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光怪陆离的斑斓

(2010-03-20 09:04:41)
标签:

阑夕

印象派

it

分类: 狐说图海

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文/阑夕

 

维基百科里对Leonid Afremov的介绍是:“这名白俄罗斯画家对光影的表现体现在大色块大铺陈,对反光物体及环境色的把握,娴熟的将斑斓色彩铺洒在画布上。”

 

不论是先看到Leonid Afremov的作品还是先阅读这段简介,都让我想起克劳德·莫奈,很少有人知道,“印象派”这个如今被视作是西方绘画史上划时代的艺术流派的词语,在他最初被创造出来时,本是为了嘲笑莫奈将他的《日出·印象》挂到画展上。

 

十九世纪,是经典物理学得到终极统一的一个世纪,量子力学这片幽灵般的乌云尚未成形,而在一邻之隔的艺术学界,却正在层出不穷的涌现着灿若群星的人物,同时将流派之争推向了自从文艺复兴以来最盛大的一场舞台中央。印象派的做法让当时的学院派及舆论界都不能接受——在印象派看来,任何一处场景、一个瞬间、一种姿态都可以让感情澎湃的艺术家挥笔作画,而不需要去绞尽脑汁的寻找角度、摆放静物、选择色彩,像《马拉之死》、《大宫女》这样用黑色为底显现绘画主体的技巧,也正是印象派所致力于打破的框架。莫奈、梵高、雷诺阿从来不担心他们的绘画意图会被大快朵颐的色彩运用所喧宾夺主,事实上,他们更相信整体的美,舞台上固然有主角,但是在画家看来,整个舞台才是被表现的图像,主角和被同时摄入画中的某张椅子、某片树叶都并无区别、一视同仁。

 

所以印象派极度依赖光线,光线是自然界最普适也最公正的元素,它提供给物体以不同的颜色,然后凌乱随意的涂抹出了世间缤纷,户外的自然风光成为了画家们的新宠,为了捕捉不断变幻的光影,画家们通过色点来取代了传统的线面技法,“具体的说,当我们从近处观察印象派绘画作品时,我们看到的是许多不同的色彩凌乱的点,但是当我们从远处观察他们时,这些点就会像七色光一样汇聚起来,给人光的感觉,达到异想不到的效果。”

 

但是就像它的诞生那样凶猛一样,印象派的陨落也是迅猛得令人猝不及防,以卡米耶·毕沙罗的学生保罗·塞尚由印象派逐渐转投立体主义派为标志,现代绘画得到了更高层次的发展,画家们不再满足于作模仿自然的奴隶,主观想象力被日益重视,追忆者们如今想要重温那个眼花缭乱的年代,只能前往法国的博物馆,隔着防护严密的钢化玻璃橱窗远远缅怀。

 

直到来自东欧的Leonid Afremov开始为人熟知,他善于使用画刀和油漆,这使得他的作品在硬朗冷厉的同时,易于通过暖色调的培养体现出格外的柔和感,与张艺谋早期的电影作品有点相像,过于频繁和深刻的使用颜色让Leonid Afremov所获评价毁誉参半,我也无法否认,在赞赏这些画作光影匀称内容鲜美之余,也会加速视觉疲劳的出现。但是,我非常喜欢Leonid Afremov笔下所表现的街道,大雨过后的地面上滩着大面积的水渍,明明灭灭的灯影在水面上断断续续的涣散,同撑一把伞的人相互依靠。

 

我得承认,这种情景能够绝杀我。

 

甚至可以嗅到带有颜色空气。

 

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作者:阑夕

邮箱:shakanana@163.com

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