春流半绕凤凰台，十年花月夜，泛金杯。玉箫呜咽画船开。清风起，移棹上秦淮。

客梦五更回，清砧迎塞雁，渡江来。景阳宫井断苍苔。无人处，秋雨落宫槐。

这首词的写作背景是在南京（古金陵）。首句的“凤凰台”，在南京南面，相传刘宋时，有三只凤凰翔集山间，文采五色，鸣声谐和，词人起台于山，名之曰凤凰台。唐李白《登金陵凤凰台》云：“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。”歇拍的“秦淮”，即秦淮河，西经南京城中，北入长江，为历代游赏佳处。下片的“景阳宫井”，又名胭脂井，为南朝陈景阳宫之井，故址在南京玄武湖畔。祯明三年（589），隋兵南渡攻占台城（南京鸡鸣山南乾河之北，为晋宋各朝中央政府和宫殿所在地），陈后主与宠妃张丽华等藏身此井，至夜，终为隋兵所执。后人因称之为辱井。明了这些地名和典故，我们就知道这首词属于怀古一类作品。

词的上片，基本是叙事。

“春流半绕凤凰台，十年花月夜，泛金杯。”这首词开头三句是说，春江流水在凤凰台畔迤逦而去。十年来花影月色下他都在斟金杯畅饮美酒。

“玉箫呜咽画船开。清风起，移棹上秦淮。”接着三句是说，行进的画船上玉箫声幽幽传出，当清风徐徐吹起时，画船驶入秦淮河。

这里显然是自述十年来的经历。十年来，词人可谓饱览了这座古城的风光，体验了它的种种风流。不论是美好的花、月、夜，还是那精致的酒杯、华丽的游船，无不给人六朝繁华的形象，而汩汩流淌的春流，呜咽如泣的玉箫，还有那曾经被胭脂染红过的秦淮河水，又将这繁华归于凄艳哀丽，使之具有一种悲美，也使词中所展现的风流游赏失却应有的轻快和流丽，仿佛有不得已、不得已的苦衷在内。

下片以写秋景为主。

“客梦五更回，清砧迎塞雁，渡江来。”下片前三句是说，客居他处五更时回萦梦中，在一片捣衣声中，塞雁南迁，渡过江来。

“清砧”，是对捶衣石的美称，词中指捣衣声。秋风来临，家家户户都在准备寒衣。“塞雁”，北方边地的大雁。砧声和雁声是秋声中易于感动人心的声音，也是富有代表性的声音，这首词则用一“迎”字，将二者沟通起来，赋予砧与雁以灵性。

“景阳宫井断苍苔。无人处，秋雨落宫槐。”末三句是说，景阳宫井已不见苍苔，景阳宫中也不见人迹，只有淅淅沥沥的秋雨润着寂寞的宫槐。

“景阳宫井”一句，属于视觉意象。“秋雨落宫槐”又作用于人的听觉。那情景同样是很寂寞很难耐的。首句似陈述，似抒情，实际是渲染夜深更静、客梦刚醒时那种凄苦、寂寞的情感状态，虽属心理活动，仍具有一定的可视性。

通观全词，上片以春天为背景，下片以秋天为主，各句的意象在时间上并不具有连贯性。尽管如此，春与秋毕竟相连，又能代表四季或一年，词中写了二者，等于写了一年；写了一年，而年年如此，又等于写了十年，这是很巧妙的。

附录：小重山

宋徵舆

春流半绕凤凰台，十年花月夜，泛金杯。玉箫呜咽画船开。清风起，移棹上秦淮。

客梦五更回，清砧迎塞雁，渡江来。景阳宫井断苍苔。无人处，秋雨落宫槐。

注释
凤凰台：在南京秦淮河附近的凤凰山上。
“景阳宫井”：又名胭脂井，故址在南京。隋兵攻占南京，陈后主入井避难，后被活捉。