沈自徵

雾锁春风，烟埋秋月，一生心事全休。恰雨窗吊古，检点鸳俦。多少明姝珠泪，虚染就、锦笔银钩。伤情处，金环不见，玉叶空留。

抬头。斜阳荒冢，原来是、绮阁妆楼。怅尘缘虽破，梦境难收。说甚裁云好手，也几度、惊彻鸡筹。沉吟久，知音罕嗣，若个能酬。

“女子无才便是德”，古代男性为主体的社会，不知窒息了多少巾帼英才！又不知埋没了多少闺秀文章！在历经战乱之后留存下来的名媛诗集中，真不知有多少血泪、多少幽怨、多少凄凉。本词即是词人批阅几位女性诗人的诗集之后的所思所感。

“雾锁春风，烟埋秋月，一生心事全休。”这首词开头三句是说，浓雾锁住了和煦的春风，烟霭埋没了皎洁的秋月，她们一生心事的结晶只落得个“全休”的结局。

词一起首就单刀直入，感慨古今名媛的才华被埋没、被忽视，致使一生心事空付。春风骀荡、秋月明洁，最能逗引多愁善感女子的思绪，最为历代名媛所偏爱，自然也最能体现历代女性诗人诗作特有的韵致。词人用“春风”、“秋月”概其“一生心事”，作为她们以及她们精美诗篇的象征，很是贴切。但是“烟”、“雾”无情，一“锁”一“埋”，无限美好，尽付东流，只落得个全休的结局，真是可悲可叹！词用象征手法，以形象之语说理传情，名媛之心思，“我”之情怀，尽付景物之中，言简义丰，令人咀嚼不尽。

“恰雨窗吊古，检点鸳俦。”这二句是说，由雨窗检点鸳俦，而兴起了吊古之怀。

这两句有承启之功。“吊古”二字，承前而来，是对名媛们心事尽付东流的悲剧人生的总括。此句语序因词律之故而感动，以正常有序表述应该是：雨窗检点鸳俦而兴吊古之怀。经此番词序改变之后，将起首三句词意绾合于一处，突出“吊古”之意，却将“检点鸳俦”的阅诗行为附后补充，既与词人阅诗生感的心境吻合，使词情凝聚不散，又为下面抒发感慨留足空间。

“多少名姝珠泪，虚染就、锦笔银钩。伤情处，金环不见，玉叶空留。”这五句是说，多少名媛哀怨凄苦的珠泪，空自染就一番心血化成的佳作。更令人悲伤的是，这些名媛都已香魂消散，只有玉叶香笺留存于世‘’

在词人眼里，古今名媛诗集里的作品，都由哀怨凄苦的珠泪凝成，处处可见她们幽忧落寞的情思，但是一番心血化成“锦笔银钩”的佳作，却只不过是“虚染”，并未获得应有的尊重，此乃词人“吊古”之一悲。更让词人难以释怀的是，这些名媛都已香魂消散，除了其作品留存于世之外，其兰心蕙性，再无从体味。此乃词人“吊古”之又一悲。“金环”二句，化用唐人元稹《赠严童子》诗“解指玉叶排新句，认得金环识旧身”句意，谓斯人已去，唯留秀句促人伤怀。词中以“虚染”、“空留”后先相映，增强了吊古伤怀意绪。

“抬头。斜阳荒冢，原来是、绮阁妆楼。”下片前三句是说，我抬起了头，望去斜阳下的荒冢，恍然为昔日之绮阁妆楼。

过片再现词人阅读诗集过程中一个特有的“抬头”动作，初看似有突兀之嫌，细品却特别有意味。上片结于斯人已去，空对“玉叶”而伤情不已，这里接一个抬头的特写镜头，隐然可见不胜伤怀而掩卷长叹的词人形象。而视斜阳荒冢恍然为昔日之绮阁妆楼， 将伤情推进一层，其情之痴迷，更在形象之外。如此处理，上下片词情贯注，呈递进之势。

“怅尘缘虽破，梦境难收。说甚裁云好手，也几度、惊彻鸡筹。”这四句是说，斯人已逝，芳心留存诗中，犹如幽梦脉脉，沁入读者心田。妙于诗思，苦于诗情，夜吟到晓，惊彻鸡筹。

这四句，分别由“怅”、“说甚”领起，从幽梦千古和潜心苦吟两个方面，揭示名媛们的诗心苦情，寄予词人哀思。

“沉吟久，知音罕嗣，若个能酬。”末尾三句是说，沉吟良久，名媛们一番心思，竟不为后人所赏，难得知音相酬。

末尾三句，以“沉吟”与“怅”相呼应，名媛们一生苦心，竟付东流，可悲可叹。

沈自徵

雾锁春风，烟埋秋月，一生心事全休。恰雨窗吊古，检点鸳俦。多少名姝珠泪，虚染就、锦笔银钩。伤情处，金环不见，玉叶空留。

抬头，斜阳荒冢，原来是、绮阁妆楼。怅尘缘虽破，梦境难收。说甚裁云好手，也几度、惊彻鸡筹。沉吟久，知音罕嗣，若个能酬。