问西湖、旧家儿女，香魂还又连理。多情欲赋双蕖怨，闲却满奁秋意。娇旖旎，爱照影、红妆一样新梳洗。王孙正拟。唤翠袖轻歌，玉筝低按，凉夜为花醉。

鸳鸯浦，凄断凌波梦里。空怜心苦丝脆。吴娃小艇应偷采，一道绿萍犹碎。君试记，还怕是、西风吹作行云起。阑干谩倚。便载酒重来，寻访已晚，余恨渺烟水。

金末元初的元好问也写过一首著名的赋“双蕖怨”的《摸鱼儿》，词的缘起是一双青年恋人不堪社会压力，跳水而死，后池面竟长出并蒂莲花。遗山所作，有感而发，写得情真意切，哀艳动人；蜕岩此词，应邀而赋，实为酬唱之作，但词人却能借题发挥，因事寄情，也写得词婉意新，颇有深致。其情思之挚切虽略弱于遗山，但语境之婉曲细密或更胜之。由词中用语和意境来看，蜕岩词明显受到了遗山词的影响，但又能蚕脱自新，写出了自己的特色。

“问西湖、旧家儿女，香魂还又连理。”这首词开头二句是说，问西湖那殉情而死的旧家儿女，那香魂是否又连理成并蒂莲？

遗山之作开篇写道：“问莲根、有丝多少，莲心知为谁苦？双花脉脉娇相向，只是旧家儿女。”张词借元词起意，赋写西湖里的连理之花，仍然把花想象成是殉情而死的“旧家儿女”，但引入“香魂”一语却较元词直称花为人，又多了一层曲折，也多了一分艳美。

“多情欲赋双蕖怨，闲却满奁秋意。”这二句是说，多情的主人对并蒂莲怜爱非常，为赋诗篇竟然对满湖的秋色都未留意。

这两句写人对双蕖的怜爱。“奁”，是古代妇女梳妆用的镜匣，此处代指其中之镜，用来比喻如镜的湖面。“秋意”，指秋天的风物意趣。

随后是莲花绰约风姿的正面描写，作者采用拟人的手法，将花视为一位娇艳的美女。

“娇旖旎，爱照影、红妆一样新梳洗。”这二句是说，这位娇柔的花仙子，也像一般姑娘一样喜爱照镜子，梳洗打扮得是那般水灵清秀，一身鲜红的装束光艳照人。

“旖旎”，轻盈柔顺的样子。这里全是写人，可又是字字摹花，出水芙蓉的清新、娇柔、秀丽、红艳等等特点，都体现在眼前这位娇女身上了。

“王孙正拟。唤翠袖轻歌，玉筝低按，凉夜为花醉。”上片末四句是说，荷池的主人打算举行歌宴，以赏莲花，在这凉夜里为花儿醉。

如此美艳的连理花，怎能不让怜香惜玉的才子怦然心动呢？“王孙”指荷池的主人，“翠袖”指歌女。为赏花要歌舞相伴，并且不惜一醉，这是何等的花痴啊！至此，主人公对花的赏爱之情已被推向了极点，从而为下片失花的痛惜做好了充分的铺垫，同时也顺便点明了题序之意。

上片写完对莲花的赏爱之意后，下片着意抒写花去香消的悲悼之情。

“鸳鸯浦，凄断凌波梦里。空怜心苦丝脆。”下片前三句是说，鸳鸯栖息的岸边，并蒂莲已被人折去，只剩下莲心苦藕丝脆。

“鸳鸯浦”，鸳鸯栖息的岸边。遗山《摸鱼儿》写恋人殉情道：“天已许。甚不教、白头生死鸳鸯浦？”蜕岩词借遗山词句换头，点出莲花“为人折去”之事。“凌波”，形容女子走路时步履轻盈。这里仍拟花为人，以“凌波梦”称美人追求爱情的梦想，以“凄断”表美人之逝，暗示花已折去，由是莲华意象在美艳之上又顿添了一层悲凄的冷色。词人咏叹莲花，始终不即不离，于空灵处着笔，又时时与花相关联。“心苦丝脆”（莲心苦藕丝脆）既是莲花自身的特点，又是人间的爱情追求总是横遭摧折又总是坚贞执著的写照。

“吴娃”以下四句揣测并蒂莲花的去踪。

“吴娃小艇应偷采，一道绿萍犹碎。”这二句是说，应该是那些无地的姑娘们驾着小舟偷偷将它采撷走了，你看水中的绿萍间还有一道被划碎的痕迹呢。

词人首先宕开前文的悲凄之意，为莲花设想了一个并不残酷的归宿。美丽姑娘们的偷采，显然是因为这花太美了，太惹她们喜爱了。本是生活中令人沮丧的真景实事，在词人的笔下，竟写得如此纤尘不染，一片空灵，实在令人惊异。

“君试记，还怕是、西风吹作行云起。”这二句是说，更可能是乍起的西风摧折了莲花，夺走了她美丽的生命。

“西风”在古诗词中向来是残暴势力的象征，连理之花最终难逃厄运，词情也由此而再转悲凉。

“阑干谩倚。便载酒重来，寻访已晚，余恨渺烟水。”末四句是说，遍倚阑干也寻不到双蕖的身影。即使日后载酒重来，也为时已晚，只能留下遗恨就像那湖水的迷蒙渺远。

“谩”，犹言遍。最后作者以写景煞尾，遥寄遗恨。“余恨”，即遗恨。“渺”，遥远。湖水的迷蒙渺远，也正是其迷惘悲凉和遗恨难消的心境的象征。

张翥

问西湖、旧家儿女，香魂还又连理。多情欲赋双蕖怨，闲却满奁秋意。娇旖旎，爱照影、红妆一样新梳洗。王孙正拟。唤翠袖轻歌，玉筝低按，凉夜为花醉。

鸳鸯浦，凄断凌波梦里。空怜心苦丝脆。吴娃小艇应偷采，一道绿萍犹碎。君试记，还怕是、西风吹作行云起。阑干谩倚。便载酒重来，寻访已晚，余恨渺烟水。