我昔学诗未有得，残余未免从人乞。

力孱气馁心自知，妄取虚名有惭色。

四十从戎驻南郑，酣宴军中夜连日。

打球筑场一千步，阅马列厩三万匹。

华灯纵博声满楼，宝钗艳舞光照席。

琵琶弦急冰雹乱，羯鼓手匀风雨疾。

诗家三昧忽见前，屈贾在眼元历历。

天机云锦用在我，剪裁妙处非刀尺。

世间才杰固不乏，秋毫未合天地隔。

放翁老死何足论，广陵散绝还堪惜。

陆游的诗歌，前期广泛学习，风格在多样中已有自己的特色；中期豪迈俊逸的气概和爱国主义精神高度发展；后期爱国精神不衰退，诗笔稍趋平淡，而豪气犹存。这首诗写于绍熙三年（1192）六十八岁奉祠家居山阴时，是后期之作，总结他中期诗歌创作发展的经验。

“我昔学诗未有得，残余未免从人乞。力孱气馁心自知，妄取虚名有惭色。”这首七古开头四句是说，早先我学着写诗没有真切的心得、体验，不免在前辈大家那里乞讨零碎润饰我的诗篇；我内心明白写的诗笔力弱、内容浅，缺乏诗情画意，诗名虽大难副其实使我羞惭汗颜。

开头四句为第一段，写从军南郑以前的诗歌。这一段是自谦之词，为说明下段诗歌的转变的重要性抑遏蓄势，事实上他这时期已有不少雄劲的作品。这段叙述中带议论，节奏较舒平，但语言紧凑、劲炼。

中间十二句为第二段，写从军南郑后诗境的转变，是全诗的重点。

“四十从戎驻南郑，酣宴军中夜连日。”这二句是说，到了四十八岁我随军驻守南郑，曾经在军中夜以继日、舒畅安适地尽情欢宴。

这两句承上转接，为下文总冒。陆游入南郑王炎宣抚使幕时是四十八岁，为期不满一年，时间短，却成为他生活中最乐于回忆的一段，这是和他“从军乐事世间无”的志趣分不开的，“四十”岁是举整数；“军中酣宴夜连日”带有夸张，与其志趣密切相关。

“打球筑场一千步，阅马列厩三万匹。”这一联是说，修筑起一千步的球场用它来打球、习武，巡视那成万匹战马在排排马棚里首昂蹄践。

这一联写校场、球场的广阔，检阅时兵马的众多，“一千步”、“三万匹”，声势极盛。这一联是写室外的讲武、阅兵，写白天。

“华灯纵博声满楼，宝钗艳舞光照席。”这一联是说，华灯亮个，忘情博，喝彩声灌满了整座楼面，美女艳，歌舞欢，流光溢彩映着我们的盛宴。

这一联则是写军幕中晚上的“博弈”、歌舞，以“华灯”与“光照席”写场面，以“宝钗艳舞”写人物，极壮丽。

“琵琶弦急冰雹乱，羯鼓手匀风雨疾。”这一联是说，琵琶谈起局促的乐声像冰雹撞击乱飞，羯鼓打出猛烈的鼓点像疾风暴雨回旋。

这一联写乐声和鼓声，也是写幕中、写晚上，承上歌舞而来。这一联比喻恰切，形象生动，也写得很有气势。

这三联以夸张的手法描写军中生活，旦暮兼备，演武与娱乐并写，突出其壮丽足以震撼人心的场景，但并非单纯写军中生活，而是为证明诗歌创作的体会服务的。

本段结束四局即对此做出总结。

“诗家三昧忽见前，屈贾在眼元历历。天机云锦用在我，剪裁妙处非刀尺。”这四句是说，作诗的诀窍突然间被我领悟发现，屈原、贾谊的境界原来清清楚楚地出现在眼前！要写出像织女云锦般精美的诗篇全在自己，生活素材的巧妙构思绝非单凭尺量刀剪。

在本段中，诗人形象地告诉人们：他中期诗歌进一步走向雄壮，是如何受南郑军中生活的刺激的，文学创作所受现实生活的影响是怎样在他自己的实践中体现的。

“世间才杰固不乏，秋毫未合天地隔。放翁老死何足论，广陵散绝还堪惜。”末四句是说，人世间杰出的诗人本来有万万千千，但生活体验偌差毫丝便如地隔天悬。我陆放翁总会老死那又算得了什么，要是诗学的真谛像《广陵散》那样失传才真叫遗恨绵绵！

最后四句为第三段，感叹自己的经验未必为他人所理解，从描写转向议论和抒情。这里对自己的经验体会大力肯定，以感慨语气出之，感情转向深沉，语言也极劲炼。

这首诗以夸张的手法，出色地再现当年军中生活的场景，以当年军中生活场景来阐明诗歌创作的经验和规律。理在事中，辞藻工丽而气势雄壮，转接突兀而法度严密，是阐明生活与创作关系极有说服力，极有艺术感染力的不可多得之作。

陆游

我昔学诗未有得，残余未免从人乞。

力孱气馁心自知，妄取虚名有惭色。

四十从戎驻南郑，酣宴军中夜连日。

打球筑场一千步，阅马列厩三万匹。

华灯纵博声满楼，宝钗艳舞光照席。

琵琶弦急冰雹乱，羯鼓手匀风雨疾。

诗家三昧忽见前，屈贾在眼元历历。

天机云锦用在我，剪裁妙处非刀尺。

世间才杰固不乏，秋毫未合天地隔。

放翁老死何足论，广陵散绝还堪惜。