厌征尘、马蹄得得，轻舟且漾前浦。无人来往湖天阔，转入芦花深处。风色暮，看蟹簖鱼标，不碍飞鸥鹭。绿杨倦舞。但密扫浮萍，低侵乱草，难挽夕阳驻。

秋容好，想到江南归路。冷波一片烟雨。锁澜桥畔堪乘兴，况有采菱船女。须记取，削白竹为扉，尽可移家住。相邀伴侣。载小榼香醪，花开陌上，缓缓唱歌去。

雄县，在河北省，清水河穿境而过，又近白洋淀。龚翔麟曾在京畿、河南等地做官，可能出差时路过雄县，遂泛舟游览。

“厌征尘、马蹄得得，轻舟且漾前浦。”这首词开头二句是说，厌烦那马蹄得得的征尘岁月，登上轻舟，荡漾在湖中。

词一开头就出现了“厌征尘”三个字，可见词人对官府行役十分厌倦，他的青春和自然本性都已蒙上了厚厚的征尘，并在得得的马蹄声中消磨殆尽。当他来到雄县这个河湖交织，风光绮丽的地方，登舟荡漾湖中，一下子走入了一个新世界。

“无人来往湖天阔，转入芦花深处。”接着二句是说，无人来往湖天辽阔，小舟转入了芦花深处。

“湖天阔”三字，不仅形容空间的广大，也见出词人初出尘嚣回归大自然后的特别开阔的心胸，于是他随着难以遏制的兴致摇桨前进，“转入芦花深处”，以自己的行动表明对大自然的热爱。

“风色暮，看蟹簖鱼标，不碍飞鸥鹭。”这三句是说，晚风吹来，天色已暮，看那蟹簖和鱼标，这些湖上湖边的突起之物并不妨碍鸥鹭的自由飞翔。

词人沉浸在脱离征程的欢愉中，而不觉已到日暮，由于日暮是一个无限美好的时刻，词人自然要细心品味，并刻意描写一番。“看”字写出了词人的闲情逸致，“蟹簖”，插在水中拦捕螃蟹的竹柵；“鱼标”，卖鱼时设立的标牌。词人对自然界的生物的自由与欢乐非常欣赏，因而水鸟在他笔下是那么野趣盎然，充满生机。

“绿杨倦舞。但密扫浮萍，低侵乱草，难挽夕阳驻。”上片歇拍四句是说，绿杨的枝条懒于起舞，只在浮萍上扫来拂去，或者低低下垂侵入乱草中，但是仍难挽留住夕阳。

在词人的生动描绘下，杨柳宛如一位活生生的情绪不佳的美人，他为什么这样惆怅呢？实际上杨柳的情绪正是词人依恋大自然的感情，可以说杨柳就是词人的化身。

词的下片所抒发的就是净化后的心灵所产生的天真情趣。

“秋容好，想到江南归路。冷波一片烟雨。”换头三句是说，秋景美好，使我想到自己的家乡，西湖波冷一片烟雨。

雄县的美好秋景，使他想到自己家乡浙江杭州也有同样的佳丽风光。词人首先用一句“冷波一片烟雨”写出了西湖之水的朦胧美。接着词人便沉醉在美景的回忆中。

“锁澜桥畔堪乘兴，况有采菱船女。”这二句是说，锁澜桥畔可以乘兴而游，还有可爱的采菱船女。

在西湖六桥之一的锁澜桥畔，风景如画，还有“采菱船女”，组成及其清怡温馨的境界，这正是词人一贯追寻的人与自然和谐统一的乐趣。西湖烟雨，采菱歌声，早已镌入词人的心灵，而今雄县的畅游，唤起了她美好的记忆。

“须记取，削白竹为扉，尽可移家住。”这三句是说，他决定要砍削白竹为门，尽可能回到家乡居住。

“须记取”一句，标明他的心灵复归，他由回忆、想象，进入具体的设想，作品转入了未来生活情景的虚拟描写。

“相邀伴侣，载小榼香醪，花开陌上，缓缓唱歌去。”煞拍四句是说，结伴相邀，载着盛酒的器皿和芳香的美酒，在开满鲜花的道路上，缓缓地唱歌行走。

这一节白描式的抒怀，自然而颇有情趣的笔调，很像陶渊明诗的风格。词人在思想感情上可能已进入了田园生活的恬静的境界，于是在写作方法上有意无意地模仿陶诗，也是容易理解的事。这篇作品是记游之作。对自然风光之美体察细微，描绘生动，如一幅精美的图画。但词人不止于摹写自然，尤善于融情入景，透过自然景物的意象，写出自己回归自然的心灵历程，而使词境更蕴藉深沉。

龚翔麟

厌征尘、马蹄得得，轻舟且漾前浦。无人来往湖天阔，转入芦花深处。风色暮，看蟹簖鱼标，不碍飞鸥鹭。绿杨倦舞。但密扫浮萍，低侵乱草，难挽夕阳驻。

秋容好，想到江南归路。冷波一片烟雨。锁澜桥畔堪乘兴，况有采菱船女。须记取，削白竹为扉，尽可移家住。相邀伴侣。载小榼香醪，花开陌上，缓缓唱歌去。