扇底桃花传一缕。小梦初温，又听三更雨。明日柳绵吹几许？落红今夜偏无主。

只为留伊留不住。吩咐鸾箫，散尽东风路。一曲《阳关》天欲曙，未来又是消魂处。

在细雨潇潇的清夜，吹一曲情意绵邈的“鸾箫”,像送别友人出关一样，幽幽送别春之离去。——这样的词境，就是在历代的遣春佳作中，也算得上隽秀动人的独创了。

“扇底桃花传一缕。小梦初温，又听三更雨。”这首词开头三句是说，扇底传出来一缕桃花的香气。短暂的梦芬芳而又温馨，又被三更雨惊醒。

此中的主人公究竟是男是女，这似乎并不重要——他（她）可以是词人自己，也可以是词人托化的一位红颜。总之现在已是夜半，主人公正和衣而卧。手中的折扇，大抵还带着花间赏春的香气，萦绕在幽幽的梦中。起调描摹这一景象，妙在香气只“传一缕”，而扇底已恍然有满园绚丽的桃花浮现。“小梦”而称之为“初温”，便使联翩梦境也变得芬芳而温馨。惊醒这花香浮动之美梦的，就是那淅沥在窗外的“三更雨”。花气用“传”，梦思用“温”，雨声则用夜半之耳“听”:这三句无一语视觉形象，词境纯凭嗅觉和听觉造成，读来犹觉耐人寻味。现在主人公再难入睡，梦兴被扰的烦恼，因了渐趋骤急的雨声，便又多了一重对春夜花树的关情。

“明日柳绵吹几许？落红今夜偏无主。”歇拍二句是说，那婀娜多姿的垂柳，经过宵雨的侵袭，明天将会有几多柳絮，在风中纷扬飘飞？而最教人哀怜的，还是坠落满园的桃花，在这不辨西东的暗夜，又怎能捱过飘荡无主的残生！

词中以“今夜”的落花，对比“明日”的柳絮，二者虽命运相似，却更见得“落红”之凄然无诉。不过在歇拍中展现的，也不只是这些凄然飘坠的无语之花，更还有一位被雨声惊起，而悄然伤叹于窗前的主人公。

美好的春天，总是不顾人们对它的依恋，而别意匆匆。这种离去，当是在日转花梢的晴午，或是在夕阳西下的黄昏，虽也令人惋叹，毕竟还保留着几分明丽和庄肃，让人们忆念不尽。但像主人公所遭遇的这种“三更”之别，又是在潇潇雨声之中，就更令人难以为怀了。

“只为留伊留不住，吩咐鸾箫，散尽东风路。”下片前三句是说，只因为留春是留不住的，于是倚窗而立的主人公，终于面对风声雨影，吹奏起幽幽凤箫，使春归之路无处不伴有主人公送行的亲切箫声。

主人公对春天的送别方式，最为奇特、也最蕴含深情。

“一曲《阳关》天欲曙，未来又是消魂处。”结拍是说，这吹送春归的曲子，就是王维当年的《阳关三叠》，这曲子从“三更”一直吹奏到天将黎明，飘去的春影却再无踪迹可寻——这样的未来，对于牵念它的主人公来说，岂不更觉魂断而神伤。

从结拍处回看全词，其间的字字行行，似乎至今还萦绕着一段回肠九曲的箫音。这箫音如歌如泣，似近似远，伴随着雨夜的落花飘飘西去。当雨影、花影全都渐远渐隐的时候，词中便只留下一缕箫声，久久诉说着“西出阳关无故人”的悲愁······

计南阳

扇底桃花传一缕。小梦初温，又听三更雨。明日柳绵吹几许？落红今夜偏无主。

只为留伊留不住。吩咐鸾箫，散尽东风路。一曲《阳关》天欲曙，未来又是消魂处。