凭画槛，雨洗秋浓人淡。隔水残霞明冉冉，小山三四点。

艇子几时同泛？待折荷花临鉴。日日绿盘疏粉艳，西风无处减。

《谒金门》调填词的常法，是与起首的三个字开宗明义，或点现主旨，或交代背景，上片即据以生发；再由下片宕开波澜，给人以步步展开之感。此词也不例外。

“凭画槛，雨洗秋浓人淡。”这首词开头二句是说，凭栏所见，雨后无非是满目秋色，冷寂的秋意已抹去了湖上人物活动的影子。

起句“凭画阑”三字，以水槛的处所应现“湖上”的题面，显示了全篇览景抒怀的走向，从而自然而然地过渡到“雨后”的题意。次句即极为洗练地予以接迎。“秋浓人淡”四字，是全篇的警策。这四字从外化的意象来说，表现了作者凭栏所见；从内化的情愫来看，反映了词人意绪的悲凉、深沉，心境已经淡化到兀然不复自知的地步；从综合两者的词作风神来说，则目与心接，神（主观）与物（客观）以融合为一，奠定了全作孤寂清婉的基调。所以这里的“秋浓”、“人淡”，已然将“湖上雨后”的气象氛围、意境心情一网打尽，接下来的描写，不过是在总体印象上再作局部的点染和增饰而已。

“隔水残霞明冉冉，小山三四点。”三、四句是说，隔水残霞明晃晃地映照着水面，远处小山有三四点。

三、四两句是秋日的常景，本身就最易迎合“秋浓人淡”的先入之见。

至此，如若再继续铺排更多的眼前景物，也不能获得意象上新的突破，反而会产生蛇足之嫌。因而词人在秋感已经饱和的前提下，于下片转入怀人。

“艇子几时同泛？待折荷花临鉴。”换头二句是说，什么时候和你一起泛舟？攀折那荷花对着如镜的湖面。

从词中也可以看到，作者在雨后来到湖上“凭画槛”，自非无因，本意是来赶赴或缅怀一场未果的荡舟之约。用“艇子”而不取常用的“画船”、“兰舟”之类，显然含有《古乐府》“艇子打双桨，催送莫愁来”的用意。也就是说，词人怀望的对象实是一名女子。于是我们明白了“待折荷花临鉴”的联想与暗挑。

“日日绿盘疏粉艳，西风何处减。”末二句是说，绿色荷叶上的上的粉荷一天天变得稀疏，而西风却不见有丝毫减少。

词作中的“湖”指杭州西湖，七月十六（既望）至多只能算是初秋，而词人却一味感慨粉荷日残、西风不减，并在绿肥红瘦、秋风渐紧的萧条感中暗寓了年华渐老的忧伤，也就不令人奇怪了。而且，将这一心得去回味上片的“秋浓人淡”，有更可体会到这四字的窈曲与隽永。

词人是浙西词派的主要代表之一。浙西词以“婉约隐秀”著称，本篇可作为一则代表。

厉鹗

凭画槛，雨洗秋浓人淡。隔水残霞明冉冉，小山三四点。

艇子几时同泛？待折荷花临鉴。日日绿盘疏粉艳，西风何处减。

冉冉：袅袅升动貌。

厉鹗(1692-1752)，字太鸿，又字雄飞，号樊榭、南湖花隐等，钱塘(今浙江杭州)人，清代著名诗人，浙西词派中坚人物。康熙五十九年举人，屡试进士不第。家贫，性孤峭。乾隆初举鸿博，报罢。性耽闻静，爱山水，尤工诗馀，擅南宋诸家之胜。著有《樊榭山房集》。编有《宋诗纪事》。词集名《樊谢山房词》。