地尽天连蜀。听啼鹃、几声催放，四山踯躅。看到此花人情倦，翻爱阴阴夏木。来掩映、隔窗棋局。翠叶枝头红相压，尽殷鲜、不受蜂须触。一颗颗，荆桃熟。

露梢添引光如沐。只从他、出阶成笋，出墙成竹。游子新来田园梦，长绕采桑邻曲。镇邂逅、村妆不俗。插鬓野芳风吹堕，乍归来、微雨鸠鸣屋。裙共草，一半绿。

这首词是作者客居贵州时所作。作者为浙江海宁人，时逢壮年，为人幕僚，又久客他乡，满腹乡愁，触机而发，遂浓缩于这首词中。

“地尽天连蜀。听啼鹃、几声催放，四山踯躅。”这首词开头四句是说，天地尽头与蜀境相连。听到杜鹃悲啼，也似乎是在催促四周杜鹃花开放，四山唯有一派殷红。

前四句写所处之地，所见之景。起句写凭窗远眺时所见。这里的“地”即客居贵州之地。“地尽”表明他看得很远，并且想看到自己日夜思念的家乡。然而，望断黔地也不见边际，唯有天地尽头与蜀境相连。这也是想象中的相连，不是他凭窗张望所及，而自己的家乡更在蜀境的千里之外。凭窗的初衷就是想通过遥望乡关以缓解、抚慰乡愁。凭窗所见竟与之相反。地之可尽而乡关不见，又徒增乡愁无限。客窗远眺之时，传来鸟声，引人倾听。可是听到的竟是以啼血著称的杜鹃鸟的悲鸣，不免令人惊心动魄。词人遥望乡关之时，听到杜鹃的啼声，其情何堪！“踯躅”即杜鹃花。鸟与花同名，错综其词以避重复。四山唯有一派殷红，仿佛杜鹃啼血之效。这氛围对于一个仕途不顺、客居异乡的游子来说，更是难以自持。

“看到此花人情倦，翻爱阴阴夏木。来掩映、隔窗棋局。”这三句是说，看到杜鹃花望而生倦，反而爱家乡的绿荫重重的夏天的树木。透过树木的绿荫，隐约可见窗内对弈的棋局。

“看到”二句，由触景转为思乡。一个“倦”字传达出无法再看下去的情愫。四山的杜鹃花引出家乡的夏木，啼血之红引出阴阴之绿，两相对比，家乡的夏木绿得诱人。“来掩映、隔窗棋局”，写记忆中的美好情景，极富诗情画意。这里不直接写人，而人的闲适清高已活脱显现在读者面前。客窗与家乡，山花与夏木相对比，怎能不令他心驰神往。随后，词人的脑海中又浮现出阴阴夏木的另一种生机，另一番情调。

“翠叶枝头红相亚，尽殷鲜、不受蜂须触。一颗颗，荆桃熟。”这几句是说，在茂密的树荫中，鲜明的红色与夏木的浓绿交相辉映。那枝头的殷红惹人爱怜，却不为蜂蝶所迷恋，原来是一颗颗成熟的樱桃挂在枝头。

在这里，词人以充满情趣的田园生活同眼前单调的幕府生活相比，将凝重、深厚的乡愁展现在读者面前。客窗所写为实写，“夏木”以下为虚写，变化错落，极富层次感。

下片写出想象中的家乡的另一派风光。

“露梢添引光如沐。只从他、出阶成笋，出墙成竹。”换头三句是说，竹林经过夏露的滋润，更加鲜明亮丽，生机勃发。出阶的地方有竹笋冒出，出墙的地方，已经成长为竹子。

“露梢”句由夏木转向竹林，由窗前转向田园。“成笋”、“成竹”，都是江南园林最有特色的景物，并且是作者最感亲切的景物。

“游子新来田园梦，长绕采桑邻曲。镇邂逅、村妆不俗。”这几句是说，我最近常常梦到故乡的田园，我的思念常常围绕着邻居一位采桑的女子，那次相逢，虽然村姑打扮，但气质不俗。

“游子”句写其诗情与联想，他因思乡而魂牵梦绕，似乎在梦中回到家乡，并且看到家乡最为动人的场景。以下都是对梦境的描绘，特别是一个迷人的江南少女形象活生生地在他笔下塑造出来，极其清新，极其亲切。“长绕句”写出他思念的是一位邻里的采桑女子，她具有特殊的气质。

“插鬓野芳风吹堕，乍归来、微雨鸠鸣屋。裙共草，一般绿。”末几句是说，那一次采桑归来，天正下着小雨，斑鸠鸟在屋檐旁鸣叫，她插在鬓边的野花正被风吹落。她的裙子，像草一般的绿，绿得诱人。

这个采桑女的形象充满了纯真的青春活力，并不是词人设想别后的情景，而是在以往生活中给他留下的最强烈、最令他动情的形象。

全篇善于写出画面一般的景色，生动传神，充满感情。他以一种极富感情、极具生活情趣的意境展现出家乡的美好，这样的艺术构思和艺术表现，使作品具有不同寻常的感染力。

查慎行

地尽天连蜀。听啼鹃、几声催放，四山踯躅。看到此花人情倦，翻爱阴阴夏木。来掩映、隔窗棋局。翠叶枝头红相亚，尽殷鲜、不受蜂须触。一颗颗，荆桃熟。

露梢添引光如沐。只从他、出阶成笋，出墙成竹。游子新来田园梦，长绕采桑邻曲。镇邂逅、村妆不俗。插鬓野芳风吹堕，乍归来、微雨鸠鸣屋。裙共草，一般绿。

查慎行（1650-1727）字悔余，号初白，初名嗣琏，字夏重，号他山，又号橘洲。浙江海宁人。清康熙四十一年（1702）进士。授编修。充武英殿书局校勘。康熙五十二年（1713）乞归。雍正间受其弟查嗣庭案牵连被逮，诏特许释归乡里。旋病卒。为清初宋诗派代表人物，尤致力于学苏轼，其诗清真隽永，亦典切亦空灵，妙在能达。为“清初六家”之一。亦工词，清新畅达。有《敬业堂集》。词集名《余波词》。