天然一帧荆关画，谁打稿，斜阳下？历历水残山剩也！乱鸦千点，落鸿孤咽，中有渔樵话。

登临我亦悲秋者，向蔓草平原泪盈把。自古有情终不化。青娥冢上，东风野火，烧出鸳鸯瓦。

这首《青玉案》虽是写景之作，但因所写是北方风光，又因顾贞观有意追求痩硬浑茫风格，所以与一般同类作品颇为异趣，呈现出一种情切词劲、明快有力的特色。

“天然一帧荆关画，谁打稿，斜阳下？”这首词开头三句是说，这天然像一帧北方山水画派荆浩、关仝的画作，是谁在这斜阳下打稿的？

非常醒目的一连三句，用力史上最负盛名的五代时北方山水画派荆浩、关仝的作品来形容眼前的风景，用带着惊叹口吻的问语，告诉读者：他正行走在如画的、夕阳斜照的崇山峻岭之间。“荆关画”的根本特点在于能够逼真地描摹出北方关山的巍峨峭拔之势，是一种庄严雄浑的美，这是他们严格师法造化的结果。现在顾贞观反过来用荆、关的画形容自然界的真山水，也可算是别出心裁。

“历历水残山剩也！乱鸦千点，落鸿孤咽，中有渔樵话。”这四句是说，那夕阳下，分明是残山剩水，上面乱鸦千点落鸿哀怨，渔樵们谈论着盛衰兴亡的闲话。

如果说上片主要是写景，对于作者，我们还只是听到了他的感叹，而没有见到他的身影，那么下片，作者就出现在画面上了。

“登临我亦悲秋者，向蔓草平原泪盈把。”换头二句是说，登高临远，也不禁为秋景悲伤，对着平原野草热泪盈盈而下。

这里的前一句，因为调动了语序，把“登临”置换到“我”的前面，造成了拗折的语势，因而给人的印象较深。

“自古有情终不化。青娥冢上，东风野火，烧出鸳鸯瓦。”末四句是说，自古以来有情者至死不化，你看那青娥墓下春风野火，也只是烧出鸳鸯双瓦。

承上而来，进一步抒发心声，又对结句起了引领作用。这里将昭君墓称为“青娥冢”，又说冢上的鸳鸯瓦是东风野火烧成，都是作者虚构假设的艺术处理，是一种诗人之言，为的是强调地证明他所说的“自古有情终不化”。或者也可以说，这是一种浪漫主义手法吧。

这首词平直中见委婉，议论中寄深情，是写景，也是咏史，它把古代军阀混乱造成的罪恶，活生生展现在读者面前，比一般咏史更为感人。

顾贞观

天然一帧荆关画，谁打稿，斜阳下？历历水残山剩也！乱鸦千点，落鸿孤咽，中有渔樵话。

登临我亦悲秋者，向蔓草平原泪盈把。自古有情终不化。青娥冢上，东风野火，烧出鸳鸯瓦。