烟草萋萋小楼西，云压雁声低。两行疏柳，一丝残照，数点鸦栖。

春山碧树秋重绿，人在武陵溪。无情明月，有情归梦，同到幽闺。

有词以来，春愁秋怨，以出自闺中女性口吻居多，要想跳出于众作，实在不是一件易事。这首《眼儿媚》立意并无新颖，是一首秋晚曲，也是一首闺怨曲，但它的落笔角度与方式却有些特别，犹如铺纸濡笔而作画，全词以秋草秋树的深绿作底色渲染背景的。

“烟草萋萋小楼西，云压雁声低。”开头二句是说，小楼西边的原野一片葱茏，云朵低垂，飞雁哀鸣。

首句即从草色落笔，将心伤神惘、低徊不已的相思幽怨揉入一派如烟似絮、粘连暮云的草色中。

“两行疏柳，一丝残照，数点鸦栖。”接着三句是说，夕阳映照着两行衰柳，数点栖鸦在柳丛。

这三句与烟草围绕中的小楼一角，都不过是这大块苍凉暗绿背景里的点缀于衬托。画面虽无人物，情绪已酝酿充分，人物亦呼之欲出。

下片仍然就绿色进一步渲染。

“春山碧树秋重绿，人在武陵溪。”下片前二句是说，山上的草木在秋天里又绿了，远游的人却在外漂泊无依。

“无情明月，有情归梦，同到幽闺。”结三句是说，明月清冷的光辉游子思乡的梦魂，一同来到那思妇的空闺。

谢眺《酬王晋安》中之句有“春草秋更绿，王孙西未归。”，显然，谢眺也是向前人取来，“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”（《楚辞·招隐士》），不就说的是远游与思归吗？其实，“春山碧树秋重绿”是否从“春草秋更绿”转换而来，并不要紧，春草这一意象，经过历代无数诗人的运用，已经较为固定地象喻离情的缠绵和思归未归的隐痛。“更绿”和“重绿”，一字之差，当不可等闲视之。更绿，强调的是秋有甚于春，时光不待，我必得回去；重绿，又绿了，突出了时间的流逝，过程的重复，细微之处，正有一丝伫盼中的无奈，空守小楼的女子心中不敢有更多的奢望呀！转换一字，情绪境界便有刚柔幽显之分。

这首词的上片侧重于写景，下片侧重于达情。浅易自然的表现风格更能使读者体味出词中真挚深曲的感情。

刘基

烟草萋萋小楼西，云压雁声低。两行疏柳，一丝残照，数点鸦栖。

春山碧树秋重绿，人在武陵溪。无情明月，有情归梦，同到幽闺。

注释

眼儿媚:词牌名，又名"秋波媚"、"小阑干"、"东风寒"等，双调，正体为四十八字，上片五句三平韵，下片五句两平韵。

武陵溪:借陶渊明《桃花源记》武陵渔人进入桃花源事，借指爱人在远方。李清照《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》:"念武陵人远，烟锁秦楼。”

归梦:指远游人惦念家里的魂梦。