犹见寒梅枝上小。昨夜东风，又向庭前绕。梦破纱窗啼曙鸟，无端不断闲烦恼。

却恨疏帘帘外渺。愁里光阴，脉脉谁知道？心绪一砧空自捣，沿阶依旧生芳草。

这是一首表现“闺情”的作品。表现闺情是中国抒情文学、特别是诗词的一大主题。但在中国诗歌史上，闺情作品的写作者，却多是须眉之事。这种由男人代女子立言、学女子口吻的做法，当然给人以“隔靴搔痒”、装腔作势之感。由这个意义上看，中国文学史上留存不多的女性作家作品，以多情细腻的女性笔触展现了女子自己的心理世界，就显得难能可贵。 

多愁善感的沈宜修写的这首《蝶恋花》，堪称这类作品中的佼佼者。

上片由景及情。

“犹见寒梅枝上小。昨夜东风，又向庭前绕。”这首词开头三句是说，这两天看到梅花在寒风中尚未长大，昨夜前庭，已听见春风巡回环绕的脚步声。

首三句落笔生情。一个“犹”字和一个“又”字对举，怪嗔时间的脚步走得太快了，不能不让人顿起光阴似箭之叹。

“梦破纱窗啼曙鸟，无端不断闲烦恼。”上片歇拍二句是说，纱窗外面的鸟儿在曙光中啼破了好梦，在这漫长而难捱的白昼，是无端而起绵绵不断的闲愁。

在东风的脚步声中，又是一宿多梦，梦回无眠。这个梦，肯定是美梦无疑。梦见什么了？是远离家门在外做官的丈夫回来了么？是回归到童年时代依偎在父母慈爱的怀抱中么？作者没有说，但已经透露了现实与梦境的落差，怨而不怒地显现出作者独居深闺的“闲烦恼”。

上片到此结束，但闺怨的情韵，却不绝如缕地缠绕在词人的笔端，也缠绕着读者的心。

下片由情再回到景。

“却恨疏帘帘外渺。愁里光阴，脉脉谁知道？”换头三句是说，透过疏帘映入眼帘的的，总是那渺渺茫茫的空路。光阴愁度，还无人诉说。

这三句是情语，其“恨”字、“愁”字和“脉脉”数字，直截了当地把自己的心境和盘托出。作者明知道并不是疏帘间隔了她和丈夫，但是她无人好怨恨，只好委屈帘儿了。

“心绪一砧空自捣，沿阶依旧生芳草。”末二句是说，心绪就像那捣衣的砧一样空自捣个不已，而石阶一沿，依旧是芳草萋萋。

那芳草如此侵占石阶，当然是缺少人走动的缘故。多么的荒凉冷落，如同我们主人公的内心世界一样。这最后两句是全词的精华所在，表现了词人深深的无奈和忧郁，也显示了她高超过人的情感表达技巧。

沈宜修

犹见寒梅枝上小。昨夜东风，又向庭前绕。梦破纱窗啼曙鸟，无端不断闲烦恼。

却恨疏帘帘外渺。愁里光阴，脉脉谁知道？心绪一砧空自捣，沿阶依旧生芳草。