芙蓉老去妆残，露华滴尽珠盘泪。水天潇洒，秋容冷淡，凭谁点缀？瘦苇黄边，疏蘋白外，满汀烟穟。把余妍分与，西风染就，犹堪爱，红芳媚。

几度临流送远，向花前、偏惊客意。船窗雨后，数枝低入，香零粉碎。不见当年，秦淮花月，竹西歌吹。但此时此处，丛丛满眼，伴离人醉。

这首词或题作《蓼花》，是一首次韵咏物以送人离别之作。广陵即今江苏扬州。作者于此送客，时候已是秋天，西风衰飒，满目萧条，惊物候之变迁，叹人生之离合，不禁感慨万端。全词便围绕着秋景与秋感展开。

“芙蓉老去妆残，露华滴尽珠盘泪。”开头二句是说，亭亭玉立的荷花已经老去，她的靓妆残破，曾经美如珠盘的碧绿的圆叶上，也不再滚动着晶莹的露珠，仿佛滴尽了伤心的泪水。

词一开篇，出现在人们眼前的就是一幅衰秋图

“水天潇洒，秋容冷淡，凭谁点缀？”这三句是说，水天清冷而寂寞，秋容凄冷而闲淡，这样的秋容，凭谁来点缀呢？

“潇洒”当是清凉之义。“冷淡”则谓其淡雅素净，不浓艳，这本是秋之本色，但词意并不在此，词人的目的，最终是为了蓼花的出场作铺垫。

“瘦苇黄边，疏蘋白外，满汀烟穟。”这三句是说，芦苇瘦而黄，蘋花疏而白，它们不可能再去装点秋天。那就只有长满水边的含烟惹雾的蓼花。

一个“边”字，一个“外”字，已透露了个中消息，为蓼花的登场留足了空间，那就是“满汀烟穟”所指。蓼花春苗夏茂，秋花而结穟（穗），枝下垂，色粉红，多生长在水边，故又名水葒。“烟穟”者，言其含烟惹雾也。

“把余妍分与，西风染就，犹堪爱，红芳媚。”歇拍四句是说，蓼布满水滨，摇曳生姿，又将“余妍”献出，分与西风，染就那娇艳的红色。

一个“媚”字，一个“爱”字，将词人惊秋惜芳的感情呈现无余。

但是，词却又并不顺着这“红芳”的外观写下去，而是在下片一开始，就转写另一种情境，另一种情怀。

“几度临流送客远，向花前、偏惊客意。”换头二句是说，我以往也曾多次在水边送人，没料想仍被这花勾起了“客意”。

“船窗雨后，数枝低入，香零粉碎。”这三句是说，那时我正在船窗旁边，新雨之后，有数枝蓼花低拂着，进入了船窗，它们早已香气飘零，粉红碎落。

当然这几句也并非完全实录，而是带有相当的象征色彩，以比喻繁华的消逝、美的凋零，以及人生的困顿不如意等等。

“不见当年，秦淮花月，竹西歌吹。”这三句是说，不见了当年金陵、扬州繁荣时期的秦淮花月、竹西歌吹。

这两句慨叹“花月”、“歌吹”这些历史名城金陵、扬州自古以来的繁盛风流云散。词以此来对比凸显“香零粉碎”的可叹，从而使客意更加深沉厚重。

“但此时此处，丛丛满眼，伴离人醉。”末三句是说，客人离去之后，将只有满目的蓼花，陪伴着我独自而醉。

结尾处，又回到此时此处，归结到蓼花。离人，本可指别离的双方，词中却仅指词人自己。“醉”，实际含有不生别离之苦而如梦如醉难以自持之意。客意刚被惊起，别愁随之而来，真正令人感慨系之。

这首词由送别而见蓼花，以蓼花穿插往日回忆，引出客愁，最后又回归蓼花，绾结别离，咏物而不粘于物，结构完善，意境优美。

附录：水龙吟·广陵送客，次郑玉兰赋蓼花韵

张翥

芙蓉老去妆残，露华滴尽朱盘泪。水天潇洒，秋容冷淡，凭谁点缀？瘦苇黄边，疏萍白外，满汀烟穟。把余妍分与，西风染就，犹堪爱，红芳媚。

几度临流送远，向花前、偏惊客意。船窗雨后，数枝低入，香零粉碎。不见当年，秦淮花月，竹西歌吹。但此时此处，丛丛满眼，伴离人醉。