眼角眉端，谁道是、便成抛散？怕向那、定情帘下，诉愁窗畔。几度卸妆垂手望，无端梦觉低声唤。猛思量、此际正天涯，啼珠溅。

欲寄语，加餐饭。难嘱咐，凭鱼雁。隔云山牵挽，寸心如线。善病每逢春月卧，长愁多想花钱叹。况如今、憔悴已难堪，何曾惯。

《满江红》一调，有平韵和仄韵两体，王彦泓这首词属常见的仄韵体。因仄韵体《满江红》音节拗怒，声情激越，所以常被用来抒写激烈豪放的感情。而这首词则继承了周邦彦开创的以此调写柔情的路子，模拟一位闺中女子的口吻，抒写了这位女子的春日情愁。

这首词的上片，着重描写女主人公苦盼情人的焦虑情态。

“眼角眉端，谁道是、便成抛散？”这首词开头二句是说，细心打量着镜子中自己的眼角眉端，谁说是随时有可能被抛弃？

开头两句，即把一位对镜自怜、满怀凄苦的女子形象展现在读者面前。由这位女子对自己眼眉的细心打量与便成抛散的哀怨，不难相见她美丽的姿容。“抛散”同“抛闪”，舍弃之意。正因情人在远游中充满了艰险和变数，才使得女主人公对他如此牵挂，对未来如此担忧。

“怕向那、定情帘下，诉愁窗畔。”接着二句是说，害怕到曾与情人定情的帘下，相依诉愁的窗畔。

这两句通过在“帘下”、“窗畔”的心理活动，细致入微地表达了她的相思愁苦。

“几度卸妆垂手望，无端梦觉低声唤。”这二句是说，一次次地失望卸妆垂手，无端梦中醒来呼唤情人的名字。

这两句进一步透露了女子急切的盼归之情。“几度卸妆”这一行动细节，说明女子为了迎接情人到来，悉心打扮自己，却又一次次失望卸妆。如此反复地不断希望，最终换来的却是不断失望，无疑使人更添焦虑和失落感。

“垂手望”，极言女子的孤寂失落和无奈。女子的一片痴情，在从苦思至幻觉的细节描写中表现得惟妙惟肖。

“猛思量、此际正天涯，啼珠溅。”上片歇拍二句是说，猛然想到，在这露珠凝结夜里，远在天涯飘零的他也正在思念自己吧。

这两句，是女子梦醒后对此时远行情人的猜测。这不仅神地描写了女子的思念之情，而且通过她设想对方也在思念自己，进一步地传达了自己的缱绻之情。

词的下片，从女子与情人音信难通着笔，进一步描写了她绵绵无绝的痛苦相思。

“欲寄语，加餐饭。难嘱咐，凭鱼雁。”这四个短句是说，遥寄远游的情人，保重身体，增加餐饮。音信难通，只是靠书信往来。

“欲寄语，加餐饭”，使平常的嘱托语溢满了女子的无限惦念和体贴深情。紧接着的“难嘱咐”二句，词笔一转，虽欲寄语，却音信难通，这无疑是更增添了痴情女子的苦楚。“鱼雁”是古代表达传送信息之意的象征性意象，此处着一“难”字，说明女子这一愿望的无法实现。

“隔云山牵挽，寸心如线。”这二句是说，漂泊不定的云，怎会理解那寂寞的山的牵挽，不绝相思寸心如线。

“善病每逢春月卧，长愁多向花前叹。”这二句是说，面对大好春景，只能是“善病”、“长愁”，感受到的也只能是韶华易逝的伤春情绪。

春月高悬、春花竞放，本应是有情人相依相偎享受良辰美景的时节，但女主人公却与情人各在天一涯。其中“每逢”、“多向”两个词，含蓄地说明了这种“善病”、“长愁”不是一天两天的事，而是月复一月，年复一年，未有穷奇的长恨。

“况如今、憔悴已难堪，何曾惯。”末二句是说，如今音信阻隔之下的长久相思等待，使女子面容憔悴，但她却不能使自己急切等待的心灵在岁月的流逝中变得平静。

这种“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”（柳永《蝶恋花》）的炽热情感，虽不至于能惊天地、泣鬼神，却也很动人心弦。

王彦泓

眼角眉端，谁道是、便成抛散？怕向那、定情帘下，诉愁窗畔。几度卸妆垂手望，无端梦觉低声唤。猛思量、此际正天涯，啼珠溅。

欲寄语，加餐饭。难嘱咐，凭鱼雁。隔云山牵挽，寸心如线。善病每逢春月卧，长愁多向花前叹。况如今、憔悴已难堪，何曾惯。