朔风吹散三更雪，倩魂犹恋桃花月。梦好莫催醒，由他好处行。

无端听画角，枕畔红冰薄。塞马一声嘶，残星拂大旗。

毫无疑问，本词的主人公是一位兵士的妻子。

“朔风吹散三更雪，倩魂犹恋桃花月。”这首词开头二句是说，凛冽的北风，将三更天还在飘落的大雪吹得四散飞扬。在梦中，相思之人还在迷恋开满桃花的明月之夜。

“梦好莫催醒，由他好处行。”三四句是说，梦是那么美好，不要催醒她，让她在美好的梦境中多转一转吧。

我们知道，古代军士的妻子是禁止随军的，其缘故便正如杜甫《新婚别》所言：“妇人在军中，兵气恐不扬。”出于同样的忌讳，思妇也不允许前往兵营探亲。似乎有一点可以肯定，即“梦好莫催醒”的地点发生在军营之外。其实从词中表明主角女性身份的两处用词中，也可以支持这一结论。一处是“倩魂”，它与“闺魂”、“芳魂”等同义，词人弃而取用“倩”字，多少有引导读者联想“倩女离魂”典故的意味。唐人陈玄祐《离魂记》述女子张倩娘思念未婚夫婿，精魂离体，偕之远行。“倩魂”既带上离魂的解释，主体便自然留在原所。

词中的“桃花月”是一种象征，同“朔风雪”的对比尤其耐人寻味。清徐兰《出关》诗中，有“马后桃花马前雪，出关争得不回头”的名句，脍炙人口，两人时代相若，当是机杼巧合。

“无端听画角，枕畔红冰薄。塞马一声嘶，残星拂大旗。”这首词下片是说，没有任何征兆，梦中忽然听见画角声，醒来时，泪水已经在枕边结成了薄薄的一层红冰。耳中听到的是塞马嘶鸣，眼中看到的是斜挂着残星的军中大旗。

另一处标明女主角身份的是“红冰”，即“血泪”之意，用王仁裕《开元天宝遗事》典：“杨贵妃初承恩召，与父母相别，涕泣登车。时天寒，泪结为红冰。”后多指女子因别情而流下的泪水。从这个意义上说，“枕畔红冰薄”意味着女子与夫君仍处在暌离的境地。

按上述结论来看待这首小令，全词就读出了新解。不妨说，“朔风”、“画角”、“塞马”、“残星”云云，都是女子丈夫塞外军营的实景，同时也是女子梦里梦外的揣想。由于时时刻刻的思念，这种揣想成为逼真的幻觉，以致直接影响了梦寐的进程。于是全词就犹如运用了电影蒙太奇一般的手法，实现了塞外与闺房两者的空间切换，兼虚兼实，若梦若真。这种表现手法在古代文学作品中是很罕见的。

纳兰性德

朔风吹散三更雪，倩魂犹恋桃花月。梦好莫催醒，由他好处行。

无端听画角，枕畔红冰薄。塞马一声嘶，残星拂大旗。