旗亭陇首，正新霜乍点，斜日风聚。一片秋声，几树萧疏，惊心十里津堠。行人欲折还教住，为记得、别离时候。洒渭城、朝雨如烟，曾向画桥分手。

何处无情玉笛，忍教一夜里，吹堕江口？系马无人，忍取寒枝，唯有晚霞依旧。相思最是鸳鸯渡，应渐冷、碧纱窗牖。纵待得、来岁春还，只恐那人腰瘦。

这是一首秋日离别怀人词，词题为“秋柳”，但词的内容并不是咏柳，而是抓住人们所赋予柳的离别文化意蕴，将今与昔、伤别与怀人交织在一起，尽情挥洒诗人的离愁别绪，创造出多层次的富有感染力的艺术境界。

“疏影”原为宋姜夔咏梅词自度曲的调名，后世追步此调的词作也大多不外乎咏梅或咏梅影，而李良年则能独辟蹊径，以咏柳来抒写自己的离情。

“旗亭陇首，正新霜乍点，斜日风聚。”这首词开头二句是说，陇山下的酒楼，深秋霜风正起的节候。

词一开头就点明现时所处的地点。唐代诗人李白《古风》之二十二云：“秦水别陇首，幽咽多悲声。”词中点出这一地点，不言离别而别意已隐含其中。时间为深秋，又为这种离别渲染了一股浓浓的凄凉氛围。

“一片秋声，几树萧疏，惊心十里津堠。”接着三句是说，在一片秋声中，春夏依依的杨柳已变得稀疏，在即将分别的渡口，十里之内唯有那守望所默默独立，触目惊心。

这三句是对眼前的景物描写。“津堠”，是古代渡口边的的守望所。“惊心”二字，不仅写出了词人面对眼前凄凉景致的感受，而且也由景入情，为下文作了铺垫。

“行人欲折还教住，为记得、别离时候。”这二句是说，分别时行人欲折柳又不忍折，只是为了记得往昔别离的时候。古代有折柳赠别的习俗，此处前一句通过欲折柳又不忍折的动作，含蓄地表达了欲别又不忍别的幽微情感，后一句则不仅是对“欲别还教住”的行为的解释，而且把时间从现时拉回到往昔。

“洒渭城、朝雨如烟，曾向画桥分手。”歇拍是说，昔时是在春雨如烟中，在桥边分手。

歇拍是对过去春日送别的回忆，其中“洒渭城，朝雨如烟”的词句，乃是从唐王维《送元二使安西》的“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”中化出。昔时是在春雨如烟中分手，今日又在深秋离别，人生的聚少离多，在一个“曾”字的点化中，显得格外醒目，也令人倍感凄恻悲凉。

下片开头又宕开来写，将上片的思绪拉回现实，把今朝的离愁别绪补足。

“何处无情玉笛，认教一夜里，吹堕江口。”换头三句是说，什么地方无情的玉笛，吹了一夜，吹得人离开了江口？

这是对笛声提出的质问，这种迁怒与物的写法，进一步表达了对离别到来的无奈与惆怅。

“系马无人，忍取寒枝，唯有晚鸦忆旧。”这三句是说，系马的地方没有人，只有在寒枝上，晚鸦开始飞回。

这三句既是对眼前离别场景的描述，又勾起对过去别景的回想。因离别而感到孤独，由孤独而回忆往昔，这一切在词人细密的笔下，显得悱恻动人。

“相思最是鸳鸯渡，应渐冷、碧纱窗牖。”这二句是说，离别之后，那曾留下两人欢声笑语的鸳鸯渡和碧纱窗内，只剩下伊人相思的身影，怎不令她倍感孤寂芞恓惶。

这两句是词人对别后情形的想象。“鸳鸯渡”，是鸳鸯水边的渡口，在河北省境内，这里借指两人的定情之所。此处不写自己如何思念对方，而是设想对方如何思念自己，这种进一层的写法不仅能把相思之苦委婉叙出，而且还收到一箭双雕、一笔两面的效果。

“纵待得、来岁春还，只恐那人腰瘦。”末二句是说，纵来岁春还相聚，只恐怕心上的人儿憔悴得腰都瘦了一圈。

结拍人之所以“腰瘦”，是因为相思之苦，离愁之深，其中既饱含着对“那人”深深的担忧和怜惜，又饱含着“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”（柳永《凤栖梧》）的那种因执着而倍受的煎熬。人生聚少离多的怅恨，尽浓缩在这短短的两句中。

李良年

旗亭陇首，正新霜乍点，斜日风聚。一片秋声，几树萧疏，惊心十里津堠。行人欲折还教住，为记得、别离的时候。洒渭城、朝雨如烟，曾向画桥分手。

何处无情玉笛，认教一夜里，吹堕江口？系马无人，忍取寒枝，唯有晚鸦忆旧。相思最是鸳鸯渡，应渐冷、碧纱窗牖。纵待得、来岁春还，只恐那人腰瘦。