楚天归雁千行，一书不寄相思苦。匆匆过了，踏青时节，更愁风雨。燕子黄昏，海棠春晓，几番凄楚。问谁能为写，重重别恨，算除有，江淹赋。

尚记银屏翠箔，抱琵琶、夜调新谱。芳年易度，沈腰宽尽，白头如许。弱水三山，武陵一曲，重寻何处！奈无情杜宇，年年此日，到淮南路。

从整首词意来看，这篇作品似写作者年轻时的一段难忘的恋情。当时作者人在淮南，而所思之人则远在楚地武陵（今湖南常德）一带。

“楚天归雁千行，一书不寄相思苦。”开头二句是说，淮南春季由湖南飞回北方的大雁有上千行，可是没有收到一封寄来的信使得相思更是苦不堪言。

词以“春思”为题，起调“楚天”两句即开门见山予以点示。所谓“楚天归雁”，正是淮南春季所见之景。大雁是一种季节性迁移的候鸟，秋天由北方飞向南方，春天则由南方飞回北方，由此可见作词正值春季。在古代传说中，雁的南来北往又能为人捎带书信。现在雁过千行而“一书不寄”，自然逼出“相思苦”三字，而全词即因此层层谱写，步步展开。

“匆匆过了，踏青时节，更愁风雨。”这三句是说，在不经意间已过了踏青时节，更加担忧风雨。

“匆匆”有光阴倏忽之意。“踏青”是古代一个历史悠久的习俗，“踏青时节”一般是指三月三日上巳节。过了上巳，春季开始进入晚期，这时天气冷暖变化更加加剧，多风多雨是其特点。对于心有所思的人来说，最容易引发无端的枨触。“更愁”两字就前“不寄”、“匆匆”而深入推进。

“燕子黄昏，海棠春晓，几番凄楚。”这三句是说，燕子双飞双宿，在黄昏时分呢喃于梁间，不免令人伤怀；那娇艳的海棠花在春晨含露绽放，良辰美景无人共赏，自难免百感凄恻。几番循环往复，愈见情不能堪。

因为晨昏的对举，已包含了时间从日至夜的无限延续，情思的愈转愈深。

“问谁能为写，重重别恨，算除有，江淹赋。”这四句是说，谁能为我写下这种离愁别恨，屈指算来只有江淹的《别赋》。

对于这种铭心刻骨、无时不在的相思之苦，作者想要把它传写出来，无奈力不从心，难以表达，所以借用南朝文学家江淹的名作《别赋》，和盘托出了“黯然销魂者，唯别而已矣”的感叹，更突出了“谁能摹暂离之状，写永诀之情者乎”的悲哀。

词的上片以景寓情，从“苦”字衍生出“愁”、“凄楚”和“重重别恨”，哀惋欲绝，催人泪下。

“尚记银屏翠箔，抱琵琶、夜调新谱。”换头二句是说，你曾在银屏翠帘间，手抱琵琶与我一起夜调新谱。

过片以“尚记”领起，补出当年情事，使被相思者从幕后隐现。尽管这只是一个极简洁的片段追记，其中却包含了无限怀恋。按理词意应由此延续，进一步渲染两人相处的柔情蜜意，描绘彼此相别的缱绻难舍，可是作者却一笔打住，转而就别后的变化落墨。

“芳年易度，沈腰宽尽，白头如许。”这三句是说，美好的日子很快就过去，思念使人憔悴，也更显苍老。

“芳年易度”就双方措意，深寓好景不再的苦涩；“沈腰”用《南史·沈约传》记沈约自谓“百日数旬，革带常因移孔”典，暗示“为伊消得人憔悴”；“白头”印合“芳年易度”，写出时不我待，思念催老的境况。这两句从人的外形变化上回应上片所写的“相思苦”的内心感受。

“弱水三山，武陵一曲，重寻何处！”这三句是说，就像那弱水和三座神山那样的遥远不能到达，而你所弹的武陵一曲，往事旧处不可再寻。

这三句又拓开一笔，吐出胸际无限的惆怅。“弱水”在历代所指不一，此似用《十洲记》“凤麟洲在西海之中央，······四面有弱水绕之，鸿毛不浮，不可越也”之意；“三山”则指传说中的三座神山蓬莱、方壶、瀛洲，寓可望而不可即之叹；武陵则用晋陶渊明《桃花源记》载武陵人迷入桃花源，出后再寻而不可复得事；“一曲”应前“新谱”，总在强调往事旧处不能重寻，用典贴切自然，抒情凄楚哀惋。其中“武陵”表面用典使事，实际与起调“楚天”相应，暗示出当年情事和如今恋人所在之处，并和结拍点出“淮南路”的作者所在之地对举。

“奈无情杜宇，年年此日，到淮南路。”末三句是说，更奈何那无情的杜鹃，年年在这暮春时，到淮南路啼鸣不止。

“杜宇”即杜鹃鸟，相传为古蜀帝死后亡灵所化，每年在暮春时啼鸣不止。作者奈其无情，是因为它与伤春相思有关，使人年年此日听来倍觉伤感。这三句以情择景，写的凄迷动人，情切意苦。

贝琼

楚天归雁千行，一书不寄相思苦。匆匆过了，踏青时节，更愁风雨。燕子黄昏，海棠春晓，几番凄楚。问谁能为写，重重别恨，算除有，江淹赋。

尚记银屏翠箔，抱琵琶、夜调新谱。芳年易度，沈腰宽尽，白头如许。弱水三山，武陵一曲，重寻何处！奈无情杜宇，年年此日，到淮南路。