燕子梁深，秋千院冷，半湿垂杨烟缕。怯湿春衫，长恨踏青期阻。梅子后、余润留寒，藕花外、嫩凉消暑。渐惊他、秋老梧桐，小小金井短蛩暮。

薰篝须待被暖，催雪新词未稳，重寻笙谱。水阁云窗，总是惯曾听处。曾信有、客里关河，又怎禁、夜深风雨。一声声、滴在疏篷，做成情味苦。

题中“洹”指洹河，又名安阳河，在河南北部，流经安阳，入卫河。战国时，苏秦说六国会盟于此，以抗强秦。这是一个容易引发人们思古之幽情的地方，但作者经过时，恰值阴雨霏霏，被迫泊舟岸边，不仅未被引起怀古的意绪，反倒惹出悲秋的惆怅。

“燕子梁深，秋千院冷，半湿垂杨烟缕。”这首词开头三句是说，燕子深栖梁间，院落冷清，秋千空挂，雨中垂杨半湿，丝丝枝条如缕缕青烟。

首三句写雨中所见。但“燕子梁深”二句，与其说是实写，毋宁说是虚拟，是想象之词，那是因为作者舟泊河畔，即使看得见人家院落冷清，秋千空挂，也未必看得见燕子深栖梁间。然这个虚拟又十分合理入情，形象地传达出雨中特有的寂静、凄清的况味。第三句则实写眼前所见。

“怯试春衫，长恨踏青期阻。”这二句是说，一场雨后，人就更不敢去试春妆了，尤其可恨的是踏青游玩的好日子也将受阻。这两句透露了当前的季节，那是初春前后，本来就不怎么暖和。“试春衫”、“踏青”是春天来临的信号，是人展示青春活力追求美的活动，雨却可恶地阻延了它的到来，无情地剥夺了这个机会，作者的情怀非“长恨”难以表达，而又怎一个“恨”字了得！以下九句，便顺次路线，叙写不同季节里，面对不同雨景，所产生的不同感受。

“梅子后、余润留寒，藕花外、嫩凉消暑。”这二句是说，青梅结子后，天气渐暖，雨无疑会留下寒意；莲藕着花时，雨会带来凉爽，驱除炎暑。

“渐惊他、秋老梧桐，萧萧金井断蛩暮。”这二句是说，秋风萧萧，雨水使梧桐树显得更加苍老、憔悴，井栏边暮色苍茫中低吟着断断续续的蟋蟀。

“薰篝须待被暖，催雪新词未稳，重寻笙谱。”这三句是说，冬夜里，薰笼烘着被子，词人催促雪花降落的诗篇尚未咏就，雨打断了他的诗兴，只得去吹笙寻那种感觉。

“水阁云窗，总是惯曾听处。”这二句是说，邻水的小阁里，窗户边，都是曾经惯听雨声的地方。

这段文字，囊括春夏秋冬四季，描写了各有特色的景物，极富诗情画意，又有较为浓郁的生活情味。然而，乍看之下，它们似乎游离题目之外，不相关联，而倘深加寻究，即可明白，词人是苦于眼前雨水缠绵不尽，引发出联想：这雨已经阻误踏青郊游之期，如果就这样下着，莫非还要下到春末青梅结子、盛夏藕花飘香、秋日梧桐枯黄寒蛩吟暮不成？而词中，那雨似乎也真的就这么下着。且请仔细品味“余”、“外”、“渐”、“未”诸字，即可发现，这些字已经组成了一个完整、有序的时间链，前后呼应，从而绘就一幅连续的四时听雨图。

应该说，上面这幅图画很美，作者脑海中的雨景颇富审美情调，可是，美也是相对的，一旦它与主体利益产生冲突，也就谈不上美了。所谓的四时听雨，不过是眼前听雨的拉长；所谓的情调，也只是那“长恨”的延伸。

“曾信有、客里关河，又怎禁、夜深风雨。”这二句是说，也曾清醒地知道这是在客中，这是异地的关河，可是谁又能禁得住这深夜的风风雨。

“一声声、滴在疏篷，做成情味苦。”末二句是说，一声声，敲打着粗陋的船篷，敲打着为客者的神经，做成这般凄苦的情味！

这首词客里听雨，对于作者固是“情味苦”，固是禁不起，而那境界、趣味，于读者的审美感受却是很美、很雅的。

张翥

燕子梁深，秋千院冷，半湿垂杨烟缕。怯试春衫，长恨踏青期阻。梅子后、余润留寒，藕花外、嫩凉消暑。渐惊他、秋老梧桐，萧萧金井断蛩暮。

薰篝须待被暖，催雪新词未稳，重寻笙谱。水阁云窗，总是惯曾听处。曾信有、客里关河，又怎禁、夜深风雨。一声声、滴在疏篷，做成情味苦。