山阴赋客，怪几番睡起，窗影生白。缥缈仙姝，飞下瑶台，淡伫东风颜色。微霜恰护朦胧月，更漠漠、暝烟低隔。恨翠禽、啼处惊残，一夜梦云无迹。

唯有龙煤解染，数枝入画里，如印溪碧。老树枯苔，玉晕冰圈，满幅寒香狼藉。墨池雪岭春长好，悄不管、小楼横笛。怕有人、误认真花，欲点晓来妆额。

王冕（字元章）是元代一位著名的水墨画家，尤以梅竹之作深得时人和后代的推崇。作者这首词，即以缥缈灵动的笔致，生动地传写出王冕所画《墨梅图》的美妙意境。

词以《疏影》为调，上承宋代姜白石（夔）的咏梅自度曲名作，情韵意趣已自不凡。其上片写月夜梅开，将实景与幻觉糅合在一起，充满诗情画意。

“山阴赋客，怪几番睡起，窗影生白。”这首词开头三句是说，山阴作家，晚间数次起身，惊怪窗影生白。

首句“山阴赋客”点名作画者身份，然后用他在晚间数次起身、惊怪窗影生白引入，显得巧妙自然。一个“白”字，已经透露了窗外梅开繁花满枝、雪白一片的明丽景象，作者即以此引发展开丰富的联想。

“缥缈仙姝，飞下瑶台，淡伫东风颜色。”这三句是说，梅花就像那刚从瑶台飞临凡间的仙女，风姿卓约，淡妆薄施，伫立在那里期盼着东风给大地捎来缤纷的春色。

“微霜恰护朦胧月，更漠漠、暝烟低隔。”这二句是说，这时有微霜守护者朦胧的月光，夜雾弥漫在盛开的花间。

整个环境是那么幽静，一切都沉浸在梦幻般的境界之中。前人写梅，最为人称道的是宋林逋《山园小梅》诗中的名句：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”作者在此予以点染变化，不仅营造出一种可以与其媲美的意境，而且赋予梅花在月夜伫立待春的新意，读来更觉妩媚动人。

“恨翠禽、啼处惊残，一夜梦云无迹。”这二句是说，拂晓鸟啼，惊破残梦，一夜梦境顿时消失无迹。

一个“恨”字道出无限遗憾，几多幽怨。这种梦境顿消的枨触，既可理解为出自飘然下凡的仙姝即梅花本身，也可看作来自几番睡起赏叹月夜白梅的山阴赋客，这样就十分自然地引出了下片对《墨梅图》写真传神的极力赞叹。

“唯有龙煤解染，数枝入画里，如印溪碧。”换头三句是说，再现于纸的墨梅以数枝入画，神形兼备，如临水照影。

过片三句点题，以“龙煤解染”揭示“墨”字，以“数枝入画”紧扣“梅图”，而“如印溪碧”更以形象的比喻称叹。

“老树枯苔，玉晕冰圈，满幅寒香狼藉。”这三句是说，梅枝苍老，刚劲有力；花形施笔轻盈圆润，用墨淡雅素净；整个画面枝茂花繁，笔墨淋漓，意态横生。

这三句又由虚入实，就画面的黑白相间、布局的饱满落笔。突出了王冕墨梅图的特色，一变前人简枝疏画的旧貌，代之以枝茂花繁，整个画面气韵充沛。词中这三句分别就枝、花和总体效果三层对《墨梅图》的描写，不仅概括简要，生动传神，而且由点及面，存真不失。

最后作者又从观赏的角度，连用两典。来感叹墨梅的风韵长存，几可乱真。

“墨池雪岭春长好，悄不管、小楼横笛。”这二句是说，图中的梅花留住了墨池雪岭的春色，即使有人吹笛也吹之不落。

“怕有人、误认真花，欲点晓来妆额。”末二句是说，生怕有人会见了误以为真，把它采来用作妆点额头。

首先他反笛曲有《梅花落》之意而用之。其次，又借用南朝宋武帝寿阳公主昼卧含章殿檐下，有梅花落在额上拂之不去而成“梅花妆”的旧事。这两个典故都用得十分贴切，而且韵味无穷，不由人由衷地感叹作者化典无痕又称美之意全出的匠心和技巧。

张翥

山阴赋客，怪几番睡起，窗影生白。缥缈仙姝，飞下瑶台，淡伫东风颜色。微霜恰护朦胧月，更漠漠、暝烟低隔。恨翠禽、啼处惊残，一夜梦云无迹。

唯有龙煤解染，数枝入画里，如印溪碧。老树枯苔，玉晕冰圈，满幅寒香狼藉。墨池雪岭春长好，悄不管、小楼横笛。怕有人、误认真花，欲点晓来妆额。

龙煤：龙脑香烧尽后的碳化物，这里作墨的美称。