扣舷惊笑，想当年行乐，绿朝红暮。曲院题诗，人去远、别换一番歌舞。鸥占凉波，莺巢小树，船阁鸳鸯谱。画桥疏柳，风流不似张绪。

闲问苏小楼前，夕阳花外，归雁曾来否？古井香泉秋菊冷，坡后神仙何许？醉眼观天，狂歌喝月，夜晚西林渡。穿云笛响，背人老鹤飞去。

张可久一生大半在杭州度过，其早年所成散曲集《今乐府》、《苏堤渔唱》等多以本地风光为抒写内容。元顺帝至正九年（1349）他自昆山幕僚隐退后，再度回到杭州，隐居以终。从本篇“当年行乐”、“人去后，别换一番歌舞”等语，可推知此词当作于这一时期。

这首词写杭州西湖春景，全凭感受游走，颇有一种“意识流”的风味。

“扣舷惊笑，想当年行乐，绿朝红暮。”这首词开头三句是说，敲着船舷惊笑，回想当年行乐，早上是绿色，晚上是红色。

词人先从西湖本身落笔，却不直接绘写眼中景色，而是以引起的感想代替。“绿朝红暮”四字，令人联想起春日湖上的朝朝清游、夜夜笙歌，涵意隽永。

“曲院题诗，人去远、别换一番歌舞。”接着二句是说，想当年，曲院题诗，尽管当年一同游赏吟诗的故人已经远去，但眼前歌舞风流的景象依然无异于往昔。

接着是西湖十景之一的曲院，同样也是以昔衬今。再接着是苏堤六桥，这里是西湖绝佳的观景点。

“鸥占凉波，莺巢小树，船阁鸳鸯谱。”这三句是说，但见鸥鸟在湖面上翔止，黄莺在岸树上栖息，近地的水浦边野鸭嬉戏，碇泊着三三两两的小船。

“画桥疏柳，风流不似张绪。”上片末二句是说，桥边稀疏的杨柳，它的风流不能和张绪当年相比。

只是在词人的感受中，桥边的杨柳似乎风致不足。“风流不似张绪”，用南朝齐武帝植蜀柳于灵和殿前，赏叹“此杨柳风流可爱，似张绪当年时”的典故，事见《南史·张绪传》。

下片先转入孤山。

“闲问苏小楼前，夕阳花外，归燕曾来否？”下片前三句是说，对着苏小楼前发问：“夕阳下春花年年开放，但当时的燕子可曾归来？”

孤山相传建有南齐苏小小的坟墓，“苏小楼”，是对这位名妓遗迹的怀念。这一问，隐见了美人妆楼已面目全非的现实。

“古井香泉秋菊冷，坡后神仙何许？”这二句是说，这里的名胜古井、香泉就像秋菊一样遭到冷落，林逋又在何处？

“古井”指金沙井，“香泉”指六一泉，俱是孤山一带的名胜。但全句却是就孤山的代表人物林逋而言，因苏轼《书林逋诗后》有“不然配食水仙王，一盏寒泉荐秋菊”的名句。林逋曾配祀于水仙王庙，后人常因此引为孤山的典故，如宋人高翥《拜和靖墓》：“荐菊泉清涵竹影，种梅地冷苔带痕。”词中的“坡后神仙”即指林逋，“何许”即何处（“许”通所），全句流露出前贤已去、风流往矣的感慨。

“醉眼观天，狂歌喝月，夜唤西林渡。”这三句是说，喝醉了就抬头望天，高声歌唱吆喝着明月，直到天晚还在西林渡叫唤。

词人以醉饮狂歌的清狂抵御悲怅，最后将词笔转向孤山以北的西林渡。西林渡亦名西泠渡，是当时由西湖导向北山的通道口。

“穿云笛响，背人老鹤飞去。”末二句是说，静夜中生出一阵穿云裂石的笛声，惊起了扑翅飞腾的老鹤。

这时天暮月上，故不究“笛响”是何人所为，渡口这凄清的一笔，自传达了词人孤寂的感受。

张可久

扣舷惊笑，想当年行乐，绿朝红暮。曲院题诗，人去远、别换一番歌舞。鸥占良波，莺巢小树，船阁鸳鸯浦。画桥疏柳，风流不似张绪。

闲问苏小楼前，夕阳花外，归雁曾来否？古井香泉秋菊冷，坡后神仙何许？醉眼观天，狂歌喝月，夜唤西林渡。穿云笛响，背人老鹤飞去。