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人民大会堂建筑大全

(2024-08-09 17:40:53)
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文化

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杂谈

人民大会堂南北长336米,东西宽206米,总建筑面积17.18万平方米,占地15公顷。主体结构形式采用钢筋混凝土框架结构,宴会厅和万人大礼堂的屋架及挑台为钢结构。建筑立面呈“山”字形,两翼略低,中部稍高,四面开门,周围环列134根圆形廊柱。人民大会堂建筑大全人民大会堂建筑最高四层,地下室标高与室外地面平齐,首层地面标高5.00米,二层13.50米,三层22.00米,四层30.50米,每层层高8.5米,中央最高部位46.5米。人民大会堂柱廊既非传统西洋古典建筑样式,也非传统中国建筑法式,而是独到的结合。人民大会堂的室内设计由全国著名的室内设计师和艺术家们倾心设计,反映了新中国成立后室内设计的最高水平,在中国室内设计发展史上具有里程碑的意义。人民大会堂建筑大全人民大会堂由万人大礼堂、五千人宴会厅和全国人民代表大会常务委员会办公楼三部分组成,整个建筑内有会议厅、休息厅、办公厅300多个。人民大会堂共分为一区、二区、三区三部分。人民大会堂建筑大全万人大礼堂由主席台和三层观众席构成,因有一万个席位而得名。会场两侧有湖南、四川两休息厅,主席台后是主席团休息厅118厅和江苏厅,主席台后地下室是化妆间。 万人大礼堂面宽76米,进深60米,中部高33米,体积达8.6万立方米。万人大礼堂呈扇形,两层挑台像两弯新月,围拱着主席台,使万人大礼堂成为层次分明、错落有致的整体。主席台面宽32米,高达18米,像一个小会场,可设座席300~500个。观众席内的三层软席座椅,层层递升,坐在任何一个位置上均可看到主席台。三层观众席,共有9700多个席位。其中,第一层3693个,第二层3515个,第三层2518个。人民大会堂建筑大全一层为代表席,每个席位上均装有可同时传译12种语言的译意风和电子表决器,每四个席位还有一个即席发言的扩音器,代表们可即席发言。第二、三层挑台的第一排同样装有扩音器,其余席位都有能听到一种语言的扩音小喇叭。屋顶和挑台下的灯光,能够把万人大礼堂的各个角落照得通明。万人大礼堂中的灯具整体风格庄重典雅、简洁明快。万人大礼堂的屋顶呈穹隆形,经过建筑大师的巧妙处理,穹顶与墙壁自然相接,融为一体,淡青色的装饰,似浩瀚无际的宇宙空间,形成“水天一色、浑然一体”之势。 万人大礼堂是举行中国共产党全国代表大会、中华人民共和国全国人民代表大会、中国人民政治协商会议全国委员会等重要会议的地方。 人民大会堂建筑大全中央大厅又名金色大厅,位于人民大会堂中部三楼,分为上下两层。改造之前称“三楼中央大厅”,层高14.5米,长76米、宽48米,面积3648平方米,既万人大礼堂的休息厅,也是大会堂的中心枢纽,往南可直达内院或三区,通大楼梯可到会堂二层,往北可到一区,往西即到达万人大礼堂。人民大会堂建筑大全2009年全国“两会”结束后,根据三楼中央大厅建成以来在建筑本身以及使用功能上存在的问题以及实际需要,经过一番重新规划设计后,人民大会堂管理局对其进行了彻底的装修改造。改造后的三楼中央大厅内有20根10多米高的朱漆巨柱,全部用金色祥云图案雕饰,撑起了富丽堂皇的天花藻井。人民大会堂建筑大全厅内雕梁画栋,挑檐飞角,四壁生辉。穹顶上悬挂的5盏巨大的金色水晶大吊灯,绚丽灿烂、璀璨夺目,尽显尊贵和典雅。精美的艺术铜雕、奇妙的华彩玻璃和栩栩如生的石材雕刻,使整个大厅显得格外庄严、华贵、时尚、靓丽,尽显中国建筑的尊贵典雅和辉煌气派。人民大会堂建筑大全金色大厅”是党和国家领导人举行中国最高规格新闻发布会的大厅,也是全国人民代表大会会议闭幕后举行记者会的地方。人民大会堂建筑大全迎宾厅位于人民大会堂北段二层的宴会厅南侧。从人民大会堂北门进入,经风门厅、过厅,穿过北大厅,沿着8米宽、5组62级的汉白玉大楼梯拾级而上,可到达迎宾厅。迎宾厅的地面装潢和陈设也非同一般。这里铺有一块宽17米、长23米、重3吨多的手工编织的纯羊毛提花地毯,它是人民大会堂里面积最大的一块地毯。人民大会堂建筑大全这块花团锦簇、雍容华贵的地毯,与气势恢宏的巨幅山水画《江山如此多娇》珠联璧合、相得益彰,把宽敞明亮的迎宾厅装点得更为喜庆祥和、温馨典雅。厅内陈设的两只由传统工艺制作的脱胎漆器大型花瓶,造型别致,做工考究,在山水国画和工艺地毯的映照下,显得格外尊贵雅致。人民大会堂建筑大全人民大会堂南端主要部分是全国人大常委会机关办公楼。一层中央设有国家接待厅,是国家领导人接待贵宾和国家主席接受外国新任驻华使节呈递国书的地方,面积为550平方米。设计富有民族传统风格。顶部造型是沥粉贴金棋盘式藻井,悬挂4盏宫灯式水晶吊灯。四周墙壁饰织锦软包。主墙面上是象征中华五千年文明的巨幅国画《大河上下·浩浩长春》。人民大会堂建筑大全

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通往二楼宴会厅
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宴会厅长102米,宽76米,平面呈“十”字袋形,厅高15.15米,面积约7000平方米。厅内南侧有主席台,其他三面有柱廊,东北、西北两侧为东西厨房。可以举行5000人的宴会或1万人的酒会。周围28根沥粉贴金廊柱,柱高11米,直径为1米。厅内东、西、北环绕宽敞的二层休息廊,奶黄色的墙壁和巨大的圆形廊柱装饰着沥粉贴金花饰。南面有供宾主讲话,和文艺演出用的主席台。宴会厅顶天花中央镶嵌着由水晶玻璃组成的吸顶大花灯,周围是具有中国民族特色的点金石膏雕塑和棋盘式的彩色藻井。整个大厅金碧辉煌,是举行盛大国宴和国庆招待会的地方。
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指示牌
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北京厅    是由北京市人民政府承包布置的。此处有548平方米,西面大门两侧的巨型玉石挂屏上主要展示着北京的建筑,分别有故宫、天坛、天安门等历史建筑代表,还有人民大会堂、国贸中心等现代建筑;厅内展现的文化作品最出名的自然还是《毛主席诗词》。而那幅《长城秋色》也格外引人注目,内部的地毯十分舒适,上面刻画着圆形花图案,寓意着“天圆地方”的古朴哲学。 人民大会堂建筑大全上海厅    设计风格也体现着中和西相交融的风格,上海人自己装修出来的上海厅,不仅反映出上海的历史面貌,还体现出上海作为国际大都市的时代风采。在这个厅室内仔细观察,还能发现石料、青铜、玻璃、大理石等多种建筑材料。而此处挂的壁画名为《浦江两岸尽朝晖》,画面中的内容描绘着上海国际大都市的风貌。人民大会堂建筑大全天津厅  位于人民大会堂二层。其室内墙面全部采用白橼木作护壁,顶部中间悬挂大型组合水晶灯。地面铺以天津市市花月季花为图案的的簇绒地毯。大厅入口处摆放一座俯视船型的紫铜浮雕屏风,正面是《都市繁荣》画面,由漕运、天后宫、天津老城民宅和长城组成。屏风背面是《变迁》,以四个重叠的贝壳构成抽象图形,以及两侧的四道贝壳堤和三岔河口,标志天津陆地的形成。大厅:主墙面是一幅宽17.4米,高4.5米的巨幅壁毯。画面为天津海河晨光。大厅南墙镶嵌着木浮雕《未来》,以点、线、面构成化学分子结构和人物造型,象征对科学的追求和探索,创造世界的未来。大厅西面大门两侧墙面镶嵌着叠层岩浮雕《万卷史》和《生命起源》。石材选用天津蓟县中上元古界叠层岩。小厅西墙术浮雕《奋飞》,画面由十八只奋飞的海燕和升起的太阳组成,象征天津十八个区、县携手并肩共同奋飞。人民大会堂建筑大全重庆厅  位于人民大会堂四层。其特色是运用现代的设计手法和现代化的材料对重庆传统建筑特色进行抽象的再
现。并将巴渝文化艺术品、地方革命传统遗址的典型形象融人其中。整体风格庄重、典雅、辉煌、明快。过厅是整个空间序列的开端,在两厅交接处作悬空式穿斗隔墙洞门,使空间相互渗透,彼此延伸,使人不自觉地进入了第二个空间——三峡厅。该空间利用高大的发光穹顶,使之具有室外效果,相对地面作广场式现代图案,以表现都市化的环境特征。穹顶刻花图案用牡丹花和山茶花象征中央与地方肝胆相照、息息相连的关系。议政厅用中轴线对称布局使之更为庄重。用穿斗吊脚楼、斜墙堡坎变形为两侧墙的悬空柱,用传统的穿梁变形作天棚,穿梁处做成双反光灯槽。天棚中央上升处做“长江后浪推前浪”造型的条形波浪式吸顶水晶灯。给人以“唯见长江天际流”的感觉。主墙选用了最能代表重庆特点的大幅山城夜景,用法国古典式编织挂毯的形式来表现。与主墙相对处是宽8米的议政厅正门,迎门设置一座大屏风。屏风采用石材,辅以少量木材,迎门一面是重庆人民大礼堂造型图案,厅内一面是三峡夔门风景油画。地毯图案为牡丹花、山茶花、黄桷树。休息厅以适用性为主,墙面挂有《红岩》艺术挂毯。三个厅墙而上反复出现的“山”字形装饰符号突出了重庆的山城特色。
人民大会堂建筑大全黑龙江厅     位于人民大会堂二层。其设计思想是通过环境艺术,来讴歌世代生活在黑土地上并为之繁荣昌盛而勤劳奋斗的汉、满、蒙、达斡尔、鄂温克、赫哲等各族人民及壮美、富饶的龙江风光。大厅西侧墙面的大型丙烯壁画《龙江风情》是其主题壁画。它以人物为主,以景为辅,情景交融,既表现了传统的民族风情,也表现了现代生活,既表现了黑龙江的自然风貌,也表现了黑龙江特有的动植物资源。厅内南北两面墙上,分别悬挂着四幅反映黑龙江四大资源的巨幅版画《麦海飘香》《林海涛声》《油海新姿》和《煤海夜色》,每张版画画心尺寸为1.7米x1.7米。套色版画也是北大荒特有的艺术形式。厅内陈设的两只用核桃心制作的大瓶,高1.95米,直径0.7米,也是黑龙汇特有的工艺品。在天棚、墙裙、地毯以及门饰上反复出现的雪花图案,突出了黑龙江的地域特色。 黑龙江薄木镶嵌画主要用花曲柳、水曲柳、梭木、榆树等片材,利用其天然形成的纹理、颜色制成。代表作《松花江畔》,宽3米、高1.8米,用了10多种木材、5000多块薄木片嵌成,江水、草木、云天等,刻画秀美,意厚情浓,现陈列在北京人民大会堂黑龙江厅。人民大会堂建筑大全吉林厅       厅内有一个镇厅之宝,是一颗老山参,来自于吉林抚松县。这棵老山参重约五两七钱,长近80厘米,可谓是当世珍品了。人民大会堂建筑大全辽宁厅       位于人民大会堂二层, 总面积495平方米,整个厅室设计以浓郁的地域文化,民族特色为基础,突出了强烈的时代感。通过粗壮有力、造型洗炼的八根金麻石大柱,简洁的米黄色大理石墙面,挺拔的门区,表现出一种宏大的气势。凝炼、大方的艺术手法,方圆结合的造型语言,也体现出辽宁人粗犷豪放的精神气质与北方厚重的工业感。天花棚面层次丰富的造型,强弱虚实掩映的灯光和三盏水晶大吊灯与地面表现海的红色龙纹地毯相呼应,烘托出厅内辉煌的气氛。厅内大柱头在继承传统的基础上增加马蹄型柱帽,柱身刻有清式图案,大门两旁的半柱造型配有双层柱帽。东西两侧的主通道门上部榉木雕花半圆造型与中部浮雕汉白玉造型相衔接,刚柔相济。北侧门上部榉木雕花半圆造型与下部三块雕花岫玉造型相呼应。收放有序。大门岫玉拉手与木睢花相配合,整体浮雕造型以清式图案为基础,以如意云气为母体,让人感受到独特的民族风情。 东墙壁画《昌盛图》,以红色大漆为基调。上部飞舞的金风,象征辽宁更加辉煌的未来。西侧屏风正面是漆板铜嵌间《盛京颂》,展现了具有悠久历史的沈阳故宫大政殿的风貌。左右的图案暗示了辽宁的地理方位特征(西为山区,东为渤海)。画面上方飞腾的仙鹤象征古老的城市正奔向新的时代。屏风背面是铸铜浮雕《龙啸雄风图》,寓意辽宁将重振雄风,再创辉煌。人民大会堂建筑大全内蒙古  厅位于人民大会堂三层。在设计布局上采用轴线对称和空间穿插的手法,八根意大利金花米黄大理石柱将整个厅划分为柱内围合和栏外空间的两部分。蒙藏式锻铜浮雕柱饰,米黄大理石墙面,与大型浮雕壁画,纯毛艺术壁毯,木雕屏风,锻铜挂盘,桔黄色皮沙发等色彩协调,浑然一体。大厅顶部造型。运用了内蒙古传统吉祥图案雕饰,中央划分成三个八角形藻井,内嵌巨型奥地利水晶镀金灯具。穹窿四周采用柚木镂空雕刻,组成双层复合式天花。厅内东墙上悬挂着一幅纯毛艺术壁毯《草原上升起不落的太阳》,表现内蒙古各族人民在党的光辉照耀下建设幸福新生活的繁荣景象和浓郁的草原风情。南墙上三组大型锻铜浮雕装饰《团结.吉祥.奋进》,采用写实与装饰相结合的手法,表现了草原儿女勇敢奔放,团结奋进的精神风貌。北墙上四枚锻铜浮雕《蒙古族妇女头饰》,表现了勤旁、善良、热情好客的蒙古族妇女的形象和悠久的民族服饰文化。大厅南侧入口处的屏风采用上等柚木雕刻而成,整体轮廓为草原雄鹰。正面《鹰舞图》,取材于蒙古摔跤舞,作品中央的太阳及雄鹰与夸张的人物造型由几条哈达联结起来,营造出一个欢快、祥和的氛围。背面《八骏图》,取材于蒙古族古老的传说,采用传统的云纹图案将八匹飞奔的骏马巧妙地组合在一起,使画面富有动感。
人民大会堂建筑大全甘肃厅    位于人民大会堂二层。甘肃是敦煌艺术的故乡,所以内设计以敦煌壁画中常用的浅赭、浅黄、石绿为主色调,充满和谐、温暖的情调。厅内所有墙饰、门饰、灯饰、挂镜线的装饰图案,均取材于敦煌壁画和彩陶的纹样。顶部的吸顶灯和槽灯放射出柔和的光芒。天花为方格的组合,具有庄重之感。北墙面有铜浮雕壁画《敦煌》,采用现代装饰构图的处理手法,为古老的敦煌艺术赋予了时代感。南墙有漆艺画《天下雄关》,表现了嘉峪关的宏伟气势和悠久的丝绸之路。甘肃小厅位于人民大会堂南部一层。与大厅比起来,小厅则突出了敦煌壁画中飞天的造型,设计师调动不同的手段,以不同的风格,在不同的部位刻画了令人神思遐想的飞天,呈现出“天衣飞扬,满壁风动”的绚丽景象。厅内吊顶将民族风格的藻井与现代气息的水晶灯具融为一体,层次丰富。在豪华水晶吊灯的周围,以沥粉贴金传统手法描绘了散花飞天的形象。她们面容端庄,姿态舒展,仿佛凭天衣的羽动而自由飞翔,并撒下古祥的花雨。东西两墙上悬挂着甘肃传统的天水雕漆画屏《敦煌飞天图》和《百花争妍》,各高3.25米,宽5.96米,采用天然生漆和玉石、螺蚌、以石刻镶嵌雕漆工艺制作。北面大门上是一组木雕飞天图,发挥了木材天然纹理和本色的朴拙特色,甘肃厅内陈设的家具是天水雕漆产品。人民大会堂建筑大全宁夏厅   位于人民大会堂二层。厅内陈设色调谈雅,气氛和谐,具有浓郁的民族特色。北墙上的巨幅油彩画《回族风情》,表现了回族人民愉快劳动,喜庆丰收的田园情调。南墙上的巨幅油彩画《沙漠绿洲》,反映了昔日荒无人烟的大沙漠经过宁夏人民的辛勤治理,如今已经成为一片绿洲。东墙上悬挂着用贺兰石雕刻的毛泽东气势磅礴的词《清平乐.六盘山》。西墙上是瓯塑作品《丰收时节》,表现宁夏妇女怀着丰收的喜悦,采摘宁夏特产枸杞子的情景。西墙下陈设着木雕《回汉团结》,表现了汉族和回族两位老人在放牧时遇到一起,亲切问候和倒水给对方喝的情景,鱼水情深,趣味盎然,反映了宁夏各民族间淳朴友善的民风。在宁夏厅内,条案上还分别陈列着木雕宝塔、木雕水果、陶瓷鹿、铁制羔羊及景泰蓝花瓶等工艺珍品。宁夏厅的整体布局既体现了浓郁的民族特色,又显示出西北高原的地域特点。
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青海厅  位于人民大会堂二层。共设计主题在于表现青海高原独特的自然景观和青海各族人民奋发开拓的精神风貌。大厅的顶部是蓝天、湖光相映的天棚及六边形盐晶体吊顶。南墙是象征江河源头的毛织挂毯,东墙足凝结着各族建筑特点的木浮雕,西墙是象征柴达木聚宝盆的铜浮雕,北墙是大型挂毯《青海湖》。地面是草色的地毯。东侧矗立着玉石雕《牦牛》。挂毯《江河源》以长江、黄河的发源地青海为背景,把长江、黄河两条象征中国的江河浓缩在一幅画面上。挂毯《青海湖》,运用抽象的艺术手法,把湖光山色、草原牛羊、翱翔的群鸟以及彩练长虹错落有致地描绘于一体。《河湟景韵》木浮雕,艺术地展现了青海的人文景观。左面为各具特色的清真寺,依次为:西宁东关请真大寺、化隆清真大寺和循化街子清真寺。右面为日月山的日亭和月亭,互助县的鼓楼、乐都的瞿昙寺。整幅作品把凝聚着青海各族人民智慧的著名建筑通过菩提树和祥云融为一体,并以飞翔的仙鹤相连贯。铜雕《柴达木盆地》以采盐船为主体,表现了青海柴达木盆地是即将进入大规模开发的聚宝盆。石雕《牦牛》是采用祁连山墨玉石雕刻而成。
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新疆厅   位于人民大会堂一层。总体设计着眼于运用现代技术和传统技艺相结合的手法,力图将大会堂原有整体风格和新疆传统建筑风格交融在一起。大厅墙面采用了传统建筑材料,以白色石膏花饰为主,点缀以蓝色镜片底和汉白玉墙裙花边;小厅墙面则以木本色装修为主,点缀以石膏壁龛装饰、汉白玉墙裙花边。大厅吊顶设计以浅蓝色石膏花纹板为背景,中间嵌以三组藻井,每组藻井中又有互相叠落镶有槽灯的三个层次。四角点缀有贴金石膏花装饰,烘托出中心灯饰。小厅吊灯设计为传统的雕花木梁装饰,加以光棚衬托,和墙面浑然一体。大厅迎面是一座木制屏风,形状似维吾尔族传统托盘。屏风正面镶有表现维吾尔族手鼓舞的和田玉浮雕。屏风的背面是表现新疆天池风光的艺术壁毯。屏风两侧墙上镶嵌有两幅现代铜质浮雕,表现了新疆是国家的石油基地和畜牧业基地。大厅另一端墙上悬挂着一幅长12.6米,高4.5米题为《天山颂》的大型艺术壁毯。壁毯的正上方是天山冰峰,冰峰下是覆盖着松林的山峦和牛羊遍地的草原。左上角描绘有克孜尔千佛洞石窟壁画中多姿多彩的飞天形象,其下方是处在“丝绸之路”旅途中的驮队。挂毯正中是新疆各族人民沉醉于欢快、悠扬的唢呐和手鼓声中翩翩起舞的画面,充分反映了新疆各民族安定团结、欣欣向荣的生活景象。地毯是大厅最大的装饰,长26.5米,宽16.5米,织有构图完整、色泽鲜艳的民族艺术图案。 
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陕西厅  位于人民大会堂三层。总体设计上突出反映陕西悠久的历史文化,光荣的革命历史传统和改革开放的巨大成果。在色彩上用米黄色大理石墙面、立柱与米灰色古典图案地毯融合一体,形成厅室的主色调。厅室顶部金色大面积灯饰与环墙40余米长的金色铜浮雕,加之八根性子上的金色装饰和窗间金色仿古落地灯交相辉映。使厅内显得金碧辉煌。大厅西门入口处悬挂的丙烯画《黄帝陵》,长6米,高2.5米。厅内三面墙上环绕悬挂的大型黄铜镂空浮雕《从历史走向未来》,长42米,高14米,是国内在室内使用硬质金属材料制作的大型壁饰之一。厅内西边隔断上悬挂的大型秦绣壁画《唐乐舞》,长8米,高3米,是国内首次采用绘画与刺绣相结合方法制作的。画面上三十六名唐代舞伎轻歌曼舞,再现了唐代长安的清平盛世,隐喻今天三秦大地沐浴着改革开放的春风,一派政通人和、经济繁荣的景象。厅内惟一的陈设品为秦铜车马仿制品,是仿照1980年秦始皇陵区发掘出的两乘彩绘铜车马第二乘原型制作的,尺寸为原铜车马的二分之一。
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山西厅       这个厅的面积有830平方米,位于大会堂西面的二层,其装饰设计尽显山西省古朴的文化特色。北墙石刻大壁画《三晋列岫》亦名“大山魂”,高5米,宽9米,它将山西境内南北东西五座大山用艺术手法有机地组合在一幅壁画之中。南墙上的浮雕壁画为《关圣图》,刻画了中国历史上的武圣关公的形象。东墙上是玉石镶嵌画《黄河壶口》,表现了山西吉县境内黄河壶口的独特景观。西墙工艺壁挂《永乐仙伎图》。取材于山西永乐宫壁画,描绘了吕洞宾得道成仙后群仙祝贺的盛况。厅内还陈设了两件汉白玉雕刻名作《矿工的儿子》和《农家女儿》。大厅顶部制作了6米见方的藻井,深井内有一直径3.3米的菊花大浮雕,四周配以卷草纹图案的浮雕带和彩绘,使整个顶部显得富丽堂皇,光彩夺目。山西省花菊花作为主线贯穿于山西厅内各部分。
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河北厅 通常是进行重要活动,或是召开重要会议的场所,因此,这个厅室对外开放的审核条件十分严苛。一般
的商业性质活动,基本上是审核不过的,只有通过审核,获得审批后,才可以使用河北厅。在34个省厅里面,
河北厅的地位很高,有着“国门第一厅”的美誉。这是因为,河北厅通常用作重大会谈的场所,也是重要外宾的
休息室。
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河南厅   位于人民大会堂三层,整个装饰突出了丰富多彩的中原文化特色。顶部灯饰由晶体玻璃珠、玻璃棒、玻璃片及镀金灯座,杆和金属链组合面成。大厅西侧主墙而上镶嵌着由丝、毛手工织成的巨幅壁毯《嵩门望月》。“嵩门望月”是嵩山的奇特景观。挂毯两侧陈列着一对钧瓷巨瓶。钧瓷出自历史上著名的四大官窑之一——河南禹县钧窑。大厅北侧墙面上悬挂了三幅汴绣作品,描绘了自古以来享有“洛阳牡丹甲天下”盛誉的牡丹仙子的娇态,分别是牡丹中的珍品“二乔”、“烟绒夜光"和“魏紫姚黄”。大厅东侧条案上陈设的是唐三彩“马”和“骆驼”。
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湖北厅    位于人民大会堂三层。在整体设计上既突出了湖北的地方特色和楚文化风格,同时也反映出新的时代精神。其主题思想围绕“一楼(黄鹤楼)”、“一钟(汉化大型编钟)”、“一平湖(三峡大坝工程)”展开,同时配以楚文化的图案,图腾及纹饰以烘托气氛。
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山东厅    山东厅的面积很大,有1210平方米,这个厅一般不会对外开放,因此,外人对山东厅的了解也不是很多。大厅的主墙面,材料是用名贵的白玉栏石材制作而成,作为孔子的故乡,山东厅的整体装饰,也是以儒家文化为主。大厅里显眼的位置,就有一副孔子的画像。除了儒家文化之外,红色文化也是山东厅里面的标志,厅内有一副石雕,名外《红色沂蒙》。
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江苏厅   位于人民大会堂一层,在装饰上以清谈雅致为基调,吸收江南园林建筑手法,再采用具有江苏特色的工艺品作为大厅的环境装饰,显示了浓郁的江南地域风格。
大厅的顶部以江苏园林特有的花格漏窗的构成形式作为
素材,与“人”字顶相结合,使之清爽透气,在方格形的藻井中央悬挂了三盏具有东方色彩的镀金水晶吊灯, 顶面的四周采用了回光立体造型槽、反射光灯带和筒灯,使整个大厅既明亮又温和。大厅的墙面由半方柱形木
装饰分割,使整个大厅浑然一体。大厅的墙面、门、窗、木柱上的雕饰都结合花格漏窗、回廊挂落等几何形构成,
使之与顶部相呼应。主墙面居中的大型磨漆壁画《虎踞龙盘今胜昔》,反映了著名古城南京的建设新貌。壁画两
侧采用花格漏窗的形式装饰,与大厅的江南水乡气氛融为一体。两边配以书法条屏,镶嵌着以大理石雕刻的行书
诗篇:李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》和张继的《枫桥夜泊》。在主门进口处设有一座苏绣屏风,是一代宗师
陈之佛先生的《松龄鹤寿图》。作品运用中国苏绣工艺中的双面三异绣的下法,物象外貌轮廓正反一样,但异
色、异样、异针,工艺精巧。屏风的边套和底座为红木制成。地毯为湖蓝色,以突出江苏太湖之水的特征,体
现了以雅静为归的设计思想。
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浙江厅        厅内南侧墙上一幅宽12米、高4米的大型主题画《西湖天下景》。入口处的三联式玻璃雕刻屏风《新竹》,宽4.7米,高1.7米,着意体现江南春色。厅内北侧的条案上,陈设有浙江的工艺珍品:木雕《龙舟》,长2.33米,高1.4米,宽0.59米,浓缩了《三国演义》刘备招亲故事中的二百三十八个人物;《哥弟混合梅瓶》,是运用古代哥窑、弟窑两种工艺制作的龙泉青瓷中不可多得的瓷艺精品;竹编《九狮图》,造型优美,工艺十分精细。在厅内和门厅的墙上,还挂有分别以河姆渡纹样和花为图案的六幅木雕壁挂和一件木雕小品《争春》等,均极具地方特色。厅内铺设特大手工羊毛地毯,长23.2米,宽12.6米,以碧水荷花为图案。 采用最多的材料是石材,这也是浙江厅的一大特色,浙江最为出名的是雁荡山,大厅左面主体墙上的画,名为《雁荡秋色》。
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安徽厅      位于人民大会堂一层, 建筑面积640平方米,整体设计庄重、朴素,突出了渊远的历史文化和地方特色。 迎门的屏风上是大型磨漆画《梦笔生花》,朱红色的漆屏上用贝片镶嵌出黄山的奇特景观。屏风北面在柚木底板上镌刻着唐代大诗人李白的咏黄山诗一首。大厅的主墙面是一幅宽13.15米、高4.2米的铁画《黄山天下奇》。该画山石结构严谨,松树造型生动,整体气势恢宏,再现了黄山奇观。南墙上为大型紫铜浮雕壁画《文房四宝图》。宽8米,高4.2米,以传统和现代相结合的艺术表现手法,描绘了安徽传统“文房四宝”笔、墨、纸、砚的生产制造过程。该画以白色大理石衬底,锻铜制作,古铜色泽,浮雕造型,极具古拙遒劲的风格。西墙大门两侧,为两幅宽2.86米、高2.24米的黄杨木浮雕,分别表现安徽省工农业建设的新貌。
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江西厅    位于人民大会堂二层,其装饰设计以具有江西特色的瓷艺为主,结合磨漆、木雕、铜饰等工艺手段,运用光、色、质的构成,表现了“物华天宝,人杰地灵,革命摇篮,今朝新貌”的主题。顶部为菱形构架反光天棚,安装有三组直径2.8米、高1.6米的大型水晶吊灯。墙面以米色为基调。东墙正中悬挂一方1.5米见方“物华天宝,人杰地灵”青铜印章。两侧陈列着高为3.25米的双耳宝灵瓷樽,显示了瓷都景德镇的精湛瓷艺。南北墙面各有一幅宽5.58米、高3.4米的大型磨漆画。南面是《巍巍井冈》,表现了中国革命摇篮井风山的雄伟气势。北面是《鄱湖匡庐》,描绘了鄱阳湖、庐山、长江及九江大桥的一派凤光。西墙上用瓷板画和木雕结合成一组壁画,通过“大京九”江西段沿途七处重点景观,展现了江西省经济建设全面发展的新貌。这七处重点景观是:庐山含鄱口朝阳、最德镇瓷业发展,湖口石钟山秋色、南昌滕王阁晨曦、赣州八景台章贡两水交会、井冈山人民欢庆“京九”通车、红都瑞金郁郁葱葱。地面为浅驼色纯毛地毯。上面以井冈山杜鹏花图案装饰,与形式新额的红色沙发相配套,构成一个稳重的基面,寓意江西这块红色土地今朝山花更烂漫,一派欣欣向荣的景象。
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福建厅      最引人注目的是一幅日光岩巨画,名为《武夷之春》,描绘的是武夷山的风光。福建厅可以说是大会堂里出现频率比较高的一个省厅,这是因为这个厅坐落于北大厅的后面,这北大厅是大会堂迎宾的一个主要场所;因此,领导人之间的会谈,通常也就自然选择在福建厅进行。
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湖南厅   湖南是毛主席诞生的地方,巨大的湘绣屏风上更是一首《沁园春·长沙》,那也是毛主席的亲笔手迹,屏风的北面则刻画了张家界的知名自然风光。走进湖南厅,便能感受到高大雄伟、端庄典雅的氛围,这里的一切都充满了湘文化的色彩。
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广东厅   
广东厅位于大会堂的二层北侧,占地495平方米,是一个十分气派的大厅。其特色在于那八根矗立的大柱,全部由微晶玻璃构建,闪闪发光,仿佛隔绝了世间的烟尘。墙面则选用了珍珠大理石打造,展现出富贵与尊荣。醒目的红椅子则带有一丝广东本土的茶餐厅风格,既传统又富有现代感,正是广东这个经济大省与传统文化并存的特点。广东厅无疑是人民大会堂中最具“接地气”的一间,完美融合了地域特色与现代设计。
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广西厅  位于人民大会堂三层。大面积的橡木墙身饰面和吊顶边板,是民族建筑构造的展现;少量的柚木雕饰图案装点其上,得传统工艺手法的精要。漫射照明的光源,使整个厅堂光影交错,弥漫着一片金色的晨光。以壮族织锦图案组织结构为蓝本的吊顶,中部由四个六角形藻井、八个三角形藻井组成。藻井内双凤纹样用柚木透雕工艺制作,周边六十二盏银杯金边筒灯配合条型浮雕花板为天面边饰。 地面为手工打结工艺纯羊毛地毯。周边是瑶、苗、侗等织锦纹样的组合。主题壁画《漓江秀色》,把有代表性的桂林名山组织在同一个画面上。六块铜质浮雕墙饰,分别名为《壮族情韵》《苗家笙歌》《瑶民姿彩》《侗女银饰》《山乡风物》《村寨猎装》。以广西少数民族饰物为素材,并以名为“原野”图案的粗纺墙布作衬底。屏风以四个风凰透雕造型构成屏座,六面铜鼓组成两组一大两小的屏心。中央大铜鼓直径达1.60米,与现存广西博物馆的世界最大的铜鼓相当。“东珠不如西珠,西珠不如南珠”。“南珠”指的就是西合浦珍珠。工艺摆件《珍珠帆》点珠成帆,雕木为浪,嵌玉成船。
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贵州厅   位于人民大会堂三层,其室内设计充分体现了贵州地方特色和庄重、大方、淡雅、明快的总体风格。东侧主墙面以黄果树大瀑布为题材的提花纯羊毛布依挂毯为主要装饰,集中体现贵州以山、水、洞“三奇”著称的高原喀斯特风光。西侧摆放着以遵义会议会址为题材的硬木雕刻屏风。南北两侧墙面分别装饰着以民族团结和少数民族牛角头饰挂件为题材的汉白玉浮雕。顶棚中心部镌刻贵州省行政区域轮廓线纹,吊桂着贵州杜鹏花造型的水晶组合灯具。四周有八十六只灯饰,寓意贵州的八十六个县市群星闪耀,形成群灿烂的高原明珠。贵州厅墙面以亚光漆木本色的硬实木为“基本单元”,变形组合成空间的主旋律。其设计内涵是:下部“山”字形浮雕墙裙面上嵌有体现贵州以农业经济为上的装饰符号,寓意贵州以农业经济为主体的山地经济的基本省情;上部以山地民居吊脚楼为题材的变形符号,寓意世居于这片高原山地上的各族人民。墙面上各种牛头形、鱼形、山形装饰符号及民族花纹装饰线脚的采用以及窗帘、沙发面料的图案,都起到了烘托气氛的作用。在西侧木睢壁画两旁,矗立着两个大型漆器花瓶。 
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云南厅 我国少数民族最为集中的地方,但在装修风格上,与新疆、内蒙古、西藏等省厅相比,其民族气息表现得并不十分明显。云南厅整体布局宽敞、明亮,但在民族文化的展现上略显保守。当然,这并不代表云南厅缺乏特色,它的设计更多地在于细节之中,需要细心品味。
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四川厅         位于人民大会堂一层,总面积495平方米,厅内布置以竹器和蜀绣为主,配合漆器和白银制品,显得和谐统一,别具风格。厅内东侧是双面绣屏《芙蓉鲤鱼》,画面宽1.56米,高4.21米。南墙正中是巨幅蜀绣挂屏《大渡河泸定桥》,宽5.2米,高2.86米,反映了大渡河的波涛汹涌和泸定桥的险峻。两侧大幅国画分别是《峨眉山金顶云海》和《长江三峡》。西墙上悬挂着两幅品:《国宝图》《珍宝图》。北墙上四个直径1.15
米的白银挂盘:《万水千山》记录了中国工农红军的长征之路;《江山如此多娇》展现了“天府之国”的大好河山;《丹凤朝阳》和《孔雀开屏》整体效果光耀夺目。西侧入口处摆设的是竹木镶嵌大屏风。共用三十三万块工艺料拼合,两面分别是用桂花木雕刻的《翠竹》和《喜鹊登梅》。厅内八根大柱子的外表,是用五种名贵木材排制的一万二千多块小花板镶候而成。
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西藏厅    位于人民大会堂三层。厅内设计采用藏族人民喜闻乐见的艺术手法,表现了西藏悠久灿烂的历史文化、壮丽独特的自然风光和勤劳勇敢的西藏人民。大厅东墙的壁画《欢乐的藏历年》描绘了藏族、门巴族、珞巴族等各族群众喜气洋洋、兴高采烈,共度藏厉新年的情景。大市南墙三幅画分别展示了世界屋脊上最大湖泊之一纳木湖、世界最高峰珠穆朗玛峰和藏东牧区小景草原风光。大厅北墙三幅画分别描绘了西藏的江南-原始森林,拉萨的古建筑物龙王潭和滔滔的雅鲁藏布江。大厅西墙二幅画:其一为《雅古节》(即物资交流会);其二为《望果节》(即庆丰收之意)。休息室有“唐嘎”画四幅:南墙《五世达赖朝见元世祖忽必烈》,象征着西藏从此正式纳入中国版图;西墙南侧《朗莎姑娘》,刻画了西藏民间传说中一位为争取婚姻自主同残酷的农奴制作斗争的姑娘;西墙北侧《汤东杰布》,描绘了西藏古代的一位工匠大师;北墙《松赞干布与文成公主》,描绘了一代英主松赞干布和文成公主百年好合的形象。休息室平顶图案是《龙风呈祥》。四角为彩云飞凤,灯花为双龙盘珠,中部为“五妙玉”图案,由仙桃、海螺,长笛、六弦琴、哈达等组成,表示吉祥如意。
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海南厅    1989年3月12号建省,海南厅才修建而成,算是大会堂里面,年龄比较小的一个厅了。海南厅位于人民大会堂二层,在整体建筑中既保持了庄严肃穆的特点,又给人以开阔、自然的感受。整个厅室装饰设计既表现出海南椰风、海韵和阳光的独特自然风光,又表现出海南特区年轻、现代的风貌,是独特的地理人文环境与时代脉搏的完美结合。以《椰风》和《海韵》为题的汉白玉浮雕,八根大理石柱上宽大的椰树树叶飞拱造型与点缀的金属装饰纹样,表现了海南迷人的自然风光;以美丽动人的神话故事“鹿回头”为题材的铜雕,表现了海南淳厚的人文渊源。中央三盏大吊灯皆为铜质结构外镀24K金。中心大吊灯直径达3.2米,为大会堂各省会议厅中吊灯直径最大的一盏。飞拱中所含灯饰,寓意累累硕果。藻井内珊湖玻璃片与百余盏长柄灯相间排列,形成一组大型灯群,表现灿烂的阳光,寓意海南辉煌的前景。大门、暖气罩和回风口所用木饰以及室内家具,沙滩色花纹地毯,皆以海南热带植物枝叶变形构成,人工雕琢编织制作面成,造型自然典雅,同整个厅室风格浑然一体,使空间色彩的搭配更加简洁明快。
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台湾厅    1972年,在周公的建议下,台湾厅的修建事宜也摆上了桌面。这年的二月份,就确定下来要修建台湾厅,给的工期不长,必须得在当年的国庆之前竣工。于是乎,工期只有不到八个月的时间。不过,幸好当初修建大会堂的时候,留下了很多富裕的空间,让工期也不显得那么的紧张。
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湾厅初始的位置在二楼,不是很显眼,甚至于稍微有些偏僻。因此,台湾厅落成之后,周公一行人经过实地考察之后,决定还是要给台湾厅挪个窝才行。恰好一楼的浙江厅位置还不错,毗邻着万人大礼堂,于是,就把浙江厅和台湾厅互换了位置。
不得不说,周公的考虑得很长远,挪了位置之后,因为毗邻着万人大礼堂,进进出出的那么多人,每次都要路过台湾厅。这是在告诉每个人,同时也是在告诉世界,台湾,我们没有遗忘。周总理对台湾的事很上心,病得很重还一直牵挂着,所以 1976 年他病逝后,邓颖超做主把台湾厅当作暂时存放骨灰的地方,这也是总理最后待的地方。
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香港厅      香港厅的面积是最大的,面积足足有1728平方米。香港厅坐落在大会堂的西南面,分为上下两层,仅仅只是上层的主会议厅面积(700多平方米),就比大多数省厅的整个面积都要大,其他很多省厅的面积,基本上只有500多平方米。1997年大会堂把原来的西会议室,改建成了现在的香港厅。
这个厅室的设计和修建,都是由香港人自己来完成的,因此,也充满了浓郁的港风味道。
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澳门厅    1999年,也是在澳门即将回归之前,为了迎接澳门的回归,也打算提前在大会堂里新添一个澳门厅。澳门厅的设计交给了清华大学来负责,相关的设计人员奔赴澳门考察当地的风土人情,并邀请了澳门当地的很多知名人士,开了一次座谈会。最后,经过商讨这才暂时定下了澳门厅的一个整体设计:以西方现代派的设计理念为主,具体说来就是。把“西方古典建筑模式的变异”和“后现代的艺术”两相结合在一起。
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1979年1月27日晚,中断了15年的首都群众春节联欢晚会再度举行,复出的邓颖超代表党中央宣布:人民大会堂将重新向各界群众开放。人民大会堂的商业化,就在此时开始了破冰之旅参观收取门票两角。在万人礼堂“江山如此多娇”图画前,也开设了两个摄影点,收费拍照。在20世纪80年代,大会堂年财政支出每年约为几百万元,几乎没有收入来源。1984年,人民大会堂隶属于中共中央办公厅管辖,正值中直机关部分单位推行企业化管理改革试点,大会堂管理局向中办递交“五年改革设想”,希望试行部分企业化管理,保证逐年减少行政经费,力争5年内达到自给,当时的中办负责人马上批复同意。于是当年人民大会堂开始试水部分企业化管理。“既算政治账又算经济账”,大会堂付诸实施了多项改革:万人大礼堂可以参观,宴会厅可以就餐,会议厅可以租。两年后,大会堂的行政经费就完全实现自给自足。1990年4月,人民大会堂创办了经济实体——人民大会堂综合服务开发中心。1991年,大会堂经营总收入达创纪录的2000万元。
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1992年,华堂国际广告公司成立,注册资本200万元,为全民所有制企业。1994年,“人民大会堂”5个字的汉字图形被注册为商标,并被授权给下属企业华堂国际广告公司管理使用。商标涵盖的范围不仅包括毛巾、餐具等众多物品,还包括建筑施工、室内装潢、车辆保修、烫衣服、清理干洗等多个领域。至此,人民大会堂的商业触角伸向四面八方。人民大会堂一年通过商业活动实现的营业,并没有透露过准确数字,但一组统计数据显示:从1979年人民大会堂对外开放到2004年10月底,25年间共接待海内外参观者5040多万人次。平均每年要承办各种会议及活动3000多次,2003年的人民大会堂的经济总收入是1979年的100倍。自上世纪70年代末人民大会堂重新向公众开放后,国家部委、行业协会、国企、外企、民营企业……越来越多的商业化活动“进驻”人民大会堂。除了多家出版社在此举办新书发布会,文艺演出、公司年会等多种类型的活动都曾在这里出现。 迄今为止,大会堂已经开放租用的大厅有北京厅、甘肃厅、河南厅、重庆厅、浙江厅、湖北厅、香港厅、澳门厅、新闻发布厅、小礼堂等。“财大气粗”的企业一般会选择金色大厅、中央大厅,省钱的可以选择省厅。“面积不同,可供租用价位也不同,普通的省厅一天是12万到15万之间。”

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