泽国微茫，海滨寥廓，万堞孤城逼天国，云外龙车碧树悬，霜前雁字当窗落，苧城花，秦山月，都萧索。

刺史风流推琴鹤，暇日高吟倚轩阁。酾酒新亭几忘却。三泖沙明绕郡楼，九峰岚翠扶城郭。铜壶响，晓更催，宛如昨。

这首词抒登览之怀，寓兴亡之慨。“丽谯”即壮丽的高楼。依词情推测，似是作于南明将亡之际，作者忧心国事，故登楼远眺，愁情满怀。

“泽国微茫，海滨寥廓，万堞孤城逼天角。”这首词开头三句是说，海滨平铺，天海相接，万堞之城呈逼仄孤危之势。

词一开始即切入题旨，略去登览经过，直接描绘登临所见阔大之景。“泽国”两句，互文见义，意境浑涵苍茫。“逼天角”三字，化静为动，摹画出登高所见远城之状，给人压抑之感，折射出词人对国势倾危的忧怀。

“云外龙车碧树悬，霜前雁字当窗落。”这二句是说，远方，西下的夕阳就像悬挂在树梢上一样；楼外，南飞的大雁，当窗而落投林栖止。

视角由俯视苍茫大地，变为平视高远之景。“云外龙车”，指太阳，相传羲和驱六龙为太阳驾车。这两句写景，用远察树梢龙车、近观大雁沉落，衬出所登之楼的高出云表，而日薄西山、大雁霜林的暮景，又营造出萧条、落寞、衰飒、凄凉的气氛，与词开头所绘寥廓之景相互映衬，越发显出词人内心的伤感。

“苧城花，秦山月，都萧索。”歇拍三句是说，苧城花，秦山月，都显得萧索。

歇拍处，以花月的明艳，反衬黄昏的暗淡，进一步渲染出萧索的气氛。这里三个三字句的连用，有点染之妙，且以短承长，一字一顿，恰如其分地表现出词人置身苍茫寥廓且又高危之处，忧怀难已，悲情不胜的内心情状。

“刺史风流推琴鹤，暇日高吟倚轩阁。酾酒新亭几忘却。”过片三句是说，刺史的风流当推高雅出俗的情怀，休息的日子依着轩阁高吟。新亭饮宴何时忘怀国家？

过片三句，词笔宕开，转写“刺史”（词人自称）的风流俊赏，将沉郁词情振起。“琴鹤”，本指为官清廉，这里引申出高雅出俗的情怀。“酾酒新亭”，用新亭泣泪典。《世说新语·言语》记：东晋初，过江士人每至暇日，常相邀至新亭饮宴,周觊中坐而叹曰：“风景不殊，正自有山河之异。”众人皆相视流涕，唯王导愀然变色曰：“共戮力王室，克复神州，何止作楚囚相对！”这三句用暇日高吟、酾酒轩阁的举动，描画出词人的高情逸态，同时风流俊赏之时，犹难忘怀国事，又见其心存天下之志。

“三泖沙明绕郡楼，九峰岚翠扶城郭。”这二句是说，三泖流水倒映落日余晖，沙滩空明如玉带绕楼，暮霭渐浓，九峰烟岚渐拥城郭。

三泖，湖名，在今上海松江，有上泖、中泖、下泖，合称三泖。这两句写黄昏之景，实明虚暗，明暗对照，将上片所绘萧索之景，涂抹更显凄凉。

“铜壶响，晓更催，宛如昨。”末三句是说，当铜壶滴漏之声将他惊醒时，已是天色将晓，这一切就像昨天一样。

这末三句，不写其景而绘其声，以有声衬无声，恰似于无声处听惊雷，潜蕴着词人的无限伤感。

夏允彝

泽国微茫，海滨寥廓，万堞孤城逼天角。云外龙车碧树悬，霜前雁字当窗落。苧城花，秦山月，都萧索。

刺史风流推琴鹤，暇日高吟倚轩阁。酾酒新亭几忘却。三泖沙明绕郡楼，九峰岚翠扶城郭。铜壶响，晓更催，宛如昨。

夏允彝(1596年-1645年11月4日)，字彝仲，号瑗公，松江华亭(今属上海松江)人，夏完淳之父。万历四十六年(1618年)举人，崇祯初年，与同郡陈子龙、徐孚远等人结成"几社"。崇祯十年(1637年)进士，任福建长乐县知县，能体恤民情，革除弊俗。崇祯十七年(1644年)，李自成攻陷北京，明室福王在南京监国，任命他为吏部考功司主事。弘光元年(1645年)，清军进攻江南，夏允彝与陈子龙等在江南起兵抗清，兵败后于同年九月十七日投水殉节，时年50岁，谥"忠节"。著有《夏文忠公集》、《私制策》、《幸存录》等。夏允彝在明末因为几社活动等原因，和陈子龙齐名，世称"陈夏"。