谁欤往前溪？夜深以琴鸣。

天高颢气肃，月斜映疏星。

橡林助萧瑟，泉声激琮琤。

弹者人定佳，能使东野听。

束带不立朝，遥夜甘空庭。

龙眠发妙思，神交穷杳冥。

不见弹琴人，画出琴外声。

郊寒凛如对，作诗太瘦生。

恨不从之游，抚卷空含情。

唐代诗人孟郊（字东野），写过一首《听琴》，原诗如下：“飒飒微雨收，翻翻橡叶鸣。月沉乱峰西，寥落三四星。前溪忽调琴，隔林寒琤琤。闻弹正弄声，不敢枕上听。回烛整头簪，漱泉立中庭。定步屐齿深，貌禅目冥冥、微风吹衣襟，亦认宫徵声。学道三十年，未免忧死生。闻弹一夜中，会尽天地情。”全诗表现孟郊深夜听琴。为雅正的乐曲所动，整装静听的情景，以及通过琴曲领悟到博大、丰富的思想感情，从而发出了“学道三十年，未免忧死生”的叹谓。

北宋著名画家李公麟（字伯时，号龙眠居士）根据孟郊《听琴》诗意，画了一幅《孟东野听琴图》。楼钥这首诗用了孟郊《听琴》诗原韵（次韵）题李公麟画。

全诗分为四层：第一层六句。

“谁欤往前溪？夜深以琴鸣。”一二句是说，住在前溪的是谁？夜深人静之际还在弹琴。

开头两句写弹琴者。这两句是根据孟诗“前溪忽调琴”而来。诗从弹琴者写起，突出了听琴的“听”。李公麟原画既画孟郊弹琴诗意，当以听琴者孟郊为中心，弹琴者或许处在疏林掩映、隐约可见的位置。

“天高颢气肃，月斜映疏星。”三四句是说，天高气爽，秋气肃杀，月儿辉映着点点星辰。

三四两句写环境，补出第二句夜深，点明画面是一个秋天的深夜，白露横空，残月在天。也即是孟诗“月沉乱峰西，寥落三四星”的景象。

“橡林助萧瑟，泉声激琮琤。”五六句是说，秋风中的橡树林添加了几分萧瑟，铮琮的泉水也伴随着琴声更加激越。

这两句虽然根据孟诗第二句与“前溪”的描写，补足画面的背景，但两句分别用“助”和“激”，不仅化静为动，变无声为有声，而且使自然音响与琴声相辅相成，表现了琴声的变化，增强了琴声的艺术效果。

第二层四句转写听琴人孟郊。

“弹者人定佳，能使东野听。”这二句是说，弹琴人的技艺一定十分高超，能吸引孟郊静静地聆听。

上句收束第一层六句写弹琴人，然后转入对听琴人的描写。下句则是含蓄地表现了孟郊的不同凡俗。

“束带不立朝，遥夜甘空庭。”这二句是说，他盛装束带不是为了上朝，只是为了在这静夜的空庭，听取那扣人心弦的琴声。

这两句是楼钥根据孟诗“回烛整头簪”以下四句和李画中孟郊的服饰，联系到孟郊为官的事迹及其生活、思想而作的联想，其用意在于突出孟郊听琴的高雅形象。

第三层四句转入对画家李公麟的为人及其画艺的赞扬。

“龙眠发妙思，神交穷杳冥。”这二句是说，李龙眠正是奇妙的画家，他立意新奇，能与孟郊的精神相通。

先说李公麟“发妙思”——画的立意很新妙，接着说这种妙思来源于画家李公麟与画中人物孟郊的精神相通，因而对孟郊的理解才能达到很深的地步。

“不见弹琴人，画出琴外声。”这二句是说，他能不画出弹琴人，就能表现出琴外的声情。

这两句赞扬李公麟的画艺含蕴、深邃，能表现出一种画外的意趣。

最后四句，表现了楼钥对孟郊的无限仰慕之情。

“郊寒凛如对，作诗太瘦生。”这二句是说，画面上的孟郊凛然如生，他一生寒苦，为了作诗沥血呕心。

“郊寒”出自苏轼《祭柳子玉文》“郊寒岛（指贾岛）瘦”，本是对孟郊诗风的评价，此处乃指孟郊其人一生寒苦、偃蹇。下句言孟郊乃苦吟诗人，作诗呕心沥血，使之消瘦。

“恨不从之游，抚卷空含情。”末二句是说，遗憾的是不能和他同时而生并没有交往，抚摸着画卷，徒然怀抱无限追慕之情。

最后四句是楼钥从画面上凛然如生的孟郊形象，联系到他作诗的苦吟情景，从内心发出恨不能与之同游的无限敬仰之情。

楼钥

谁欤往前溪？夜深以琴鸣。

天高颢气肃，月斜映疏星。

橡林助萧瑟，泉声激琮琤。

弹者人定佳，能使东野听。

束带不立朝，遥夜甘空庭。

龙眠发妙思，神交穷杳冥。

不见弹琴人，画出琴外声。

郊寒凛如对，作诗太瘦生。

恨不从之游，抚卷空含情。

欤：表示疑问的语气助词。

颢气：洁白清鲜之气。

萧瑟：寂寞凄凉。

琮琤：玉石撞击之声。

东野：唐代诗人孟郊，字东野。

龙眠：北宋著名画家李公麟，字伯时，号龙眠居士。

杳冥：高远不能看到的地方。

郊寒：孟郊为诗清峭瘦硬，好作寒苦语，故苏轼称：“元轻白俗，郊寒岛瘦。”