惊风凄切，满江干一片，冻云吹折。飘万点、不辨东西，枉赚得行人，鬓丝添雪。明月光中，隐沙岸、鸿声清绝。更闲随钓艇，暗入柴门，伴人骚屑。

助他怒潮呜咽，卷兴亡旧恨，浪花明灭。笑垂杨、只解飞绵，难点上征衫，迷离成铁。露冷蒹葭，还记得、绿芽如发。问故家、秋娘何在，风流总歇。

在我国传统的咏物文学中，山水与花鸟为两大宗。咏花之作多集中于梅、兰、菊、桂、海棠、牡丹诸品，而芦花则少有人道及。

咏物与怀古是曹氏词作的两大内容，也最为人称道。

“惊风凄切，满江干一片，冻云吹折。”这首词开头三句是说，阵阵凄清的秋风之中，满布江岸的芦花仿佛被吹散的云朵。

“飘万点、不辨东西，枉赚得行人，鬓丝添雪。”接着三句是说，万点芦花随风上下，四处飘荡，落在身处异乡的词人头上，鬓丝好像被染白，令人徒增岁月消磨、年华老大之感。

这是在一个秋天的月夜，词人乘船游于江中，岸边满是芦花。这样的景致，在陆游看来是人生的快事：“最是平生会心处，芦花千顷月明中”，而在曹贞吉却成了忧愁的药引。

“明月光中，隐沙岸、鸿声清绝。”这二句是说，月光下沙岸边鸿雁叫了几声，在寂静的夜里显得十分清亮，又让人多了一层哀愁。

“更闲随钓艇，暗入柴门，伴人骚屑。”歇拍三句是说，纷纷扬扬的芦花，随着钓船，飞进门户，飞到了人身上，更添凄苦。

上片与别家大同小异，语不惊人。

“助他怒潮呜咽，卷兴亡旧恨，浪花明灭。”下片首三句是说，芦花助推怒潮呜咽，卷起了兴亡旧恨，潮水激起层层浪花，在月光下时隐时现。

下片首三句奇峰突起，这样的字句多见于观潮的语境中，而在咏芦花的词中则此前未经人道及。据《吴越春秋》记载，伍子胥在楚遭祸，于躲避追杀逃往吴国的途中，一位渔父见他饥饿，就去给他取食物。渔父走后，伍子胥起了疑心，以为他是去告发自己的，于是躲进了岸边的芦苇丛中。不久，渔父携酒食前来，不见伍子胥，就大呼：“芦中人，芦中人！”叫了数遍，伍子胥才出来。后世即以“芦中人”指称伍子胥。又据同书记载，吴王夫差中了越王勾践的离间之计杀了伍子胥，投尸江中，伍子胥死后成为潮神，“因随流扬波，依潮来往，荡激崩岸”，欲报仇雪恨。潮水与芦花通过伍子胥这一中介，建立了有机的且富有感情的联系。伍子胥助夫差几乎灭了越国，但夫差不听伍子胥的劝谏，最后反被越国所灭，这就是词中所指“兴亡旧恨”。

“笑垂杨、只解飞绵，难点上征衫，迷离成铁。”这三句是说，笑那垂杨，把那杨花落到征人的衣衫之上，让人倍觉凄清。

杨花与芦花相似，都呈絮状。杨花飘于春夏之际。而杨柳并不管这些，只顾自家飞花，所以词人笑它，而这笑分明透着烦恼和苦涩。

“露冷蒹葭，还记得、绿芽如发。”这二句是说，转瞬间已到了蒹葭苍苍，白露为霜的深秋，芦苇又飞花，回想芦苇初生，嫩绿的细芽好似发丝。

“问故家、秋娘何在，风流总歇。”末二句是说，到如今已年老色衰的秋娘，当初的风流哪里去了？

词人在在这里运用拟人化的手法慨叹岁月催人、年华易逝，与上片“鬓丝添雪”相应。拟人是咏物文学中写作者运用的最为普遍的一种方法，但曹贞吉的技巧较一般人更为圆熟。

惊风凄切，满江干一片，冻云吹折。飘万点、不辨东西，枉赚得行人，鬓丝添雪。明月光中，隐沙岸、鸿声清绝。更闲随钓艇，暗入柴门，伴人骚屑。

助他怒潮呜咽，卷兴亡旧恨，浪花明灭。笑垂杨、只解飞绵，难点上征衫，迷离城铁。露冷蒹葭，还记得、绿芽如发。问故家、秋娘何在，风流总歇。