毛先舒

一片残阳，映几处、河桥晴色。问当日、征衫别泪，为谁沾湿？暮雨半梳魂欲断，绿阴如幄愁无极。减风流、不似斗腰支，初相识。

章台路，春狼藉。灞水岸，烟斜织。盼香尘依旧，鈿车金勒。飞絮影随风上下，离人望断江南北。怕重来、剩有乱蝉嘶，千条碧。

婀娜的绿柳，在人们心目中，总是与美好的春日想联系。所以，它同时成了人们美好青春的象征。古代虽然也有以柳喻男子的实例，但更多则用以喻比风姿婀娜的女子。“柳”又可谐音“留”，人们往往在离别之际“折柳”相送。这首词正将柳之双重寓意交织在一起，传写那种年华将逝、久别“离人”的悲苦之情，思致哀婉而动人。

“一片残阳，映几处、河桥晴色。”开头二句是说，映照河桥的一片残阳，顿使点缀其间的几处晴色，失却了往日的明丽和清新，而蒙上了一重昏黄的暮色。

古时的河桥，又常是征人离去之所，则“晴色”中少不了几株依依飘拂的垂柳。可见起调虽只落墨在“一片残阳”，而“暮春”之意已暗含其中；虽未说到柳，已隐约见有黯然柳影之飘垂。

“问当日、征衫别泪，为谁沾湿？”接着二句是说，问当日，征人衣衫上分别的眼泪，为谁沾湿？

这两句从柳的“留”别喻意上，展出“当日”河桥边的一幕送别情景：心爱的征人即将离去，送别的女子正依怀而泣，那诉说不尽的依恋和叮咛，全化作滚滚的泪水，沾湿了征人的衣衫！词中对此离别的情景，妙在只从“问”中传写，并用了一个不确定的“谁”字，既似问人，又似问柳。这便在刹那间，实现了柳之象征性拟化，使河桥边的柳树，与送别女子的身影叠印在了一起。

“暮雨半梳魂欲断，绿阴如幄愁无极。”这二句是说，当日的送别，恰是在春雨纷纷之暮，那飘洒在雨丝中的柳条，不正如云鬓半梳的女子，与征人伤心泣别？而满树凝绿的如帷柳影不又像她的伫岸凝望，凝目中带有几多伤愁！

这两句为河桥之柳画像，勾勒的正是一位满怀哀愁，在纷纷雨丝中泣别征人的女子身影。不过这还是“当日”的柳树，它还没有进入“暮春”。

“减风流、不似斗要支，初相识。”歇拍二句是说，暮春之柳，早减却了“当日”的妩媚和风流，不似当初的河柳纤腰微摆，正如征人初相识时的少女。

这对暮春之柳来说，岂非也太残酷？读者在歇拍处所听到的，正是这样一声深沉的叹息。

“章台路，春狼藉。灞水岸，烟斜织。”换头四句是说，行人送别的章台街上，因为送别总要折柳，章台街的柳树一片狼藉，灞水岸的离别更见得柳烟黯然，难以忘怀了。

这四句将暮春之柳，转换在“章台”、“灞岸”的广大空间里，而且一句一顿、吐语如泣，更增生了春去人离的伤怀和忧愁。

“盼香尘依旧，钿车金勒。”这二句是说，便仿佛见有千百垂柳幻化的思妇，正集聚灞水桥岸，盼望那金花为饰的车马，载着征人归来。

然而，长路漫漫、烟尘渺渺，又哪有归返的车马之影？所谓“依旧”之景，只是思妇心造的幻境而已。

“飞絮影随风上下，离人望断江南北。”这二句是说，那随风上下的无数飞絮，不正如牵念离人的绵绵思情？他纷纷扬扬，飞遍江南江北，不正如思妇的梦魂，在茫茫无际中，寻觅离人的踪影？

柳絮之飞本是暮春的常见现象，但在词中被赋予了思妇的情感，境界便立为改观。

“怕重来、剩有乱蝉嘶，千条碧。”结拍二句是说，柳过暮春，华年不再，当你再来见我的时候，恐怕只剩下千枝冷碧的柳条和嘶哑杂乱的蝉声了。

句中以“乱”呼蝉，则枝间不复有莺语流啭之韵可知；以“碧”为色，则枝条更无新翠动人之姿可见。这是步入暮春的垂柳的不幸，也是望断征人思妇的悲哀！

毛先舒

一片残阳，映几处、河桥晴色。问当日、征衫别泪，为谁沾湿？暮雨半梳魂欲断，绿阴如幄愁无极。减风流、不似斗腰支，初相识。

章台路，春狼藉。灞水岸，烟斜织。盼香尘依旧，钿车金勒。飞絮影随风上下，离人望断江南北。怕重来、剩有乱蝉嘶，千条碧。