咏潮，有“望飞来、半空鸥鹭”之句，这里以鸥鹭之白与芦花之白比并，用意精微，似又过之。古代早有鸥鹭忘机之典，若鸥鹭“飞来不见”，则欲求忘机之人心情如何，也可以想见。在此芦花迎空飘荡之际，词人神思恍惚，想到了当时离别京师的那一幕。 

“似当时、杨花满眼，人别灞陵岸。”上片歇拍二句是说，面前的芦花就如那天京郊飞舞的杨花，那时惜别的心绪也像杨花一样纷乱。

由芦花想到杨花，是类比联想。“人别灞陵岸”，化用东汉王粲《七哀诗》“南登霸陵岸，回首望长安”句意，表达告别京师友人的惆怅情绪。“灞陵”，也叫霸陵，是汉武帝的陵墓，在今陕西西安市长安区东，此代指京郊。

“几度思持赠，回首天涯，白云空剪。”换头三句是说，几度欲以芦花相赠，聊表思心，但长路漫漫，关山阻隔，又何尝能够送达，即便剪取天上的流云，恐怕也难传载悠悠思情。

下片换头语写怀友之思。反用南朝齐梁间隐士陶弘景《诏问山中何所有赋诗以答》“山中何所有，岭上多白云。只可自怡悦，不堪持寄君”，正用宋元之交词人张炎《八声甘州·辛卯岁沈尧道同余北归······》“载取白云归去，问谁留楚佩，弄影中州？折芦花赠远， 零落一身秋”，意蕴丰饶，深耐咀嚼。

“夕阳自颤，叹丝丝、鬓边难辨。”这二句是说，落日余晖下几簇芦花粘上鬓边，与头上的丝丝白发相混，令人难以辨清。

显然，这是词人叹老嗟卑之语，体现出浓重的生命的悲剧意识。

“独立苍茫，问何事、频吹塞管？”这二句是说，独自站立在苍茫的天地之间，谁料不知哪儿又传来笳管的凄凉曲调，令人更添悲愁。

“独立”两字写出主人公孑然一身痴痴凝伫的形象；“问何事”问得充满酸涩，足见其内心与哀音强烈共鸣；“塞管”，本为塞外胡人乐器，后流传渐广，其音悲切，一名笳管，此处引入塞管之声，与咏芦花也有直接关系，因为它是以芦为首以竹为管制成的，而唐李益有“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡”（《夜上受降城闻笛》，“芦管”与塞管为同一类乐器）之句，因而词人之问实为思乡而发。然而令人黯然神伤的景物在早已佗傺莫名的词人的视界中，仍继续出现。

“正凄凉，冷月宿处起断雁。”末二句是说，远处凄凉的月光下，失群的孤雁正被塞管的悲声惊起，从栖宿之地飞向夜空。

结拍与上两句实从南唐冯延己《鹊踏枝》“回首西南看夜月，孤雁来时，塞管声呜咽”的词境翻出己意，将凄凉的情感推到极致。

赵文哲

沧江望远，微波外、芙蓉落尽秋片。野桥古渡，轻筠袅袅，露华零乱。西风乍卷，便鸥鹭、飞来不见。似当时、杨花满眼，人别灞陵岸。

几度思持赠，回首天涯，白云空剪。夕阳自颤，叹丝丝、鬓边难辨。独立苍苍，问何事、频吹塞管？正凄凉，冷月宿处起断雁。

赵文哲（1725~1779）字损之，一字升之，号璞函，又名璞庵。江苏上海（今上海）人。清乾隆二十七年（1762）清高宗南巡，召试赐举人，授内阁中书。入直军机处，以事罢免。入阿桂、温福戎幕，叙劳复授内阁中书。擢户部主事，殁于阵中。工诗，早年为“吴中七子”之一，所作清而不佻，华而不縟。亦工词，以南宋为门面，以北宋为骨干，芊绵温雅，丽而有则，艳而不浮。有《赵璞庵全集》，词集名《媕雅堂词》。