谁念西风独自凉？萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳。

被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。

这首词上片是境中生意，下片是意中见境，合而观之则达到了意与景合，浑化一体的程度。词虽然没有标题，其实是可以补上“悼亡”一类题目的。

“谁念西风独自凉？萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳。”这首词上片三句是说，秋风吹冷，孤独的情怀有谁惦念？看片片黄叶飞舞遮掩了疏窗，伫立夕阳下，往事追忆茫茫。

上片有“西风”、“黄叶”、“疏窗”、“斜阳”四般景物。第一句“西风”给人“凉”的感觉，对于词人而言，不耐这种“凉”既是生理上的反应，更是心理上的反应，“独自”两字在此充分表明失去了亲爱的生活伴侣，他身心两伤，深感孤寂，对节气物候的反应非常敏感。第二句“黄叶”前加“萧萧”两字，是“无边落木萧萧下”（杜甫《登高》）之景，“萧萧”乃象声词，深有悲凉愁苦之意。而疏窗前加着一个“闭”字，则不但是要将窗外的萧瑟秋意封闭在屋外，更是要将自己的心灵封闭起来，不让它再在春花秋月的刺激下承受爱之失落的痛苦。第三句写在一片光色黯淡的“斜阳”中悄然独立“沉思往事”，“立”字下得很耐人寻味，这个“立”字，其实深有“立尽斜阳”之意，见出沉思往事的痴迷，而这种痴迷当然是同“斜阳”本身那与自然景观对应的文化意蕴密切相关的，也就是说，迟暮的日色，象征着词人衰飒的心境。

“被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。”下片三句是说，酒后小睡，春日好景正长，闺中赌赛，衣襟满带茶香。昔日平常往事，已不能如愿以偿。

下片则有“被酒”、“春睡”、“赌书”、“泼茶”四般情事，其实也就是两个连环的场景。是对过去日常生活中两情相洽的细节描述，承上片的“沉思往事”一语而出，以人物的行为表现他们之间的亲密关系。“被酒”一句谓酒后头有些晕，沉沉睡去，就不要去惊扰他（也就是词人）的清梦，是从亡妻一边说自己，“莫惊”两字见出亡妻一片关心体贴的深情，“春睡”与上片的萧瑟秋意形成强烈的反差，有很浓厚的温馨感。“赌书”一句则反映了他们夫妻生活中情趣相投，互为知音的一面，这就尤为难得。“赌书”、“泼茶”，用赵明仁、李清照夫妇的典故，按李清照《金石录后序》曾记载：“余性偶强记，每饭罢，坐归来堂烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷第几页第几行，以中否决胜负，为饮茶先后。中即举杯大笑，至茶倾覆杯中，反不得饮而起。”这里用“赌书”、“泼茶”之典，旨在强调伉俪相得的幸福美好；跟纳兰之妻炉石是否真有极高的才学关系不大；因此，从立意上说，这个全词中唯一的典故用的还是贴切传神的。最后一句，谓往日平常不起眼之事，今日追思之，虽恍在昨日，但爱妻已魂归离恨天，自己形影相吊，唯余悲怆而已。从语言学角度来看，这一句其实是歇后修辞，后面省去了“今日追思痛满腔”之类的话，所以显得含蓄而隽永。

纳兰性德

谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立斜阳。

被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。