天际草离离，鸿雁南归。冷烟凝恨锁斜晖。蝴蝶不知身是梦，飞上寒枝。

惆怅倚阑时，总是伤悲。绝怜红叶似芳菲。清露自凋枫自落，没个人知。

从词中写景抒情的字面来看，这是一首秋兴词，既然题为“感事”，则非泛泛悲秋嗟暮之作。

上片写景，很有宋人婉约含蓄的词境。

“天际草离离，鸿雁南归。冷烟凝恨锁斜晖。”这首词开头三句是说，无边的青草直漫向天涯，鸿雁南飞。因暮气烟岚的笼罩，连西坠的夕阳都仿佛凝固不动了。

“鸿雁南归”不仅点出高秋季节，也暗示出人的思归。归，不一定指回家，它也意味着理念的归宿，心灵的安顿。雁阵的随候而归，正反衬了人的无绪与失落。在外是凄迷的草色，在内是望远的悲心，心绪的凄黯与望眼的迷蒙两重意象叠合，读之令人难以忘怀。

“蝴蝶不知身是梦，飞上寒枝。”歇拍二句是说，蝴蝶哪里知道梦境为虚，秋花已落，仍在苦苦追寻，绕枝而飞。

歇拍两句，凝重苍茫的画面，被一双蝶翅的轻轻扇动所点破。正当独立苍茫，黯然销凝之际，蓦见一只蝴蝶落在了萧条的秋枝上，这是词人“凝恨”的焦点，也是上片词眼的所在。《庄子·齐物论》：“昔者庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也，自喻适志与，不知周也。”这个梦蝶之典故，不知被多少文人千万次地使用过，无论是李商隐的“庄生晓梦迷蝴蝶”（《锦瑟》），还是崔涂的“胡蝶梦中家万里”（《春夕》），都不外乎将梦比作蝴蝶般无拘无束，自由飞翔，蝴蝶是虚，梦境为实；而刘基笔下却反转过来，蝴蝶是实，梦境为虚，正是使事不为事所使。试看词人笔下的蝴蝶是怎样一种无望而执着的梦想啊！

上片以景起，下片以情结。句句不离秋意，处处关系伤怀。

“惆怅倚阑时，总是伤悲。”换头二句是说，满怀惆怅靠着栏杆，到头来总是伤悲。

“倚阑”二字，收束前所描绘秋景的视觉角度，将镜头由远及近定于凭栏远眺的人，是写景转入抒情的过渡，也是二片之间针脚细密的暗接。

“绝怜红叶似芳菲。清露自凋枫自落，没个人知。”末三句是说，我怜惜那红如春天的枫叶，滋润它的唯有夜夜凄清的秋露，秋露易得零落，枫叶也总会飘坠，这就没有人知道了。

在词人眼里，秋风红叶自有它绚烂多姿的色彩，并不比那春天的姹紫嫣红逊色，可是它却没有赢得世俗的怜赏关爱，但它自生自落，迟暮凋零之前，在无人知晓中，仍迸发出这般惊心怵目的默默的美丽。这里，与其说是对枫叶的爱赏怜惜，倒不如说是词人的自怜自爱。

刘基

天际草离离，鸿雁南归。冷雁凝痕锁斜晖。蝴蝶不知身是梦，飞上寒枝。

惆怅倚阑时，总是伤悲。绝怜红叶似芳菲。清露自凋枫自落，没个人知。