暮江烟外是高楼，卷帘钩，望吴州。远水遥峰，相对两悠悠。沧海明月都换泪，还道是，不曾愁。

被誉为“浙中三毛，东南文豪”之一的毛先舒，其词作措辞巧妙，思致新奇。

毛氏之作多抒写闺情：或借物寄托，或以梦思传写，往往婉丽细腻，颇有动人之情。这首《江城子》则一洗铅华，纯于景中传情，表现女主人公的愁思，更觉情辞哀婉。

“暮江烟外是高楼，卷帘钩，望吴州。”这首词开头三句是说，暮色苍茫的钱塘江，云烟冉冉的江城，临江转出一座幽清的高楼，低垂的帘幌终于缓缓卷起，步出一位沉默不语的思妇，正痴痴地凝望那一带的水洲。

起句如一幅渐渐推近的远镜头，这便是女主人公的居住之所。画面不着一丝色彩，词境萧淡而清寂，正适合烘托思妇那无语的哀愁。“卷帘钩，望吴洲”则化作一幅近景特写。句中对思妇的形貌，妙在无一字交代，便又将镜头，转向了她凝望中的远处——“吴洲”。今江苏东南、浙江东北地区，古为吴郡，“吴洲”应该是那一带的水洲。此时薄暮时分，女主人公偏生还要卷帘远望吴洲，可见那里正有她关情的心上人在。倘若心上人离去不远，或即将归来，女主人公也就无需如此痴执，望过了白天，又望到这暮霭沉沉的黄昏了——这便是“望吴洲”一句包含的深意。

“远水遥峰，相对两悠悠。”这二句是说，在远水和遥峰的悠悠相对中，是主人公不平静的心。

这两句说它是静景，只是就景物而言：遥远水洲上的峰影，固然沉默在暮霭之中；就是近处的钱塘江水，大抵也波歇浪静，更无日间的动荡和喧嚣。但是女主人公的心境呢？远离的心上人久去不回，凭栏的时光总是在望穿秋水中捱过，这相盼的焦虑和痛苦，又何有静歇之时！

以上展开的都是景物，对女主人公思情的传写，只在一“卷”一“望”之中，全让读者自己去体会。到了结拍之处，已是月上东天的夜间，词中却突然转换笔意，运用口语描摹。

“沧海明月都换泪，还道是，不曾愁。”结拍三句是说，恍惚间只觉得眼前的沧海之水是由泪水化成，明润之月也被它浸洗过似的，还说是不曾忧愁伤心。

这结拍收得颇为蹊跷，从此句语气来看，分明带有对话的特点，而且似在嘲笑自称“不曾愁”的女主人公。细细体会便可明白，此刻高楼上，固然还留着凝望吴洲的女主人公，身边则已多了一位同伴，或许就是她的侍婢吧？“沧海明月”是时间上的一个跳跃：女主人公凭栏凝望之初，还是烟笼暮江的傍晚；现在则已又一轮明月，照耀在钱塘江东汇的沧海之上了。“都换泪”则是对此时女主人公神情的暗示，她似乎一直在伤心地流泪，于是惊动了上楼探问的侍婢，还再三劝她不要再忧愁伤心，她的心上人定会很快回来。女主人公因此赶紧拭泪，并掩饰道：“我那曾在为他忧愁伤心啦！”于是便有了这样一句结拍。这为奴婢体贴女主人公的嘲戏之语。

毛先舒

暮江烟外是高楼，卷帘钩，望吴洲。远水遥峰，相对两悠悠。沧海明月都换泪，还道是，不曾愁。