寻去飞花，看来若梦，秋光散落溪湾。萧瑟离披，一天愁思回环。西风荡破潇湘色，淡濛濛、冷雁前山。最难禁，船在霜中，月在江干。

天生一种凄凉性，惯烟迷似病，雨浥成瘢。纵使成林，依然丰骨清寒。水云路远家何在？黯消魂、柳外枫边。伴黄昏，渔火汀州，宿鹭沙圆。

南宋词人吴文英（号梦窗）的《高阳台·落梅》，历来评价甚高。陈廷焯《白雨斋词话》甚至以为：“梦窗《高阳台》一篇，既幽怨，又清虚，几欲突过中仙（王沂孙）咏物诸篇，集中最高之作。”汉舒此词乃用其韵咏芦花，颇可玩味。

“寻去飞花，看来若梦，秋光散落溪湾。”这首词开头三句是说，似花非花，如梦似幻，一派清肃的秋光，一泓清澈的溪湾，一丛丛雪白的芦花散落其间。

起笔三句，描绘芦花的形貌、意态，点明节候、地点。词人不以实笔绘芦花之形，而以虚笔摄芦花之神：“非花”的形貌，“若梦”的意态，遗貌取神，更见情韵，更显笔致灵动。若就咏花来说，“非花”一词，也使人遥想苏轼《水龙吟》词摹写杨花的神来之笔——“似花还似非花”，而以之形容芦花更觉妙肖。“寻去”、“看来”写尽寻觅之情、审视之意；“非花”、“若梦”，状出朦胧之形、缥缈之神。字里行间，流溢出一种深沉的关切和怜爱。

“萧瑟离披，一天愁思回环。”接着二句是说，芦花离披，更添秋意萧瑟，自然惹起漫天愁思萦绕。

接着两句，刻画芦花的情韵、神思。“萧瑟”，寂寞凄凉貌；“离披”，凋敝散乱貌。“一天”言愁思的广袤浩渺；“回环”言愁思的包围萦绕。词人说芦花形离披，意萧瑟，移情人物，赋芦花以人的情感和思想。其实这正是词人情怀的寄寓和外化。

“西风荡破潇湘色，淡濛濛、冷雁前山。”这二句是说，西风劲疾，荡破溪湾清深的水面，芦苇丛里雪白的芦花愈显得淡濛濛一片，一群寒雁从山前飞过，发出凄厉的叫声。

这两句，以周遭自然风物渲染芦花所处的凄清氛围。湘江水色深清称“潇湘”，“潇湘”色犹指溪湾清深的水色。“冷雁山前”，直有李清照《声声慢》词“雁过也，最伤心”的况味，烘托出一种悲凉的气氛。风声雁声，山色水色，声色并作，酿就苍茫的深秋寒意。

“最难禁，船在霜中，月在江干。”上片歇拍三句是说，最难受的是，霜中船上，行者将别；月下岸边，送者留恋。

歇拍三句以霜船、江月逼出离绪，点醒“一天愁思”所在。此情此景，一语以蔽之曰：“最难禁。”人世间为别离的滋味最难消受，此时此际的痛楚，谁又能承受的了呢？这一切，都借溪湾芦花的口吻出之，更觉委婉曲折，耐人寻味。旁观的芦花尚且如此，当事的离人又情何以堪呢？

“天生一种凄凉性，惯烟迷似病，雨浥成瘢。”过片三句是说，芦花生于凄凉的寒秋，天然具有一种凄凉的禀性，它习惯了烟雾迷蒙，苦雨暴淋，缕缕芦花似有病态，凝缩成斑斑点点。

过片三句，展示芦花的天性和疾病。这是环境使然，也是生性使然，道出了芦花“凄凉性”亦即其悲剧命运的根源。

“纵使成林，依然丰骨清寒。”这二句是说，纵然待得成林，依然风骨清寒。

这两句宕开一笔，揭示芦花的精神品格。“纵使成林”，意谓尚未成林，透出芦丛的稀疏。“丰骨”，犹风骨，喻芦花的品性和气格。“清寒”，赞其意态清朗，耐得寒苦，高标凛然傲立于清秋的风骨。

“水云路远家何在？黯销魂、柳外枫边。”这二句是说，水云弥漫，家在什么地方？黯然销魂，柳树的外面，枫树的边上。

这两句以芦花的凄然一问，点醒离愁。“水云”水和云的交接处，指水云弥漫，风景清幽之地。“水云路远家何在”之问，表明思念家乡的情愫终难郁积在心，忍不住喷然而出。这时芦花的呼喊，更是词人的心声。柳外枫边，历来是惹人离思的伤心地。芦花长年赖以枫、柳为伴，自别有一番滋味在心头。

“伴黄昏，渔火汀州，宿鹭沙圆。”结拍三句是说，此时陪伴芦花的，只有夜色黄昏，渔火闪烁，归宿的鹭鸟团聚在沙滩上。

以宿鹭沙圆的景象衬托芦花的孤独凄清。词人写芦花的凄寂，正为了抒发自己的愁绪。鹭宿人未宿，鹭鸟的恬然入睡，更衬出人在羁旅的孤独无眠。

王策

寻去飞花，看来若梦，秋光散落溪湾。萧瑟离披，一天愁思回环。西风荡破潇湘色，淡濛濛、冷雁前山。最难禁，船在霜中，月在江干。

天生一种凄凉性，惯烟迷似病，雨浥成瘢。纵使成林，依然丰骨清寒。水云路远家何在？黯销魂、柳外枫边。伴黄昏，渔火汀州，宿鹭沙圆。

王策，江苏太仓人，字汉舒。诸生。以词名，尤侗曾邀主其家。有《香雪词钞》。