其一

万里江天杳霭，一村烟树微茫。

只欠孤篷听雨，恍如身在潇湘。

其二

淡淡晓山横雾，茫茫远水平沙。

安得绿蓑青笠，往来泛宅浮家。

尤袤这两首六言诗，题于米友仁（字元晖）所画潇湘白云图后。这卷水墨画约丈余，是米友仁的代表作，卷后有谢伋、尤袤、洪适、洪迈、朱敦儒、朱熹等南宋十几位名人题跋，历代都有著录，现藏上海博物馆。

两首诗虽可相对独立，但实为紧密的结合体。诗人在构思时，是先有一个主意，然后才谋篇遣词，分写为二首的。两首结构相同，都是前两句对画中景物作客观描写，后两句是诗人看画的主观感受，但两首诗的次序却不可颠倒。

“万里江天杳霭，一村烟树微茫。”第一首小诗前二句是说，万里江天深远无际，近处的一村烟树也隐约微茫  。

从大处落墨，展现出画卷的全局，远处是万里江天，近处是一村烟树，杳霭微茫，一派烟雨迷蒙的景象。这十二个字，便摄取了小米山水的特点。长江中下游寥廓的山川是他画里云山的原型，淡墨渍染，浓墨点簇的技法表现了夏天变幻无端的云情雨意。

“只欠孤篷听雨，恍如身在潇湘。”  后二句是说，令人恍然如置身潇湘，只不过没有真的坐在船上听雨。

这两句是倒装，赞叹观赏小米画笔如见真山水。人们在观赏真山水时，往往感到江山如画 ，诗人在观赏画时，又感到画如江山。

第二首是对第一首的补充和深入。

“淡淡晓山横雾，茫茫远水平沙。”   第二首小诗前二句是说，早晨淡淡的薄雾环绕在青山腰间，远处茫茫的烟水与沙岸齐平。

这两句并非第一首前两句意义的重复，而是潜心玩味后所写出的小米画的精微奇妙之处。一句说山，一句说水，真是气韵生动，难得的艺术成就。大画家李唐有诗曰：“雪里烟村雨里滩，看之容易作之难。”  大凡作画，静态易，动态难；明确肯定易，缥缈超忽难；写形易，传神难。山横雾、水平沙，还不难画；进而表现特定的时间和空间的态和势，就不那么容易了；再进而“淡淡”、“茫茫”，传达出山水的风姿神韵，足以移观者之情  ，境界就更高了。

“安得绿蓑青笠，往来泛宅浮家！”后二句是说，怎样才能身披绿蓑衣、头戴青竹笠，在这江湖之上以船为家飘荡一生？

这两句则由艺术的审美活动，深入到人生的理想追求。画中的境界确实是令人神往的，可是要披戴绿蓑青笠，就得抛弃纱帽官服；长在江湖之上泛宅浮家，也就免除了尘俗的纷烦和仕途的荣辱。这在诗人确是个矛盾，“安得” 二字，便是发自内心的感慨。如此结束全篇，同时也是对小米画的更高评价：能绘出如此境界的画家，他的清高绝俗不言可知。

这两首诗珠联璧合，不可分离，第一首待第二首而深，第二首也须合第一首而全。这首诗确实是宋人题画诗的上选，从中也可由此领会到一题分章的写法。 

                     

尤袤

其一

万里江天杳霭，一村烟树微茫。

只欠孤篷听雨，恍如身在潇湘。

其二

淡淡晓山横雾，茫茫远水平沙。

安得绿蓑青笠，往来泛宅浮家！

注释
《潇湘图》是米友仁（字元晖）代表作，收藏在上海博物馆。画家米友仁（1086—1165），字元晖，是宋代书画家米芾的儿子，画史上与其父并称“二米”或“大米、小米”。
杳（yao）霭（ai）：深远无计际的样子。霭：云气。
微茫：迷蒙的样子。
篷：船篷，这里指船。
蓑（su）：蓑衣，用草或棕制成的防雨用具。笠（lì）：用竹或草编的帽子。
泛宅浮家：以船为家，往来于江湖之间。