香阁银灯蜡炬浓，绣屏六曲隐芙蓉。啼红怨杀移箏柱，一寸心灰此夜中。

欢绪少，酒杯慵，晓云易散月华空。相思只恨蓬山隔，不为珠帘抵万重。

词的上片写深闺的环境及主人公的相思之情。

“香阁银灯蜡炬浓，绣屏六曲隐芙蓉。”这首词开头二句是说，在香阁上挑亮银灯，整个屋子里弥漫了蜡炬的光辉，然而六曲绣屏隐去了上面的芙蓉花。

首两句以细腻的笔法描写主人公的环境。香阁、银灯、蜡炬、绣屏都表现出女主人公住处的优雅，同时也衬托出女主人公内心的寂寞。“芙蓉”在古代诗词中常被用来隐喻丈夫，芙蓉易联想起“夫容”。这两句借鉴了李商隐的《无题》诗，与“蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉”在写法上相似。“蜡炬”意象用来表现思念之情，如李商隐《无题》诗“蜡炬成灰泪始干”，以烛泪拟相思之泪，以蜡炬燃烧成灰喻爱情的坚贞不渝。词中“蜡炬浓”也用来表现相思之切。

“啼红怨杀移箏柱，一寸心灰此夜中。”三四句是说，凝视着燃烧的红烛，见烛泪流淌心生哀伤，便调筝弹奏相思之曲，“一寸相思一寸灰”用在今夜再也贴切不过了。

这两句仍写主人公的相思，从首句“蜡炬”二字生发出来。“箏柱”，箏柱斜立，有如飞行中的雁行，也称箏柱为雁柱，或筝雁，在诗词中常比喻捎信的使者。“一寸心灰”，又是化用李商隐《无题》诗“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”的诗意。

下片换一个角度，写在外的男主人公的思念。写景有些变化，从上片写室内移到室外，而在时间上是上片的继续，在情绪上则更进一步深化。

“欢绪少，酒杯慵，晓云易散月华空。”换头三句是说，聚少离多，孤寂的日子里，也慵懒得没有心思举杯消愁。相聚既如早晨的云彩一般容易散去，人生亦如昨夜的月辉转眼即空。

一“慵”字，形象地表现出男主人公愁苦难堪的心情。“晓云易散月华空”，这是对人生聚散无常的感叹。从“月华”到“晓云”指时间的推移，也说明男主人公也同样一夜相思未睡。同时这又是写窗外之景，从女主人公的室内的“蜡炬”到男主人公窗外的“月华”，彼此痴痴的思念与盼望之情宛然可见。

“相思只恨蓬山隔，不为珠帘抵万重。”末二句是说，相思就像仙凡之隔，相见之难就像咫尺天涯。

词最后两句，在李商隐《无题》诗“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”的基础上翻转一层。

这首词写相思柔情，意象多沿用李商隐的《无题》诗，如蜡炬、绣屏、蓬山、芙蓉等等，技法圆熟，意境完整，虽有因袭成分，但并非与故人雷同，细味自知。

汪森

香阁银灯蜡炬浓，绣屏六曲隐芙蓉。啼红怨杀移箏柱，一寸心灰此夜中。

欢绪少，酒杯慵，晓云易散月华空。相思只恨蓬山隔，不为珠帘抵万重。

汪森（1653-1726）字晋贤，号碧巢。浙江桐乡人，原籍安徽休宁。清贡生。官桂林通判，调太平。迁郑州知州，以丁忧不赴。服除，补刑部员外郎，擢郎中。少即工诗，与朱彝尊等游。与兄文桂、弟文柏并称“汪氏三子”。朱彝尊编《词综》，得其助力为多。其诗古体得力于陶渊明、高适、岑参，近体浸淫于大历诸子。其词能标举新异，不为绮靡之音。有《小方壶存稿》、《裘杼楼诗稿》。词集名《桐扣词》、《月河词》。