名园花正好，娇红殢白，百态竞春妆。笑痕添酒韵，丰脸凝脂，谁与试铅霜？诗朋酒伴，趁此日、流转风光。尽夜游。不妨秉烛，未觉是疏狂。

茫茫，一年一度，烂漫离披，似长江去浪。但要教、啼莺语燕，不怨卢郎。问春春道何曾去，任蜂蝶、飞过东墙。君看取，年年潘令河阳。

捱过了一冬的枯寒沉寂，突然面对春来的莺语花光，生命便仿佛又被照亮了似的，谁都不免会欣喜异常。吴澄是一位淡漠名位的经学家，但当与“诗朋酒伴”一起，吟赏名园，徜徉于池苑花丛之间，似乎也失去了平日的庄肃和矜持。

“名园花正好，娇红殢白，百态竞春妆。”这首词开头三句是说，名园中的花开得正好，红红白白，竞相展示着春妆。

开口即欣然而呼名园花，正带着一分执卷书斋所不曾有的惊喜。“娇”为窈窕、柔美，“殢”则有逗留、引逗之意。以人之情态赋予红、白之花，便使眼底群芳刹那间生气流动，正如衣裙缤纷的少女，在春色似镜里梳妆竞美，带有说不尽的风情。这一笔将花拟人是总写。

“笑痕添酒晕，丰脸凝脂，谁与试铅霜？”接着三句是说，你看这花儿红丽，正似刚啜过酒的女孩，嫣然一笑间满颊红晕，丰腴的颜面似才搽过香脂，这脂粉又是谁替你们搽敷？

这三句简直是近景特写了。花儿何曾施过什么脂粉，词人的发问未免唐突。但正是这唐突一问，已见得词人此刻有多忘形！

“诗朋酒伴，趁此日，流转风光。”这三句是说，诗朋酒伴们在名园中吟赏啸傲，流连低回，尽可以放情流转。

“诗朋酒伴”数语，突然从所赏之花转向赏花之人，词境由此在更大的空间展开。将一派纵情赏春的忘形之态，传写得热烈而又逼真。

“尽夜游、不妨秉烛，未觉是疏狂。”歇拍是说，白日将尽，无妨再秉烛夜游，谁能说这是疏脱、轻狂？

这当然只是词人（包括他的诗朋酒伴）的自我感觉而已，在读者眼中，这班呼叫着要秉烛夜游的朋友，是确乎疏狂得可以了。

“茫茫。一年一度，烂漫离披，似长江去浪。”这数句是说，满目茫茫！一年一度，眼看着姹紫嫣红的百花烂漫一片，转眼间又将落红缤纷像江浪东去。

到了过拍之处，大抵已酒酣兴尽。赏春的奇情，也因此交织了几分送春的惋叹。句中以“离披”紧接“烂漫”，再喻以“长江去浪”，顿将春去花落景象，表现得黯然惊心，并带有江浪东去般的声势和力度。

“但要教、啼莺语燕，不怨卢郎。”这二句是说，流啭于这美好春色中的“啼莺语燕”，倘若不能得到知音的赏听，岂不辜负它们的一片好音？

据《后汉书》记，汉末学者卢植师事马融，马融常列美人“歌舞于前”，卢植却“侍讲数年，未尝一盼”。而今词人却反用此典，将一片惜春之情，赋予连美人也不屑一盼的卢郎，去含笑聆听“啼莺燕语”的倾诉，则春光纵然短暂，莺燕又有何怨？

“问青春道何曾去，任蜂蝶、飞过东墙。”这二句是说，其实，春天又何曾归去？虽然现在蜂蝶纷纷飞过东墙。

当朋侣们都在谈论“送春”话题的时候，我们的词人却对宇宙、人生更有了深一层的体悟。这便是词人在沉思间作出惊人的回答。别以为繁花将尽，成群的蜂蝶都匆匆飞离花苑，春天就会一去不返。其实，春天又何曾归去？以蜂蝶纷纷飞过东墙的春归景象，反衬“春道何曾去”的断然回答，这是词人最出人意料的一笔。它令人疑惑，却更发人深思。

“君看取，年年潘令河阳。”煞拍是说，春去春来，它的俊美，它的容采，不年年都像才任河阳令的潘岳一样，含笑玉立、飘洒多情么？

“潘令”，即西晋著名诗人潘岳，史载潘岳“美姿仪”，少年时“常挟弹出洛阳道”，遇见女子都为他的风采倾倒，以至“皆连手萦绕”，投赠水果给他，他担任河阳县令时，才二十七岁，正是人生中最美好的年华，末句正以潘岳喻比春天，自豪地告诉人们：春去春来，它又何曾真就离开过我们？结拍以风华照人的潘岳，喻比晴丽多姿的春天，更觉思致超妙。

这首词则俊逸洒脱，在立意上也突破了“送春”词常见的衰飒哀伤之格，而表现了一种旷达乐观的哲理体悟，颇能给人以启迪。

吴澄

名园花正好，娇红殢白，百态竞春妆。笑痕添酒晕，丰脸凝脂，谁与试铅霜？师朋酒伴，趁此日、流转风光。尽夜游、不妨秉烛，未觉是疏狂。

茫茫。一年一度，烂漫离披，似长江去浪。但要教、啼莺语燕，不怨卢郎。问春春道何曾去，任蜂蝶、飞过东墙。君看取，年年潘令河阳。

娇红白：形容百花繁茂。
疏狂：狂放不羁貌。
离披：散乱貌。
潘令河阳：晋潘岳，为河阳令。后世泛指妇女所爱之男子。